07564唐宋词研究(广东)通关宝典.pdf

07564 唐宋词研究 800 多人中，南方占了82%，其中浙江最 堂诗余》始分小令、中调、长调三类编排。 并以感叹作结，表露其身在洛阳、神驰江 第一编词学论略 多，其次是江西、 二、令、引、近、慢 南的无限深情。 第一章词名释例 福建、江苏。 1、令、引、近、慢本为音乐上之分类。 ②艺术特色：三章之间，首尾各具，互有 一、曲子 张炎的“清空”说：张炎的“清空”是指 现存文献中，最早将令、引、近、慢四者 照应，脉络贯通，带有明显的民歌风味。 1、词是配合隋唐以来新兴的燕乐的新体 能摄取事物的神理而遗其外貌，质实的词 并称的是王 六、温庭筠，本名岐，字飞卿，太源祁人。 诗，是以音乐为本体的。“曲子”是词最 写得典雅奥 灼。 是晚唐文人中第一个大量写词的人，为花 初的名称。 博，但过于胶着于写作对象，所以显得板 2 宋末张炎《词源》称引、近、慢三者为 间词派之 2.曲子是词的最初名称，以曲子称词，鲜 滞。在张炎的理解中，清空的词一定是蕴 “小唱”。 鼻祖。张惠言认为其词全祖《离骚》，深 明地体现出词与音乐的紧密关系。长短句 含着骚雅的意趣 三、词调与结构 美闳约。 之称标志着 的，质实的词则未必。所以清空的词澄净 1、词调初制的时候，调名往往即是题名。 1、菩萨蛮（小山重叠金明灭） 词已经逐渐摆脱了音乐的附属地位，是以 精纯，能传达出词人淡泊的胸襟，在风格 就《全宋词》的使用频率来说，使用最多 ①张惠言、谭献等将此词认为是“感士不 词的语言句式特点取代了音乐的特点。诗 上则是一种含蓄 的词调是 遇”之作，张惠言更直言此词“照花”四 馀是就词和诗的 与自然，峭拔与流转的结合。 《浣溪沙》。 句有“《离骚》‘初 关系而起的一个新名词。 4.综合应用：王国维的境界说。王国维的 2、词在结构上一般分上、下两片（或称 服’之意。” 二、长短句 求学“三种境界” “阕”）。上片的最后一韵一般称为歇拍， ②艺术特点：此词艺术上在温庭筠的作品 1、长短句可视作词的主要句式特点。 古今之成大事业、大学问者，必经过三种 下片开头的 中也有代表性，“小山”、“鬓云”等多写 2、唐诗中的七言诗往往被称为“长句”， 之境界：昨夜西风凋碧树。独上高楼， 一韵，多称为过片、过变，如果过片的句 感性印象，语 五言诗被称为“短句”。所谓长短句，其 望尽天 式与上片开头句式不同，则过片也称为换 言富丽精致，词风香软，而且章法极密， 最初的意义主要 涯路。此第一境也。衣带渐宽终不悔， 头。 层次极清，以一线贯串，但中间暗寓转折。 是指五、七言的错综而已。 为伊消得人憔悴。此第二境也。众里寻 第五章词的风格 2、菩萨蛮（水精帘里颇黎枕） 3、长短句提名权交给了苏轼，缘由是苏 他千百度，蓦然 一、婉约、豪放的语源及发展 ①名句：“江上柳如烟，雁飞残月天。” 轼在《与蔡景繁书》。 回首，那人却在灯火阑珊处。此第三境 1、婉约的原意是指人的言说态度谦和、 两句的写景特色：写的是江上晨景；境界 三、诗馀 也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此 宛转和简约。“豪放”最初也是用来描写 开阔，合天地 1、诗馀是晚于曲子和长短句的，是相对 意解释诸词，恐 人物个性的， 于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞 后起的一个概念。曲子侧重强调其音乐 为晏欧诸公所不许也。 形容为人的自由自在，不拘成规。 形成对比；景象朦胧，以烟月构成总体背 性，长短句转 第一境界:晏殊《鹊踏枝》 2、以“豪放”论词，很可能源于