[历史学]人机工程调研报告.ppt

巴洛克家具特点 打破均衡，平面多变，强调层次和深度 ，将富于表现力的装饰细部相对集中，简化不必要的部分而强调整体结构 追求动感，夸张尺度，形成了一种极富强烈、奇特的男性化装饰风格 造型华丽 渲染奔放热烈使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则 新古典主义家具风格：　法国的新古典风格家具成熟于路易十六时期，因此又称为路易十六式家具。它很快被传播到意大利、德国和西班牙等国。新古典式家具的特征是以削瘦的直线为造型的基调,追求整体比例的谐调,不作过分的细部雕饰，表现 19世纪混乱风格的代表，不加区别地综合历史上的家具形式。图案花纹包括古典、洛可可、哥特式、文艺复兴、东方的土耳其等十分混杂。设计趋于退化。1880年后，家具由机器制作，采用了新材料和新技术，如金属管材、铸铁、弯曲木、层压木板。椅子装有螺旋弹簧，装饰包括镶嵌、油漆、镀金、雕刻等。采用红木、橡木，青龙木、乌木等。构件厚重，家具有舒适的曲线及圆角。 ２０世纪初至３０年代的国际主义风格的建筑大师密斯·凡·德·罗（Ludnig MiesVan DerRohe）的“MR”轻巧、优雅的钢管椅，巴塞罗那椅与巴塞罗那世界博览会的德国馆的三维空间设计，建筑与椅子一样是代表他“少就是多”的设计思想的杰作。（图二） 日本现代家具 日本现代工业设计的起步，首先是从学习和借鉴欧美设计开始的。20世纪50-69年代是日本经济的发展初期，其工业设计从模仿欧美产品着手，进行改良设计，以求打开国际设计，这个时期的不少产品都有明显的模仿痕迹，自70年代后，日本经济进入繁荣发展的全盛时期，工业设计也得到了极大的发展，由模仿到改良，从改良到创造，逐步形成了日本特色的设计风格，成了世界设计大国之一。日本家具界的一批设计大师，如柳宗理、川上元美、喜多俊之、司朗仓松等，为日本家具走向世界作出了杰出的贡献，并创造了一批世界现代家具的经典作品，如柳宗理的蝶形椅、喜多俊之的打盹椅、司朗仓松的月光沙发等。日本现代家具在紧限世界潮流的同时，又没有放弃本国的优秀传统文化，使民族风格与国际新潮融为一体，非常值得当代中国家具设计借鉴和学习。 查尔斯 伊姆斯 查尔斯 伊姆斯（Charles Eames 1907-1978）：是二次大战后美国的一位天才设计。他受到建筑学教育，精通家具设计、平面设计、电影制作、摄影和教育。多才多艺，充满创造力和灵感。1940年与小沙里宁合作，创造了三维成型模压壳体椅，一举夺得1940年纽约现代艺术博物馆主办的“有机家具设计大赛”的一等奖。此后他又设计了层压椅、钢丝椅、DAR壳体椅、金属脚椅等一系列家具，将一流的设计观念运用材料，、技术和创新的造型之中。著名艺术家德 沃拉斯（Don Wallance）评论说：“伊姆斯将特有的材料、现代技术，享利 摩 尔及阿尔普等当代一流艺术大师的造型观念凝洁于家具，开拓出基于新技术的‘雕塑家具’的新地平线”。 * ——09751 近现代家具设计 ——座椅 组员分工： 搜集资料：潘军凤、蒋颖； 整理资料：赵晴晴、马凡凡； PPT制作：赵晴晴； 演讲： 曹巍。 家具是一种凝固的艺术，是人类过日子的缩影，因为它浓缩了人类对物质的操作本领，沉淀着社会的政治文学，更凝结着艺术家智慧的结晶。当我们回首这件件家具货品时，可以从中感想到先辈们摸索和进步的足迹，也可领悟凝聚在家具中的丰盛内涵。  近现代家具设计，主要以西方为主导，注意“以人为本”的设计理念。19世纪中叶新艺术运动的发展和影响，成为近现代家具的设计起点。特别是德国“包豪斯”学院，树立了现代家具“以人为本”的功能主义的设计理论，追求适用、经济、美观“三位一体”的造型原则，为现代家具设计的发展奠定了基础。 文艺复兴时期 自15世纪后期起，意大利的家具艺术开始吸收古代建筑造型的精华，以新的表现手法将古希腊、古罗马建筑上的檐板、半柱、女神柱、拱券以及其它细部形式移植到家具上作为家具的造型与装饰艺术，如以贮藏家具的箱柜为例，它是由装饰檐板、半柱和台座等建筑构件的形式密切结合成的家具结构体，这种由建筑和雕刻转化到家具的造型装饰与结构，是将家具制作工艺的要 素与建筑装饰艺术的完美的结合，表现了建筑与家具在风格上的统一与和谐。文艺复兴后期的家具装饰最大特点是灰泥石膏浮雕装饰，做工精细、常在浮雕上加以贴金和彩绘处理。文艺复兴时期家具的主要成就是在结构与造型的改进与建筑、雕刻装饰艺术的结合，可以说，文艺复兴家具主要是一场装饰形式上的革命，而不是整体设计思想和工艺技术上的革命，真正意义上的家具革命是300年以后的欧洲工业革命的现代派家 。 文艺复兴时期 意大利文艺复兴家具 外观厚重庄严，线条粗犷，具有古希腊罗马特点。