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电视片基础知识 电视纪录片 一般以电视为主的院校，考试多以电视作品分析为主，就往年的情况综合来看，多半是以电视纪录片和专题片为主，因为电视纪录片是电视作品中最有文化含量的类型，同时也综合了电视的各个表现要素，对于考生文字及感受能力的考察最具有综合性。 电视纪录片的定义 电视纪录片，是指运用新闻镜头，真实地记录生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态和完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。 电视纪录片的种类 人物学的、自然历史的、文化的、宗教的、人物传记的、旅游的、信息的、工业的、科普的、公共事务的、商业的、新闻的、销售的等等。 电视纪录片的特性： 1.真实性 从整体上讲是指形象真实、声音真实、场面真实、乃至情感真实、心灵真实、氛围真实等等。 要求在事件发生、发展的过程中，以采访拍摄对象为基本手段，直接拍摄，记录真人真事真情真景。 2.艺术性 这是在真实性前提下的艺术性，并非是那种允许虚构的艺术性。 通过艺术手段来帮助真实的记录，或者以其营造出一种真实的氛围。 3.伦理性。 或可以称为哲理性。作为对一些新闻专题（比如某些突出的社会问题）的关注，作为对某一舆论的引导，作为对某些社会不良现象的监督或批评，甚至希望促成一种社会的改革等等，它都需要伦理性。 纪录片的叙事方式： 1.画面加解说式 这一叙事方式曾是我国纪录片的主导叙事方式。 在实际创作中，一般是先有选题，主创人员根据选题写出文字稿本，领导审查通过后开始拍摄，后期编辑时，则是先根据文字稿配音，再根据配音编画面。 这种叙事方式非常重视解说词的创作。 从创作观念上讲，这种叙事方式往往重视的是共性而不是个性。，注重的是主体和结论而不是具体的事件和人物。 2.访谈加解说式 访谈的介入，降低了解说的比重，在一定程度上降低了片子的主观介入程度。 由于有采访的介入，可以向观众展现过去和将来时空，从而扩展了整个片子的表现力。 3.客观记录式 反对使用大段大段的解说这种过强的主观形式，主张不干涉拍摄对象，保持生活的原生态，强调取材的客观性。 客观记录不是纯客观主义，它必须融入创作者的主观表现因素，否则片子就成了一本有闻必录的流水账。 在正式拍摄时，尽量隐蔽创作者，不让创作者的形象和声音进入画面。在编辑时，往往运用一个故事来结构和叙述，并大量使用同期声，较少依赖解说。 这种叙事方式的选题一般从小处入手，注重的是个性化的事件和人物，讲究叙事情节化。 优秀电视纪录片推荐 《西藏的诱惑》 《龙脊》 《山洞里的村庄》 《迁徙的鸟》 《大国崛起》 《故宫》等等 电视散文 一、定义： 电视散文，是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映作者的所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文的意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。 实际上它是一种文学散文的电视化，或者说是电视化的散文。电视散文采用电视艺术手法重现散文那种“形散神聚”、“以小见大”、“情境交融”的艺术特色。 电视散文是以抒情写意为主的电视文学样式。电视散文旨在介绍散文名篇，特别是要突出原作的文字魅力。 二、电视散文的特点 1.反映生活的形态。 它不注重情节的完整性和因果关系，没有明显的开端、发展、高潮、结局等戏剧结构要素，也不具备展现完整矛盾的鲜明线索。 2.总体构思 往往由若干串联在一起的自然段落所构成，且不讲究段落与段落链接的必然性以及他们之间的依存关系。 3.结构方式 取材灵活自由，形式丰富多变，解说词不受韵律约束，在近似散点式的生活表象中，或抒情，或议论，或叙事，或三者兼而有之，强化作品的艺术真实性。 4.语言 自然简洁优美，散文不以情节冲突和人物塑造取胜，因而对语言的艺术表现力提出了很高的要求。 散文的内容多接近生活，语言必然自然简洁，否则会显得矫揉造作。 三、电视散文的创作特征 1、立意新颖 所谓立意就是确立电视散文的主题或主旨。 “以小见大”是散文的特色，由于篇幅短小，取材细微。所以更应该在立意上下工夫。 2.联想丰富 电视散文的“散”，主要建立在断续的联想基础上。这种联想，一般是以主旨为轴心，连接自然与社会，理想与现实，历史与人生。 3.文采飞扬 电视散文的文采主要体现为画面语言，有声语言，造型语言，甚至光效语言，色彩语言，特别是电子科技手段的有机结合上。 这种屏幕造型语言，不紧要准确、形象、精炼、生动，更要潇洒，自然，富有节奏感，正是这种优美、抒情的文采，构成了电视散文的艺术魅力。 四、电视散文的画面结构特征 1、注重叙事结构 电视叙事散文和抒情散文都有一定的情节，所以一般在用镜头语言叙事上，常常像