《外国文学史》 巴尔扎克.ppt

一、生平经历 （一）、巴尔扎克出生于法国西部的杜尔城。父亲是大革命时期的暴发户，当过巴黎市参议员。母亲是银行家的女儿。巴尔扎克的父亲改巴尔萨为贵族姓氏巴尔扎克。（高老头也是暴发户；钮沁根是银行家；巴氏一家具有“亲贵”倾向。） （二）1816-1819年，他在法科学校学习法律，并在一家律师事务所当文书。1819年起，投身文学事业。他一面大量阅读各种书籍，一面卖文为生。后又投笔从商，先后经营出版、印刷行业，甚至想去开矿，但这些努力均以失败告终，使他债台高筑，以至拖累终身。他自己也亲身领略了资本主义社会中金钱的万能和万恶力量，以及人与人之间赤裸裸的利己主义关系。 一、生平经历 政治上的双重性：保守性、亲贵性与民主性 经济上的双重性：贫困与奢靡 感情上的双重性：才貌与财势 一、生平经历 巴尔扎克世界观的矛盾性和复杂性：他是一个中小资产阶级作家，但又有浓厚的贵族意识和封建道德观念，并力图挤进贵族的行列。在当时的法国，资产阶级的胜利、发展，封建势力的反扑、复辟，工人阶级的兴起、斗争，使社会形势急剧变化，政治体制迅速更迭；资产阶级与封建贵族既斗争又妥协。而巴尔扎克受到当时各种社会思潮的影响：他既是启蒙思想家的信徒，也羡慕拿破仑的业绩；他接受过空想社会主义的影响，也接受过封建的教义；他基本上是唯物主义者，但也没能完全摈弃反科学的神秘主义。他还声称：“我在两种永恒真理的照耀下写作，那是宗教和君主政体。”（《乡下医生》） 巴尔扎克塑像 二、文学创作 （一）《人间喜剧》就是一部封建贵族的没落衰亡史和一部资产阶级的罪恶发迹史。恩格斯指出：巴尔扎克“不得不违反自己的阶级同情和政治偏见；他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从而把他们描写成不配有更好命运的人；他在当时唯一能找到未来的真正的人的地方看到了这样的人，——这一切我认为是现实主义的最伟大胜利之一，是老巴尔扎克最重大的特点之一。” 二、文学创作 《人间喜剧》收入的长、中、短篇小说有96部。巴尔扎克把它分为“风俗研究”、“哲学研究”和“分析研究”三大类。其中，“风俗研究”又分为“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”和“乡村生活场景”六个部分。 二、文学创作 巴尔扎克立意要“完成一部描写19世纪法国的作品”，要把“作品联系起来，调整成为一篇完整的历史，其中每一章都是一部小说，每一部小说都描写一个时代”，要用小说来进行社会研究。他在《〈人间喜剧〉序言》（1842）中声称：“法国社会将要作历史家，我只能当他的书记，编制恶习和德行的清单、搜集情欲的主要事实、刻划性格、选择社会上的重要事件、结合几个性质相同的性格的特点揉成典型人物，这样也许可以写出许多历史家忘记了写的那部分历史，就是说风俗史。”提出了必须遵守“严格摹写现实”和细节真实可信的原则。 二、文学创作 （二）在《夏蓓上校》（1832）里，律师但尔维的道白概括了《人间喜剧》中对资本主义金钱关系的控诉：“我亲眼看到一个父亲给了两个女儿每年四万法郎进款，结果自己死在一个阁楼上，不名一文，那些女儿理都没理他！我也看到烧毁遗嘱；看到做母亲的剥削儿女，做丈夫的偷盗妻子，做老婆的利用丈夫对她的爱情来杀死丈夫，使他们发疯或者变成白痴，为的要跟情人消消停停过一辈子。我也看到一些女人有心教儿子吃喝嫖赌，促短寿命，好让她的私生子多得一分家私。我看到的简直说不尽，因为我看到很多为法律治不了的万恶的事情。总而言之，凡是小说家自以为凭空造出来的丑史，和事实相比之下真是差的太远了。” 二、文学创作 （三）《幻灭》中，作者形象地表现了在金钱的魔术棒下，文学、新闻这些“神圣殿堂”变成了污秽肮脏的“真正地狱”。外省青年吕西安希望在巴黎以其诗才获得荣誉，但遇到的却是一个“出卖一切，制造一切，甚至制造成功”的社会：“报界是一个地狱”，“艺术和荣誉”不复存在，出版书店更像交易所，戏院的喝彩声决定于用钱雇来的“一队队发臭的捧场人”，报馆里聚集着一批寡廉鲜耻的“杀害思想与名誉的人”。 二、文学创作 恩格斯说巴尔扎克“描写了这个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的、满身铜臭的暴发户的逼攻之下逐渐灭亡，或者被这一暴发户所腐化；他描写了贵妇人怎样让位给专为金钱或衣着而不忠于丈夫的资产阶级妇女。在这幅中心图画的四周，他汇集了法国社会的全部历史”。（“资产阶级妇女在追逐金钱，而她们自己也成了金钱的牺牲品”） 三、《高老头》主题讲解 伏盖公寓：高老头、伏脱冷、伏盖太太、米旭诺和波阿莱、泰伊凡小姐 拉斯蒂涅 上流社会：新贵雷斯多伯爵夫人和纽沁根夫人、鲍赛昂子爵夫人、阿瞿达和洛希斐特小姐 三、《高老头》主题讲解 1、贵族阶级的必然灭亡。 2、资本主义社会的累累罪恶。 3、“父爱”的“情欲”造成悲