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一。概 念 版式设计的目的是把版面上所需要的设计元素进行必要的编排组合，成为直观动人、简明易读、主次分明、概念清楚的美的构成，使其在传达信息的同时，也传达着设计者的艺术追求与文化理念；从而通过版式设计，给阅读者提供一个优美的阅读“空间”! 概 念 何谓版式设计？ 版式设计又称编排设计，是平面设计中的一个组成部分，是视觉传达设计的重要环节。它不仅仅是对各类视觉元素进行单纯的形式上的组合排列，更重要的是：赋予版式设计新颖的创意和个性化的表现。同时强化形式和内容的互动关系，创造全新的视觉效果。 优秀的版式设计，可以突出作品的主题思想，使之更加生动、更具有艺术感染力。 概 念 版式设计的重点： 整体把握版式设计中四大要素的构成关系。通过课题训练理解黑、白、灰整体概念；点、线、面在版式设计中的运用；设计原则的运用；把握具体设计内容与形式表现之间的内在关系，熟练掌握文字与文字、文字与图形、整体与局部之间的构成关系。 总之，通过强化版式设计创意能力，使版式设计从被动走向主动，从单一走向无限。在创造性的活动中，让设计者能更积极地、主动地参与主题思想的表达，使版式设计更有情趣、更富内涵、更显新颖。 概 念 二.发展状况 概 念 ------ 版式设计原理 传统的中国印本书籍只印纸的一面。每一印张在中央对折，成为一页的两面。书的每页上有特别的形式及线条，其名称可以有助于解释它们的性质及其功能。印张的印刷部分与木板大小相同，称为版面（见图）。版面中央折叠处称为版心。版心中央有一黑线，有粗有细，称为象鼻，以此线为准进行折页；或有上下相对的两个凹形尖角黑花，称为鱼尾，凹形的尖顶处为折页的标准。版心处可以有一细栏文字，为两页内容章节的小标题、印张页次，有时也是印本分卷的号码及题目，或本张字数及刻工姓名。宋版书籍有时在版边的左上角印一长方形符号，内写卷次，称为书耳。 ? 传统中国书的版式 ------ 版式设计原理 传统中国书的版式 ------ 版式设计原理 书的最重要部分当然是正文，通常以不同风格的楷书字体印出。宋代的雕版刻字至少使用了最为流行的三家书体。即欧体、颜体、柳体。欧体笔力刚劲，笔画清朗。颜体笔画肥厚，笔意凝重。柳体笔意清秀，结构端正，字画平直，自成一派。一般来说，北宋刻本多效法颜氏书体，南宋多采用欧体。雕板印刷普及后，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世称为宋体。 传统中国书的版式 ------ 版式设计原理 传统中国书籍的版式是直排，从上到下、从右到左。中国传统书籍在正文编排的处理上，很早就利用竖排文字间上下穿插的层次关系来表现内容的信息级别。 书的正文印在行内，为大字单行，书的注释或批语则以小字双行印在所注的句或字下，同在一行之内。分之二栏，空间留白的插图区与排列整齐的正文区之间形成黑白的强烈对比关系，使整个页面版式极具装饰性。? 二.国外版式设计 二.国外版式设计 二.国外版式设计 【课题训练】玫瑰 戒指 设计元素：图片、文字 将以上三种元素组合，加入文字，进行设计。 类型：A4宣传页 图4 传统木牍 图5 传统缣帛 图6 传统书籍 中国传统书籍的版式设计对后来的版面设计有着很大的影响。传统书籍中文字采用竖排从右至左的阅读方式形成了与当时西方书籍完全不同的版面形式。中国人在设计书籍版式与印刷技术方面都非常成熟。在传统书籍中，文字的编排表现了中国的传统文化，与中国的绘画构图有着重要关联。（见图4 ～图6） 卷轴装 旋风装 经折装 蝴蝶装 包背装 线装书 西周石鼓文 帛书 黄帝内经 传统中国书的版式 ------ 宋版书 书页的上下边缘空白处分别称为“天头”或书眉、“地脚”。“天头”一般较宽，“地脚”一般较窄。书的每页画成行格，行与行之间有细线区分，称为界，每页四边均有边栏，或为单线，或为双线。书的正文印在行内，为大字单行，书的注释或批语则以小字双行印在所注的句或字下，同在一行之内。每一页可划分5到10行，每行容10至30字（大字）。这种印法的基本版式以及中国传统印本书籍所用的某些版面术语名称直至近代仍沿袭使用。? 宋 体 楔形文字 古埃及纸草画 古埃及纸草书 古希腊线形文字 古罗马字母 未来派作品 构成主义 瑞士平面设计风格 西方的书籍及版面形式的发展 图1 杂志版面 西方国家最初的书籍的样式与当时的报纸很相似。18世纪慢慢抛弃了标准的图书格式，为了扩大版面采用大型号纸张，但这阶段的书籍虽然在纸张跟尺寸上有所改变，但是在印刷和视觉因素上几乎还没有什么变化，这种状况一直持续到19世纪中期。 进入20世纪，特别