上大电影学(中国部分).doc

中国电影部分 中国电影史 一、中国电影百年六代（1905——） 1．在中国电影的研究词汇中，六代导演的划分已成定论。 2．这种划分依据的是独特的行业内法则和共享的社会外因素，二者交互作用最终形成了关于导演构成非自然是集的脉络的代际发展过程。可以说，六代导演实际上是由中国特定的社会时空所构建的精神集团。 3．代际之间区分的基本标志和要素在于制作体制的变化，语言方式的变化，表达主体的更迭。 二、第一代电影人（中国电影戏剧色彩浓重） 代表人物：郑正秋、张石川、黎民伟。 时间：1905——30年代初。 代表作品：《孤儿救祖记》、《老工之爱情》、《庄子试妻》等 主要功绩：1）建立了本土电影的雏形（尤其是言情与武打片类型） 2）开创了主流影戏，教化电影的基本叙事模式。 张石川：1913年与郑正秋合导《难夫难妻》，1916年创办幻仙公司拍摄名片《黑籍冤魂》，1922年创办明星影片公司 总经理兼导演。 他的创作特点是更注重在创作上适应商业性的需要，但是在对电影艺术追求方面与郑正秋有诸多相同之处，尤其是他特别善于利用情节的起伏控制观众的情绪，造成强烈的剧场效果。 郑正秋：生于上海。中国电影事业的开拓者，我国最早的电影编剧和导演之一。青年时期郑正秋积极从事新剧评工作，1913年涉足影坛，编剧并参与导演了中国第一部短故事片《难夫难妻》。1922年与张石川等创建明星影片公司，担任编剧、导演。主要编导作品有《劳工之爱情》、《玉梨魂》、《姊妹花》等共53部影片。 他作为中国电影的拓荒者，其主要的功绩并不是把某种电影语言的具体表现手段介绍到中国来，主要在于他开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富的创作养料的优良传统，为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。 他的创作特点在于他比较熟悉当时的生活，了解观众的喜好，善于虚构故事，烘托情节，因此他的作品比较能够抓住观众，受到欢迎，成为当时不少创作人员学习和模仿的对象。 《掷果缘》:是迄今海内外能够看到的, 保存最完整的影片, 片长三本, 放映约半个小时. 由上海明星影片公司摄制.该片的编剧郑正秋,导演张石川。他们也是明星公司的创始人。中国第一代导演。影片的主要特色是: 1. 注意从生活出发,能给观众一些现实体验和感受。取材也趋向市井生活。2 诙谐夸张的喜剧形式。喜剧笑料的来源也贴近生活, 新鲜有趣, 有一定的生活依据。3. 影片具有恋爱自由的新思想。这在二十年代是比较新鲜的, 有社会意义的。 《孤儿救祖记》是第一部完整的实现郑正秋创作思想的电影作品。也是第一部在商业上和艺术上获得双重成功的影片。确立了今后该公司创作长篇正剧为主要方向。这部影片的主要成就在于：A、剧作内涵和社会思潮相应和；B、编剧技巧借鉴了中国传统叙事手法。C、银幕上的视觉语言也达到当时的最高成就。这部影片的成功在使“影戏”风格在中国电影中的占据主流地位方面起到了重要作用。 三、第二代导演（中国中下层人民的真实生活得到体现） 代表人物：蔡楚生、费穆等。 时间：1934——1949年。 代表作品：《渔光曲》、《桃李劫》、《新女性》、《神女》、《马路天使》、《一江春水向东流》、《小城之春》、《太太万岁》等。 主要功绩：1）产生了真正意义上的电影，导演和明星，制作借鉴好莱坞，理论学习苏联。 2）开创了30、40年代的社会写实风格，具有了自觉的新文化批判意识和色彩。 3）开始使电影文化深入人心。 蔡楚生：(1906—1965)走过的是一条现实主义、电影民族化的艺术创造道路。他编导的影片大都深刻地揭示了近代中国的社会矛盾，控诉旧中国的社会、统治阶级的腐败，倾吐人民大众的心声，呼唤黎明解放的到来。他导演的影片艺术特色鲜明，故事曲折动人，有头有尾，人物性格刻划细腻入微，内涵丰富，从多侧面表现了中华民族传统的伦理道德。1931年夏入联华影业公司，任编剧、导演。编导了《迷途的羔羊》、《渔光曲》、《新女性》、《共赴国难》。1945年在上海参加联华影艺社和昆仑影业公司的创建，并任昆仑的编导。1947年与郑君里合作编导《一江春水向东流》。 四、第三代导演（由于政治运动，中国电影在这一时期出现了一个大倒退） 代表人物：谢晋、崔嵬（三江汇合，北影四大帅，南谢，北谢） 时间：1949——1976。 代表作品：《红色娘子军》、《青春之歌》、《早春二月》、《西安事变》等。 主要功绩：1）完成了社会主义语境的电影表达，创作了红色经典。 2）主要借鉴苏联社会主义电影，意大利新现实主义电影和本土戏剧传统； 3）“文革电影”是红色经典的极端化，“三突出”创作原则是对电影艺术活动的彻底摧残和扼死。 这个时期电影以歌颂党和社会主义，光明社会为主题，表现社会主义新人新貌。 五、第四代导演（学院派，这是中国电影的一个新时期，中国电影得到全面解放，苏醒国家实