三叙述型电视专题.pptVIP

第三章 叙述型电视专题：专题片 一、新闻性专题 08冰灾，央视播出《雪战》——《暴雪突击》《千里融冰》《雪寒血热》三集专题片 汶川地震，央视播出《震撼——汶川大地震纪实》——《灾难降临》《挺进孤城》《生死竞速》《托举希望》《生命礼赞》《大爱无疆》六集 第一节 专题片的类型 第一节 专题片的类型 二、社教性专题 三、散文性专题 散文性电视 专题注重电视片的文学性、抒情性。不论是山水风光，还是历史文献，或人物素描，其专题表现的不在“事”，而在以“事”抒“情”，借“景”写“意”。散文性专题的主观表达与新闻性专题的客观叙述形成强烈的对比，其解说词的写作往往采用诗、歌、散文的笔法，文学性十分突出。 第二节 专题片的叙事 世界上的叙事数不胜数。人类自从有了历史，就有了叙事。无论在什么地方，没有叙事的民族是不存在的。叙事是国际的、跨历史的、跨文化的：它是一种存在，就像生命的存在一样，并不在乎好的和坏的文学之分。 叙事和语言是各种社会所共有的两个主要的文化过程：它们“像生活本身一样，是一种存在”。叙事就像语言一样，是表达我们真实体验的基本方法。如果说叙事是一个非常重要的文化过程，那么电视的表现方法主要是叙事的也就不奇怪了。 叙述者是叙事学中最核心的概念之一，即指叙事文中的“陈述行为主体”，或称“声音或讲话者”，它与视角一起，构成叙述。 一、叙述者 1、异叙事者与同叙事者 异叙事者——不是故事中的人物，他（她）讲述的是别人的故事。 同叙事者——故事的人物，他（她）叙述自己的或与自己有关的故事。 外叙述者——第一层次故事的讲述者，在故事中居支配地位，起框架作用。 2、外叙述者与内叙述者 内叙述者——故事内讲故事的人，或说，故事中的人物变成了叙述者。 3、客观叙述者与干预叙述者 客观叙述者——只充当故事的传达者，不表明自己的主观态度和价值判断。客观叙述者一般表现出两种趋向：一是对外部世界的“实录”；二是对内心世界的“复制”。 干预叙述者——具有较强的主体意识，它可以或多或少自由地表达主观的感受和评价，在陈述故事的同时具有解释和评价功能。干预叙述者可以直接对故事中的事件、人物或社会现象发表长篇评论。 二、叙述视角 叙述视角是指叙述者或人物与叙述文中的事件相对应的位置或状态。或曰叙述者或人物从什么角度观察故事。 1、非聚焦型 2、内聚焦型 3、外聚焦型 4、新闻视觉 这是一种无所不知的视角类型，叙述者或人物可以从所有的角度观察被叙述的故事，并且可以任意从一个位置移向另一个位置。其特点是： 非聚焦型视角擅长作全景式的鸟瞰，尤其描述那些规模庞大、线索复杂、人物众多的史诗性作品。 运用非聚集型视角，还能从容把握各类人物的所作所为，所思所想。 1、非聚焦型 从故事人物的角度展示其所见、所闻、所思。“每件事都严格地按照一个或几个人物（主人公或见证人）的感官去看，去听，只转述这个人物从外部接受的信息和可能产生的内心活动，而对其他人物则像旁观者那样，仅凭接触去猜度、臆测其思想感情。” 2、内聚焦型 3、外聚焦型 叙述者严格地从外部呈现每一件事，只提供人物的行动、外表及客观环境。在这种视角中，“观察者像一台摄像机，摄入各种情景，但没有对这些画面作出解释或说明，从而使情节也带有谜一样的性质。” 4、新闻视角 新闻视角是指记者在采写报道新闻中认识和表现新闻事实的着眼点和侧重点。 叙述视角和新闻视角的区别：前者是对故事叙述者而言，后者则是对被讲述的新闻故事而言。 三、叙事结构 叙事是以平衡状态或社会和谐开始的。这种平衡与和谐常常被坏人的行动所打破。叙事规划了这个不平衡的进程，并在另一种比较理想的、提升了的或者更加稳定的平衡状态中得到最终的解决。 （一）叙事结构序列 非常流行的叙事，大体上也完全遵照这样的结构。有时候这种一致性准确到令人惊讶的地步。——约翰.菲斯克 （二）叙事结构范式 根据托多洛夫的叙事模式，故事中的事件总是围绕着谜和解谜的基本结构来组织的，表现为打破平衡—重新找平衡的结构模式：故事开始的时候，往往有一个意外的事件打破了业已存在的平衡与和谐世界。然后，叙事电视的任务就是着手对付失衡的事件，并重新找回世界的平衡与和谐。事件结构规律往往依因果关系组织，使叙事事件之间具有逻辑联系。 （三）叙事结构技巧 （四）叙事结构层次 1、外部结构 2、内部结构 3、悬念与高潮 讲故事的一个重要技巧，就是巧设悬念，使之像钩子一样紧紧抓住电视观众的收视欲望。 (1)中心线串联式 中心线串联式就是把几部分不同的材料用一条或若干条主线依序串联在一起，从事物的不同方面展现同一个主题。 （2）逐层递进式 按照事物发展或人们认识事物的逻辑顺序来安排层次的。 1、外部结构 (3)放射式 先确立一个比较明确的主题，然后将几大块相对独立的内容并列地组织在一起来说明