外国文学史部分简答.doc

一、简·爱形象分析 1）“孤儿情节”： 孤儿喻指生命个体孤独无助的处境：亲情的匮乏，与世隔绝，与人隔膜。 2）“伊甸园情节” 对于缺乏亲情的简·爱而言，回家成为她人生的主题；重返伊甸园成为她毕生的追求。 （3）：王冠意识：“北极”、“冬日”、“冰山”、“北极光”，这些意象是冷酷无情的自然法则的具象示现，代表简·爱的白日梦（潜意识），体现了简·爱的王冠意识。“ （4）“自卑情节”与超越意识自卑因素造成自卑的因素：孤儿身份、贫穷、 卑微、 性别 其貌不扬。超越意识：“没有人能长期忍受自卑之感，它一定会使他采取某种行动，来解除自己的紧张状态。”简·爱的超越方式：反抗——自强。反抗意识：简·爱是一个敢于反抗，追求独立、平等、自主生活的平民女子形象性格特点：自尊、自爱、自强不息：“我跟你是平等的！” “我关心我自己。” 简·爱的反抗是其超越意识和王冠意识的现实化 二、勃朗特小说模式——对维多利亚文学的反拨 维多利亚女王时代（1836-1901），国势强盛，艺术繁荣 。文学崇尚典雅的贵族趣味，流行感伤浪漫的情调，美丽多情的人物，细腻雕琢的技巧，等等。波朗特姐妹的出现，打破了这种虚拟的和谐局面，为英国文坛增添了强劲的活力。 （1）荒原风骨 勃朗特姐妹的小说描写英国北部荒原粗犷、狞厉的自然景观：狂风、暴雨、峡谷、丘陵、丛生的石楠…… 表现荒原人顽强刁悍的精神风貌：孤独、坚毅、执拗、率性，为所欲为，又被某种奇特的情欲所控制。体现了与维多利亚贵族情调格格不入的另类特征——荒原风骨。 （2）狂野的激情 较之维多利亚文学矫揉造作的感伤情调，勃朗特姐妹的小说充满狂放不羁的激烈情愫： 叙述激情：小说叙事者不是平铺直叙客观冷静的讲述者，而是带有强烈主观情感的见证人，使叙述本身具有煽情特点。 人物激情：所有的人物都具有动荡不宁的情感世界，一个人物就是一种人类激情的活标本。 （3）特异的人物 勃朗特小说中那些不同寻常的人物，既是从现实土壤上采集的标本，又是艺术想象的产物。哈沃斯荒原上生活着一些“怪人：丑女人所谓“丑”，一指简·爱式的“矮小、不美” ；二指凯瑟琳式的不和谐性格。怪男子与“丑女人”相匹配的，是性格狞厉奇异的“怪男子”形象，如叛逆的罗切斯特，充满野性蛮力的希刺克厉夫…… （4）奇幻的意象 勃朗特小说常常借助一些意象，通过多层次的象征和隐喻，表达某些难以言尽的意蕴。荒原、城堡、幽灵。 三、《人间喜剧》的艺术成就 第一，塑造了典型环境中的典型人物； 典型环境：典型性格的形成不是偶然的，有其独特的社会背景（典型环境），金钱主宰一切的社会和资产阶级取代贵族的时代，是这些人物性格形成的土壤。 第二，注重细节描写的真实 ； 巴尔扎克非常重视小说的细节描写，常常通过肖像细节、言行细节、心理细节、环境细节……具体逼真的描写，突出人物性格，深化主题，增强艺术感染力。比如：葛朗台的肉瘤，总是在心理激烈活动的时刻闪动 庞大严密的框架结构（网状结构模式） 《人间喜剧》把 90 多部长、中、短篇小说连缀成一个有机整体，同时又各自独立成篇，有独立完整的人物、情节、环境和主题。 结构方法：其一是人物再现法，《人间喜剧》中反复再现的人物有 400 多个，贯穿 70 多部作品，比如《高老头》中的拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、纽沁根、伏脱冷等。 其二是分类整理法，《人间喜剧》把所有作品看作一个整体，分为三大“研究”，“风俗研究”又分为六大“场景”。 四、《高老头》人物形象分析 第一,两类资产阶级父亲 : 父性基督”高里奥 他既是一个精通敛财之道的商人,又是金钱社会的牺牲品 ，同时他又因爱的偏执导致最终的悲剧。 “父性撒旦”泰伊番通过这个人物，体现了作者对金钱和人性的双重批判 高老头首先是一个精通敛财之道的商人，精明强干，善于投机，在经商方面，“颇有国务大臣的才器。 第二、糊涂父亲，这种“糊涂”源于对血缘至亲的依恋。 悲剧原因：1、主观原因 A、拜金观念的危害 高老头与女儿的关系是以金钱为纽带的。这种以金钱为媒介的父爱,无论多么虔诚、真纯,当没有了金钱的时候，就什么都不存在了。 B、丧失自我的危害 高老头是一个被金钱和父爱双重异化的典型。高老头养护女儿的过程，实际上是他“造神”的过程。他把女儿造成了上帝，自己甘愿做奴仆，丧失了自我、理性和人的尊严，所以，女儿也不再把他当人看。 C、受虐心理的危害 高老头的父爱纯洁无瑕,至真至纯,但同时又是一种病态情欲的宣泄,如同宗教狂、拜金狂、虐待狂……一样,都是被异己力量所异化所控制的变态表现。高老头在女儿面前表现出来的心理即是典型的受虐心理。 2、 客观原因：金钱社会造就了高老头父女的拜金性格。小说中描写的人物全是拜金狂。《高老头》描写了一幅狂热拜金的群丑图。 5.《高老头》艺术特征 （1）塑造了典型环境中的典型人物 （2）错综复杂的