第二章-形式与形态.pptVIP

* 第一编  形态原理及表现 第二章 形式与形态 第一节 形 式 一、对形式的认识 形式是与原料、实质、内容相对立的概念，它是内容的载体，是可感知的知觉要素在一定目的控制之下的化合。设计离不开形式，对形式及其要素的研究是造型基础课的重要使命。具备正确的形式观以及为实现设计功能所需要的丰富多样的形式表现力，对设计师极为重要。 “形态”是“形式”的构成要素之一，本章从对“形式”的探讨开始，来认识形式与形态的关系以及两者在设计中的意义。 (一)形式——事物的形状、结构等。 这一概念从广义上界定了形式，它是外在的(形状——具有表象性质的要素)，同时又是集合的(即结构性)，是各要素或各部分按整体要求构筑的某种编排组合方式。 (二)形式——在语言学中，一个按照多种专门意义使用的术语，其中最重要的有： 1．任何语言成分，或成分组合，尤其不涉及其句法和功能来研究时。 2．在特定上下文中一个语言成分的变体(例如一个名词的各种形式)。 由此我们可以认定“形式是一种具有表面(或可感)性质的组织状态。一个语言成分或单位的语言／音位／浯法的与其意义相对而言的特性(例如一个句子的主动语态)”。 尽管这是语言学的“形式”概念的表述，但其要点对我们认识“形式”是有启发的： (1)“形式”可以是组织中的某个单元，也可以是整个组织状态； (2)“形式”与“功能”及“意义”相对，具有“纯粹”及“抽象”的特征； (3)“形式”还包括某成分的“变化”(或“表现”)的含义。 (三)“所谓形式，是指艺术品内各部分和质素的构成的一种纯粹关系······”。这个概念不仅指出各部分结构是形式构成的要素、同时还指出各部分的基本单位——“原素”——也是形式的构成要素，这对于我们认识视觉形式尤为重要。 另外，这个表述与第2条概念一样，都界定了形式的纯粹(抽象)性，相对于内容、功能而言是正确的，然而形式本身却又有其自身的表意性(将在下一节谈到)。 (四)文艺作品的形式——指作品的组织方式和表现手段。主要包括体裁、结构、语言、表现手法等要素。这个概念不仅指出体裁、结构、语言、表现手法的组织方式，同时也提出“表现手段”也是形式的组成要素，因为表现手段与其他要素的溶合，即产生作品的外在、可感的总体样相。 (五)艺术形式——借助于某种艺术的造型表现手段体系，来表现艺术内容而形成的艺术作品的内部组织、结构。 这里将“内部组织结构”表述为通过“造型表现手段”在表现内容时形成的“体系”。由于当时的艺术理论主导观念，反对将形式看作是具有相对独立性的要素，因而往往回避对形式构成要素的研究。 二、形式在设计中的意义 (一)作品赏析 在导论中我们曾以一些设计作品为例分析过“何谓设计”，其中在每件作品分析中，也曾涉及到形式的问题。为了对形式有进一步认识，我们将采用对比的方法在下列作品中看形式在设计中的表现及在实现设计目的过程中的作用。 图2-1 彩陶旋涡纹瓶 彩陶是我们祖先智慧的结晶。图2—1上的这件陶瓶外形十分饱满，在瓶高的1／2处有一对系绳用的小圆耳，瓶口处也有一对小圆耳。前者便于汲水，后者可以满足提或悬挂的需要。从装饰部位看，可能在不太高的位置上悬挂，或摆在地下。表面纹饰以肩部(最饱满处)圆点为核心发展出多层次圆环形及圆弧线，与多层次圆形构成无限流动旋转的强烈效果。再加上波状线，使这件陶瓶看起来更加饱满，洋溢出勃勃生机，令人感到清新、率直、健康和愉悦。这不正是处在美好的人类童年时代人对运动、生命所展现出的欢愉本能的礼赞吗?我们有理由认为，上述汲水、悬挂或摆放功能的实现与其外在形式有着极密切的关系，或者也可以说，其使用方式、使用场合及使用目的决定其外在结构、外形及装饰部位的特定面貌，其装饰纹样又与外形、结构及经常看到的部位有着图2—1 彩陶旋涡纹瓶极为密切的关系。这不仅保障了实用功能，同时又洋溢出令人振奋的生命的魅力。 图2-2 瓷州窑龙纹瓶 图2—2的这只瓷瓶与图2—1彩陶瓶除瓶口部不同外，其主体部分具有大同小异的特点。然而由于外形、曲线的微差，特别是纹样及色彩的变化，使两者具备了完全不同的性格特征。彩陶瓶是实用的，这只瓷瓶却是一件陈设品，因而无论外形还是装饰部位均与彩陶瓶有显著的差异。另外，时代也给形式赋予不同的特征，这只瓷瓶上的龙和水纹虽然与彩陶瓶一样，也充满了动感，但前者是明快的抽象形态，是纯真的生命力的勃发和出自于童贞一样的心理对生命的歌唱；而后者则是一种象征性语