书法入门基础课1.pptVIP

明代李淳说：“字之形体有大小、疏密、 肥瘦、长短，字之点画有仰复、屈伸、 变换，尝患其浩瀚纷纭，莫能尽于结 构之道，……勾撇点画皆归间架，有 相应送照应之情，无或反或背乖戾之 失。虽字形有千百亿万之不同，而结 构亦不出乎此法之外也。” 明代项穆说：“欲书必舒散怀抱，至于如意所愿，斯可称神。书不变，匪足语神也。” 汉代蔡邕说：“凡落和结字，上皆复下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。” 晋代王羲之说：“结构 者，谋策也。” 结构必须照顾全局，为笔画创造有利条件；笔画必须服从结构，听从指挥，全力以赴。 项穆说：“书有三戒：初学分布，戒不均与敧；继知规矩，戒不活与滞：终能纯熟，戒狂怪与俗。”因此学习楷书既须研究平正，又须研究变化。 平整正齐 这是楷书结构的第一个原则，唐代孙过庭说：“初学分布，但求平正。” 上下平稳 这是楷书结构的第二个原则。王羲之说：“字之形势不宜上阔下狭，如此则重轻不相称也。……分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。” 左右均称 ???? 这是楷书结构的第三个原则。欧阳询说：“初学之士，先立大体，横直安置，对待其均齐。” 轻重平衡 这是楷书结构的第四个原则。陈绎曾说：“一切偏旁，皆须令狭长，则右有余地矣。在右者亦然。……审基轻重，使相负荷，计其大小，使相副称为善。” 分布均匀 这是楷书结构的第五个原则。所谓分布均匀，是指每字之中所有笔画的分间布合，字与字间的空白距离，行与行间的远近距离是否均匀。王羲之说：“分间布白，远近为宜。”《 对比调和 这是楷书结构的第六个原则。所谓对比调和，是指每个字内部各种笔画之间的长短、肥瘦及疏密对比是否调和美观。王羲之说：“分均点画，远近相须；播开研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。” 连续各异 这是楷书结构的第七个原则。汉字楷书有许多结构是用同一基本笔画构成的，这些同一笔画在同一字中书写时不可笔笔相同，而应力求各异。 反复变化 这是楷书结构第八个原则。汉字楷书许多结构是用若干相同的间架、偏傍部首重叠并合而成的。用同一间架重叠或并排书写时，其形状不可完全相同而应变其一。 内外相称 这是楷书结构的第九个原则。汉字正楷有许多结构是内外两部分笔画间架配合而成的，书写每一字，在脑中应先有简要概念，而后下笔。 形象自然 这是楷书的第十个原则。汉字多以自然的形象为基础，故称为象形字，所以书写时可以摹仿自然物体的形象而成字。 气象生动 这是楷书结构的第十一个原则。正楷书法有形象和精神两方面，研究间架结构是为表现每字的基本形态；研究用笔书法是为表现每字的精神气象。 格调统一 ???? 这是楷书结构的第十二个原则。文字书法以结构体裁为格，用笔锋势为调。如果所写的字格调不统一，则必杂乱、粗野，使人见了产生不愉快不舒适的感觉。 张绅说：“古人写字，正如作文有字法，有章法，有篇法，终篇结构，首尾相应。” 孙过庭说：“一点成一字之规，一字乃通篇之准。”所以每写一字或写一画，必须上下管束，前后照顾。 王世贞说：“法成之后，字体有管束；一字管二字，两字管三字，如此管一行，一行管两行，两行管三行，如此管一纸。凡此皆学者所当知也。” 笔尖上的舞蹈文字符号的艺术 书法的概念 “书法”是中国的国粹之一。 （中医药、书法国画、京剧、武术等） 从狭义讲，书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。 从广义讲，书法是指语言符号的书写法则。 书法就是：笔尖上的舞蹈，文字符号的艺术。 书法的发展历程 在书法的萌芽时期（殷商至汉末三国），文字经历由甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书等阶段，依次演进。 在书法的明朗时期（两晋南北朝至隋唐），书法艺术由繁复的篆、隶趋从于简易的楷、行、草。它们成为主流风格。 工欲善其事 必先利其器 文房四宝 文房四宝是中国独有的文书工具，即笔、墨、纸、砚。文房四宝之名，起源于南北朝时期（420年—589年） “文房四宝”在南唐时指诸葛笔、徽州李廷圭墨、澄心堂纸，江西婺源龙尾砚。自宋朝以来“文房四宝”指湖笔（浙江省湖州)、徽墨（安徽省徽州)、宣纸（安徽省宣州)、端砚（广东省肇庆，古称端州），它们不仅具有实用价值，也是融绘画、书法、雕刻、装饰等为一体的艺术品。 2007年，中国“文房四宝”被联合国教科文组织认定为世界级“非物质文化遗产”。 文房四宝——墨文化 北魏贾思勰著《齐民要术》最早记述制墨的方法。 明代宋应星著的《天工开物》一书《丹青》篇的《墨》章，对用油烟、松烟制墨的方法有详细的叙述。墨烟的原料包括桐油、菜油、豆油、猪油、和松木；其中以松木占十分之九，其余占十分之一。 墨分“松烟墨”和“油烟墨”两 种。 松烟墨以松树烧取的烟灰制成，特点是色乌，光泽度差，胶质轻，只宜写字。油烟墨多以动物