炼字与叠词.pptVIP

?两句三年得,一吟双泪流。  —— 唐· 贾 岛 ?眼 看朋辈成新鬼, 怒 向刀边 觅小诗。 ——鲁迅惯于长夜过春时 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 唐·王维的《积雨辋川庄作》这一句化自唐人李嘉佑“水田飞白鹭，夏木转黄鹂” 两个叠词的运用，使得原本单纯的客观景物描绘中，融入了主体的审美意识和情感判断。“漠漠”有广阔意，体现水田之广；“幽幽”有幽深意，表现夏木之繁茂。叠词渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。 * 为什么说“泻”“浮”二字点活了 月光和雾气呢？可否用“照”替代 “泻”，用“漂”替代“浮”呢？ 月光如流水一般，静静地 在这 一片叶子和花上。薄薄的青雾 起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛 乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。 “泻”字唤起了人们对流水的想象，巧妙地写出月光流动轻柔的情态，化静为动，有一种自上而下的动感和立体感，这具有一种恬静的力度美。 “照”的范围窄，不能与“流水”相照应，有点呆板，显得不灵泛。 “浮”突出静态美，“笼”可与之对照。 “漂”突出动态美，“笼”不能与之对照。 “浮”描写出青雾与叶花既互相贴近互相映衬 又若即若离的层次感和动感，又可描写出青 雾似动而静、似静而动的轻柔含蓄之态； “飘”虽与“薄薄”相呼应，但既“飘”便“散”、 便“逸”，虽有轻柔之态而无含蓄静谥之美， 而且“雾”之所以“青”是因为雾贴近田田、 密密的叶子而成，飘高飘远了，便无“青”的 感觉。 ?吟安一个字,拈断数茎须。  —— 唐· 卢延让 ?古人不废炼字法,然以意胜,而不以字胜,故能平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字见色。 —— 清· 沈德潜 前村深雪里，昨夜数枝开。 前村深雪里，昨夜一枝开。 ----- 卢梅坡《早梅》 红杏枝头春意浓。 红杏枝头春意闹。 春风又(到、过、如、满、绿) 江南岸，明月何时照我还。 (忍) (丛) (林冲)便去包裹里取些碎银子,把花枪挑了酒葫芦,将火炭盖了,取毡笠子戴上,拿了钥匙,出来,把草厅门拽上;出到大门首,把两扇草场门反拽上锁了;带了钥匙,信步投东, 雪地里踏着碎琼乱玉,迤逦背着北风而行。那雪正下得( ) 。(A大 B快 C紧 D密) ——施耐庵水浒第10 回 紧 轻风（ ）细柳，淡月（ ）梅花 苏轼：轻风(摇) 细柳，淡月(映)梅花 黄庭坚：轻风(舞)细柳，淡月(隐)梅花 苏小妹：轻风(扶)细柳，淡月(失)梅花 鬼灯一闪，现出 面 狰狞、獠牙、峻冷、惊恐、桃花 桃花 长江万里白如（　　），淮山数点青如（　　），江帆几片疾如（　　），山泉千尺飞如（　　）。晚云都变露，新月初学（　 ），塞鸿一字来如（　　）。 ——元·周德清《塞鸿秋·浔阳即景》 箭、线、扇、电、淀、练 练 淀 箭 电 扇 线 叠词 关关雎鸠，在河之洲。《诗经·关雎》 在一片生机盎然的沙洲上，成双成对嬉戏悠 游的水鸟发出甜美动听的“关关”欢叫，那 “关关”的和鸣声，激起了岸上的小伙子对 幸福的婚姻生活的向往……这是多么令人 心醉的意境！对鸟鸣声生动而形象的模拟， 为诗歌增添了无限的意趣。 *