第一章节古代文学第五节希腊戏剧幻灯片.ppt

《美狄亚》故事梗概 欧里庇得斯代表作。美狄亚帮助丈夫伊阿宋获得金羊毛。伊阿宋休妻再娶科任托斯公主，激怒了美狄亚。遂用献毒衣焚杀了公主，并杀死自己和伊阿宋所生的两个孩子，报复丈夫。乘飞龙逃走。 美狄亚盗取金羊毛 蛮族公主美狄亚爱上了外邦人伊阿宋，不惜背叛父亲，杀死兄弟，盗走国宝金羊毛，随伊阿宋远走他乡，漂泊失所。 如何来理解美狄亚“杀子惩夫”的复仇行为？ 《美狄亚》表面是流血悲剧，实际上是妇女的悲剧，在一定程度上反映了雅典妇女的状况，即由于爱情的背叛和政治迫害而引起的妇女的复仇行动，从而提出了重大社会问题，作者通过此剧为当时妇女的地位和命运鸣不平。 “在一切有理智、有灵性的生物中间，我们女人算是最不幸的。首先我们得用重金争购一个丈夫，他反会变成我们的人。······而最重要的后果还要看我们得到的 ，是一个好丈夫，还是一个坏家伙。因为离婚对我们女人是不名誉的事······一个男人同家里的人住得烦恼了，可以到外面散散他的积郁，可是我们女人就只能靠一个人”。 美 狄 亚 形 象 典型：是在夫权、神权、政权三重压迫下的妇女形象。 特点：她敢爱敢恨、聪明坚强，尽管疯狂复仇的连串举动令人惊愕，但由于剧作家细致地刻画了美狄亚走投无路的绝望心理的发展过程，让观众在觉得可信的同时仍然对她感到同情。 中西弃妇形象比较 中西文学都有弃妇形象的描写。 美狄亚是西方文学史上的第一个弃妇形象，最著名的复仇女性。中国《诗经》中《氓》、《谷风》等诗篇中的弃妇形象是中国文学史上最早的弃妇描写。中西文学弃妇形象不同的性格特征反映了不同的文化特质和文化传统。 欧里庇得斯的戏剧贡献 他扩大了希腊戏剧的题材范围，对女性和家庭问题给予特别的关注； 他对人物心理的细致刻画、特别是对女性极端心理的深入揭示比较成功，动作和心理的结合使他的悲剧人物血肉丰满，性格也更加复杂； 他关心人的现实境遇，使戏剧更贴近生活本身。 可以说，到欧里庇得斯的笔下，古希腊悲剧终于完成了由埃斯库罗斯写神、英雄到索福克勒斯写理想的人，再到欧里庇得斯写现实的人的过程。 三大悲剧诗人发展轨迹 埃斯库罗斯 → 索福克勒斯→ 欧里庇得斯 悲剧内容：英雄悲剧→命运悲剧→ 家庭悲剧。 悲剧人物：写神，独白、对话表现→ 写理想人，行动刻画 → 写普通人，重视心理分析。 悲剧命运观：命运由神掌握，不可抗拒→ 命运是存在于人类之外的抽象概念，可以反抗 → 命运在人手里，自己掌握。 四、古希腊喜剧代表作家：阿里斯托芬 阿里斯托芬（约公元前446—385）古希腊喜剧诗人，被恩格斯誉为“喜剧之父”，生活于雅典国家危机时代。一生写作喜剧44部，流传下11部。《阿卡奈人》、《鸟》、《骑士》等。 题材取自现实生活，很少用神话。内容反映当时重大的政治问题和社会问题。干预时政，批判社会，属于政治讽刺剧，采用漫画形式。 《阿卡奈人》 《阿卡奈人》：涉及战争与和平问题，写于雅典与斯巴达城邦战争中的第六年，通过一个自耕农狄开俄波利斯在两国交战时单独与敌人媾和保住自己一家幸福生活的荒诞剧情，表达希腊下层百姓的反战立场。 喜剧特征：阿里斯托芬的喜剧人物性格夸张，但来源于现实，情节离奇，语言贴近民间口语，诙谐、生动。他的作品可谓雅俗共赏，特别受到农民和其他普通百姓的欢迎。 思考题 名词解释：悲剧、喜剧 三大悲剧诗人的创作特点 中西戏剧结构比较 中西文学弃妇形象比较 分析俄狄浦斯、美狄亚形象 第五节 古希腊戏剧 卫城脚下古剧场 一、古希腊戏剧的起源和发展 古代希腊的戏剧分为悲剧和喜剧两种，它们的希腊文原意分别是“山羊之歌”和“狂欢之歌”。 起源：二者皆源于古老的民间酒神狄俄尼索斯祭典。 酒神狄俄尼索斯 酒神节的狂欢 悲剧 喜剧 起源 发展 特点 酒神颂歌 狂欢歌舞、滑稽戏 （1）取材于神话和传说； （2）有鲜明的政治倾向和丰富的内容； （3）有固定的结构。 （1）取材于现实； （2）寓严肃于荒诞之中； （3）有一定程式但较悲剧自由。 形成于公元前六世纪 繁荣于公元前五世纪 忒斯庇斯是第一个将颂歌转化为悲剧的诗人 兴起稍晚于悲剧,是在雅典奴隶主民主制危机时期繁荣起来的 （1）、悲 剧 悲剧： 戏剧的一种类型。在西方戏剧史上，一般认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害，或者自身的过失和弱点，遭到失败，甚至个人毁灭。 悲剧精神：崇高严肃，具有悲壮之美。 悲剧主角：令人尊敬或同情的人物，具有英雄性，其高贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。 古希腊悲剧