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中外电影史 课程安排 第一章 外国电影史 第一节：电影的发明和原始电影 第二节：近现代的西方电影 第三节：苏联早期电影和蒙太奇学派 第四节：三、四十年代的美国电影 第五节：意大利新现实主义 第六节：巴赞及其长镜头电影理论、法国新 浪潮和左岸派电影 第七节：欧洲现代电影 第八节：新好莱坞电影 第九节：三、四十年代的苏联电影 第一章外国电影史第一节电影的诞生 路易·卢米埃尔：他的影片是“一种可以重现生活的机器”。 乔治·梅里爱：他表现的“银幕戏剧”是幻想的、浪漫主义的，倾向于技术的应用。 “百代公司”：电影工业化。 “艺术影片公司”：决定把更为严肃的艺术性带到电影中来； “在著名的戏剧中用著名的演员” 。 卢米埃尔兄弟 卢米埃尔兄弟是巴黎著名的摄影师。是电影的首创者和奠基者。 1895年 12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆的地下室中，用 “活动电影机”首次售票公映了他们拍摄的影片《工厂大门》、《火车进站》、《 水浇园丁》等。这一天不仅仅标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生。他们所有的影片都属于单镜头影片，都是生活的再现，富有最强烈的现实性，是世界电影史上记录片的开端，也是无声喜剧片的先驱。有名的《水浇园丁》是一部蕴含着噱头的、萌芽状态的喜剧片”影片取材于一套连环画，规模很小但包含着许多的喜剧因素，是“后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型” 乔治·梅里爱的“银幕戏剧” 乔治，梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊奇的观众。这位巴黎制造商的儿子，擅长绘画、喜欢魔术，有很好的文化艺术修养。 他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分等等，应用到电影上来，形成了他“银幕即舞台”的美学观念。 最著名的影片《月球旅行记》 《月球旅行记》 《月球旅行记》，是梅里爱艺术创作中登峰造极之作。影片描述了天文学家到月球探险的过程：自命不见的天文学家们开会决定到月球去旅行，他们钻进了一颗炮弹中，由天使般的少女们把他们发射到太空，炮弹在月球上着陆登月成功，月球上火山爆发，大雪飞舞气候无常，睡梦中身边出现了各种星座，月球人发现地球人愤然追赶，探险家们乘炮弹返回地球，手持着降落伞落人海中，最后大家又出现在一次聚会中。全片分30场，共15分钟。梅里爱几乎调动了他所有的艺术手段制作了这部影片，并亲手绘制了广告招贴画。此片在法国、美国和欧洲大陆获得了极大的成功。萨杜尔形容梅里爱的影片说梅里爱“代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界。”梅里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来，创造了一个充满魅力的光怪陆离的幻想世界。 梅里爱电影的开创性体现在 大量使用电影的特技摄影，将电影编程技术手段的集中，它并不重视内容本身，开创了技术电影的先驱。 创造了戏剧式电影，先拍成舞台剧，再用摄影机拍摄下来，没有任何实景拍摄，是现代戏曲影片的先驱。（情节发展、舞台、幕景、舞台机械装置、演技不重面部重动作类似哑剧，模仿舞台剧的开场和闭幕） 小结 在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱便截然不同地代表着两种倾向、两种风格。在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是“再现生活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，“银幕即舞台”可以“改变生活”。“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对‘当场抓住的自然’的好奇心；梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，全然不顾自然界的实际活动”。卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的；梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的。 卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之为电影故事片的先驱。 第二章 中国电影史 第一节：艰难中的摸索起步——郑正秋、张石川 第二节：走向成熟——左翼电影潮、抗战八年的中国电影、中国电影的异军突起 第三节：曲折中发展——建国初期、56-57的创作新高潮、59年的创作高峰、60年代初的新发展 第四节：探索电影与主流电影的并进期 卢米埃尔兄弟影片的特点（开创性） 1、首先，他们在单一的生活景致中发现了一种动人的情趣，使当时的灰色银幕光彩照人。 2、他们表现出高超的摄影技巧和优雅的审美趣味。《火车进站》这部影片中，物体与人物时远时近，不同景别的视觉变化，形成了纵深的场面调度。这恰恰是我们今天通常使用的“长镜头”的拍摄方法，即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体。 3、他们还无意识的对蒙太奇进行了尝试。