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三十年代戏剧运动 孟利 三十年代戏剧运动的背景 大革命失败以后，追求革命的知识分子被实际斗争排出，集中到上海，内心苦闷彷徨，不甘沉沦，于是寄苦闷于文艺，加之当时的文化环境比较宽松，所以话剧运动的热潮便产生了。 当时的发展状况 上海五大剧社 南国社 田汉 上海戏剧协社 应云卫 复旦剧社 洪深 辛酉剧社 朱襄丞 罗鸣凤 摩登剧社 陈白尘 以上剧社的共同特征： 1、有一定的舞台经验 2、不满于社会现状又找不到出路 3、表现出较浓重的感伤情调 1929年由沈端先、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨等发起组织了上海艺术剧社 刊物：《艺术》、《沙仑》 书籍：《戏剧论文集》 宗旨：发展新兴戏剧——“无产阶级戏剧” 介绍外国左翼剧作家的作品： 法：罗曼·罗兰 《爱与死的追逐》 德：米尔顿 《 炭坑夫》 美： 辛克莱 《梁上君子》 以上作品皆具有极强的革命倾向 1930.8 在上海艺术剧社的基础上，集合辛酉、南国、摩登等进步戏剧团体，成立了“中国左翼剧团联盟”，后又改组为“中国左翼戏剧家联盟” 中国左翼戏剧家联盟 在加强戏剧与实际革命运动和工农群众的密切联系的要求下提出 “演剧大众化”——把戏剧这种形式向大众普及 具体行动： 1. 以各种方式在学校与工厂积极展开群众性的戏剧活动 2. 发动和团结各地的戏剧工作者（大道剧社、蓝衣剧团） “戏剧走向农村”：在上海郊区组织流动演出 作品特点：大都以工人、农民为主人公 着重表现他们的革命斗争 及时、直接地反映现实生活中的重大政治事件 （《洪水》、《江南三唱》、《工厂夜景》、《S.O.S》） 作用和意义：以其强烈的现实性与及时性，发挥了巨大的宣传鼓动作 用，初步突破了话剧只能在都市剧院演出的狭小圈子，开始走向工厂农村。 红色戏剧 红军中的宣传队，带官兵自娱与自我教育的性质，后成立了专业的八一剧团，又扩为工农剧社。 特点： 1.专业与业余、部队、农村、机关结合的演出系统 2.除节日庆祝演出带有较强的娱乐性外，着重于对党的方针政策 的传与现场鼓动 3.强调现场的即兴发挥，并注重观众的参与 4.演出地点、布置都以简便、灵活为原则，具有鲜明的“广场戏剧”的特色 代表作品： 《庐山之雪》《我——红军》《战斗的夏天》《松鼠》 国防戏剧 背景：九一八事变后，适应建立抗日统一战线的需要 主题：除强调“反帝抗日反汉奸、争取中华民族的解放”外，还充分发 挥戏剧的宣传（以至现场鼓动）功能的要求 艺术形式上：提倡“通俗化”、“大众化”，方言话剧 创作特点：集体创作 作品：《走私》《咸鱼主义》《汉奸的子孙》《我的故乡》《放下你的鞭子》 在“无产阶级戏剧”与“国防戏剧”运动中涌现出的大批剧作家和戏剧运动的组织者、活动家中，田汉、洪深为代表人物。 田汉 《梅雨》《顾正红之死》《洪水》《乱钟》《暴风雨中的七个女性》 （明显加强了现实性，甚至上对现实重大历史事件的直接及时反映，失掉了抒情性和传奇性，知道30年代中后期才有新的转机——《回春之曲》（1935）） 白薇 《打出幽灵塔》 洪深 《走私》《咸鱼主义》《农村三部曲》（《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》） 农民戏剧实验 在1932—1936年间，熊佛西在河北定县主持 主要包括： 1.提供农民能够接受与欣赏的剧本 2.培养农民演员，以后又发展为“农民自己演剧给自己看” 3.建立适应农民戏剧要求的“剧场” 4.探讨“观众与演员混合”的新演出方式 熊佛西强调的是，在中国农村民间的会戏的流动演出中，以至追求“狂 放、自由”，“在直觉上使观众感到与演者的混合”。（这自然是一种新的戏剧与美学观；但确实是既符合世界戏剧发展的潮流，又有中国民间传统的依据，即使与现代话剧也是有渊源的。） 从“业余”走向“职业化”、“营业性” 欧阳予倩强调“爱美剧团往往不能持久”，戏剧发展必须走“职业化”的道路，并且规划了实现职业化的具体蓝图 《雷雨》的出现，达到了文学性与舞台性的高度统一，故而印证了夏衍关于话剧职业化的观点——“话剧一方面已经被承认为艺术的一种，他方面也已经被娱乐商人认为是一种可以营利的演出。” “大剧场”之风云 背景：1935年春节，相应中央号召 状况：以上海为中心，出现热潮 “三大演出”：《赛金花》《大雷雨