此情可待成追忆-乐评.doc

此情可待成追忆——评《Jardin dhiver》 Keren ann出生在以色列，前期创做法语歌曲，以民谣、Trip—Hop为特色；从第三张专辑开始转向英语，并且在歌曲中加入更多的蓝调和爵士。我们下边要欣赏的就是她第一张专辑《La Biographie de Luka Philipsen》中的一首歌曲：《Jardin dhiver》，翻译成中文是《冬日花园》。 当回忆只剩下想要，一个人坐在冬日花园幻想着想要——不是未实现的将来，而是已经逝去的过往。 如果说一个人买了一张彩票中了五百万却不小心把彩票丢了，当时的悔恨是撞墙的冲动。那么逝去恋人的悔恨便是拿自己柔软的心放在雨水中浸泡，放到阳光下曝晒；就像粘稠的血液一样沾满了手心，可是手其实白得像石膏，但是那种粘稠的感觉，淅淅沥沥的雨水无法冲刷掉，暴烈的阳光无法蒸发的悔恨，总在那里缓缓的流动。 所以歌曲一开头就充满了无尽的悔恨喊出了自己的想要，那已经逝去的，只能在幻想中存在的想要：我想要新鲜的阳光，蕾丝花边和茶壶，一些海边的照片，在我的冬日花园。充满着绝望的想望，是最美好的也是最残忍的，我们总能在这种绝望中发现原来我可以那么幸福：我穿着蕾丝花边，阳光洒在石桌上黄色的茶壶上，不只是我一个人，你也在我的冬日花园。我们一起看那些海边的照片，轻声低语着情话，温柔摩挲手心；在阳光下我的皮肤变得像透明一样，黑色的蕾丝花边也变得柔和而温暖，只因为有你在这里。 倒数第二节：我想在草地上吃午餐，就像在一个清澈的海湾，吻你睁开的眼睛，在我的冬日花园。一个人真的能就那么闲散的认真去爱一个人，一起吃午餐，安静的守在身边，看到的第一眼不是女人和男人，而是相守着的眷恋。“吻你睁开的眼睛”，你能想象吗？嘴唇与眼睛接触的那一刹那，轻轻的，不带任何焦躁、意欲，不是单纯的给予；只是因为你醒来了，我就在这里，仿佛是早上起床我们的意识说我醒了，然后我的手臂、眼睛和脚掌就开始活动。那是一种自觉的属于，是的，不是给予。 可是，一切都已成为过往，过往就意味着逝去；即便是奇迹也是可能的，只要还没有发生，在未来总归还有希望，但是过往是一个没有奇迹的地方，连不可实现的期待都不可能：我的花连衣裙，在11月的雨中，你的双手离开，我无法再等待你，岁月过去，年少的年华已经远去，消失了，不能再听到我们。这一节出现两遍，分别在第三节和第六节。在想要和想象结束之后的现实回归，是一种残酷的回归：“在11月的雨中，你的双手离开”。离开不是简单的时空的分割，所以这不是鲁迅的小说《祥林嫂》，不是祥林嫂一直重复的那句话“我真傻，真的”。离开是一种逝去，超越时空的远离。那么真实的存在着却又仿佛从来就没有过——“消失了，不能再听到我们”，是多么的刻骨铭心又风轻云淡。没有人会怀疑《大话西游》是一场悲剧，因为存在着的已经是不存在的真实。最后紫霞和一个貌似至君宝的男人，在一片风沙的音乐中能走向的是怎样的时空呢？至少不是我们所曾经拥有的那个。 剩下只有想象，从回忆中攫取一丝一缕的材料，用keren ann那丝丝缕缕的声音，就像是在一个线团中剥离出一根根的细线。抽取沾满血丝的记忆，和着清醒的意识，在痛苦中去创造一个血红的冬日花园：我需要阳光，像在新英格兰，我想要不同的气氛，在我的冬日花园。创造的不是幸福，而是日复一日的重演。一旦我们的想象被加以规定为一个样态时，那么鲜活的一切就开始变得死气沉沉。没有现实的生命的想象就像一滩死水，永远那么大的一个池子，那么多的水，而且会越变越臭。现实是无限的，而想象则是在其产生的时刻就一步一步走向死亡。第四节：我想像弗雷德·阿斯泰尔一样，驾一部老爷车，我希望你永远开心，在我的冬日花园。没有什么比“让你永远开心”的话更让人可悲的了，一个人在笑，一个人在哭；其实都是一个人在哭。Keren ann在诠释这首歌的时候我从不曾发现她有过笑，永远都是她无尽的绝望的想望。 歌曲自始至终都是一种漫山遍野的悔恨从四面八方蜂拥而来，无论你在何处都无法躲避；就像你带着耳机的耳朵，声音仿佛是从头脑中直接渗透到意识深处，无论你的意识想往左或者往右偏离一点；亦或者你闭上眼睛，用手捂着口鼻……那种感觉反而更加通透的呈现在你面前，然后四处飘散。嘶哑低沉的声音四处飘散；天空中飘着的灰蒙蒙的小雨——零星小点：我们听到了眼睛的视野，我们看到了耳朵的声音。是的，在那里一切都是那片天和那场雨。 Keren ann就沐浴在那样一个世界，那是一个错乱的世界：有逝去的恋人、冬日的阳光、海边的照片、清澈的海湾和温馨的午餐；有11月淅沥的小雨、离开的双手、远去的年华和逝去的我们。那是一个人的世界，吉他、小鼓和钢琴为她演绎着一个一个的绝望和想望。 贯穿整个歌曲的轻轻的单点鼓击，总能让你沉郁的心突然悸动起来，既突兀又不可或缺；就像生命中总有那么些突兀的事件让生命变得充满生命意味儿，既不杂乱无章又