交响乐的录制.pptVIP

一、音乐录音工艺 根据使用设备和制作手段的不同，交响乐可以用以下三种工艺来进行录音制作 ： 同期两轨录音 分期多轨录音 同期多轨录音 1.同期两轨录音 就是两支麦克风进入调音台，进行周边效果处理，再进到 立体声录音机 。 采用此种方式录制时，乐队的所有组成部分集中在同一个场地一起演奏音乐作品，而音乐录音师则通过各种录音设备，实时的并完整的一次性把该音乐作品混音成为两轨立体声，并直接录制到某种记录媒介（模拟或数字录音磁带）上去，完成音乐母代的制作。 同期两轨录音的要求 在整个音乐录音过程中，需要有一位能诠释和再现该作品艺术意图的指挥家，来把握整个乐队的声强、音高、音色和各声部之间的强弱平衡，以及整部作品的旋律、节奏及和声方面的感情色彩。 这就要求演奏家、演唱家、乐队指挥家和作曲家与音乐录音师通力合作，默契配合。 同期两轨录音的要求 在这种录音中，为了演奏和演唱好音乐作品，体现出作曲家的艺术构思，通常对器乐演奏员的演奏水平和声乐演唱者的演唱水平要求很高，特别是对节奏和音准方面的要求更严，不能出错。 否则，在录音时，一人出现演奏或演唱错误，其它人都要重新录音。所以这种录音工艺对音乐录音师和所有现场录制人员的工作和心理压力都很大，因此制作难度大。 同期两轨录音的优点 但这种录音工艺也有其明显的优点，就是在乐队内部平衡良好的前提下，比较适合录制整体感、融合感要求强的古典音乐。同时音乐作品的感情色彩情绪明显要高于其它工艺录制的音乐作品。 2.分期多轨（混音）录音 这种录音工艺，就是将器乐演奏员所演奏的各种不同的乐器的声音（既可以是真实乐器发出的声音、也可以是通过电子合成器发出的各种声音），按音乐总谱中对各种声部的要求依次分批演奏，并通过调音台进行艺术和技术的加工处理后，分别输出到多轨录音机上录制下来。 2.分期多轨（混音）录音 在所有的音源全部录制到分轨录音机以后，音乐录音师再将多轨录音机上的各种音源的声音进行还音，通过调音台后再一次地对各种声音进行艺术和技术加工处理后，混音为两轨或多轨的立体声音乐，录制到某种记录媒介上去，完成音乐母带的制作。 这种音乐录音工艺，一般称其为“分期录音多轨混音”录音工艺。 分期多轨录音的优点 用这种工艺录制的作品，优点是乐队演奏的音准和节奏一般高于用“同期录音两轨混音”工艺录制的乐队水平。 并且各个声部的乐音色彩层次分明，演奏时互不干扰，音乐的频响及动态范围也比较宽广。 同时当录音过程中出现了演奏或演唱错误时，进行修改也很容易。这样对音乐录音师和演唱及演奏者的工作压力也就减轻。 分期多轨录音的缺点 缺点是感情色彩不如“同期录音两轨混音”或“同期录音多轨混音”录音工艺所录制的作品。 另外投资大，录音制作的周期也比较长。 3.同期多轨录音 这种音乐录音工艺与“同期录音两轨混音”录音工艺在制作流程的某些方面是相同的，即大部分的演奏乐器设置在同一个录音空间里由指挥或“电子节拍器”指挥眼，而电声和电子乐器及声乐演唱部分的声音，则在乐队的基本部分录制完成后，以“复配（Dubbling）”的方式再单独进棚录制（电子和电声乐器也可先于乐队的基本部分被录制）。 3.同期多轨录音 或者虽然在同一个录音空间里演奏和演唱，但却将各种乐器和演唱者通过隔声小室来分开，各种器乐的演奏和演唱信号被多个传声器拾音后分别记录到多轨录音机的各个声轨上保存。 3.同期多轨录音 待全部声轨上的声音准确无误地录制完毕后，再经过多轨录音机的还音、通过调音台进行音色加工处理， 最后根据需要混音为两轨或多轨的立体声音乐，录制到各种媒质上去，完成音乐母带的制作。 3.同期多轨录音 在这种录音中，由于进行“同期录制”音乐的工作量一般要多于“分期录制”音乐的工作量，而且最终音乐是记录到多轨录音机上再进行分轨混音的，所以我们根据其特点，将其称之为 “同期录音多轨混音”录音工艺。 3.同期多轨录音的特点 保持了乐队的整体感觉，音色生动，利于演奏员发挥出个人水平。 各个乐器声部之间的平衡处理优先于“同期录音两轨混音”。 各个乐器声音的层次比“同期录音两轨混音”好。 3.同期多轨录音的特点 4. 容易解决演奏或演唱中出现的技术失误，可以大大降低演员、演奏员的心理压力以及录音师和作曲家的工作强度。 声音信号处理要比“同期录音两轨混音”方便。 作品的感情色彩要好于“分期录音多轨混音”工艺录制的音乐作品，与“同期录音两轨混音”工艺录制的作品不相上下。 相关概念的区分 同期录音与分期录音 两轨录音与多轨录音 1.同期录音与分期录音 “同期录音”或“分期录音”是指音乐拾音时，演唱与演奏者的演出状态。 如演唱和演奏者同时在一起完成一部音乐作品的表演，则称之为“同期录音”；如演唱和演奏者是分别依次完成一部