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“ 旗袍之美 ” 旗袍概述 * 市场部网 -----卷起的乌发，水钻发卡。? 如水的双眸，荡漾秋波。? 那一抬眼、一低头的妩媚，是那个年代的画面。? 学号 :姓名：唐任之 「旗袍」是在二十世纪上半叶由民国服饰设计 师参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设 计的一种时装，是一种东西方文化糅合具象。 在现时部分西方人的眼中，旗袍具有中国女性 服饰文化的象征意义。 在浓厚的封建礼教氛围中，想要妇女如现在一 般外露曲线是不可能的。传统旗袍的裁制一直 采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，使女性 身体的曲线毫不外露。尽管旗袍改于满族妇女 的袍子，或称旗装、旗服，但旗袍并不是旗装。 旗袍是带有中国特色、体现西式审美、并采用 西式剪裁的时装。 旗装是满族妇女的民族服饰。大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；在袖口领口有大量盘滚装饰。黄色是皇家独尊之色，民众是忌用。旗装色彩鲜艳复杂，用料等花色品种就多样，喜用对比度高的色彩搭配。在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子盘滚设计。由于旗装是一种平面服饰，盘滚成为旗装除面料外的唯一设计空间，因而以多盘滚为美。 PS 旗袍不是一个固定的形式， 而有一个变化发展的过程。 把旗袍视为旗人之袍或旗女之袍虽看似无大错， 却难免有望文生义之嫌。 旗袍的内涵要比旗人之袍或旗女之袍丰富得多。 [尋找] 长袍为主 汉满各有仿效 效仿汉族的风气日盛 上衣下裙 汉满各有仿效 在一些达官贵妇中流行起仿效满族服饰的风气 旗袍风姿 由于满族称为“旗人”，故称为“旗袍”。 满族旗服 汉之着服 初期 中期 末期 「清末满族妇女旗装的样式 」 缎 地 绣 花 镶 宽 边 长 旗 袍 彩 绣 阔 边 旗 袍 「清末汉族妇女着装的样式 」 汉 族 袄 裙 汉 族 长 袄 裙 汉 族 袄 裤 「展览馆实拍 」 「展览馆实拍 」 「展览馆实拍 」 「展览馆实拍 」 達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環 達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環 達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環 達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環 達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環 達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環 達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環 達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環 [广义说旗袍发展三阶段] 清代的旗女之袍 民国时期新旗袍 当代时装旗袍 [狭义说旗袍发展的阶段] 旗袍就是民国旗袍 旗袍这一称谓虽然偶见于清代文献， 但广泛而频繁地被使用也要到民国。 不显露形体 清代旗女之袍 V.S. 民国新旗袍 旗女之袍 民国旗袍 开省收腰 表现体态 内着长裤 有时袍下露绣花裤脚 内穿短裤 着丝袜 开衩处露腿 面料厚重 多提花 装饰繁琐 面料较轻薄 多印花 装饰简约 等级分明 制度浩繁 等级己淡化 侧面显示消费水准和审美情趣 民国新旗袍 ——悄然过渡的旗袍 “明国初建立……时装上也是显出空前的天真、轻快、愉悦。喇叭管袖子飘飘欲仙，露出一大截玉腕，短袄腰部极为紧小。” ——张爱玲 《更衣记》 1943年 20世纪20年代 流行的长马甲与倒大袖袄 视觉上将身体拉长 使人显得瘦长 显得素雅而精致 20年代中时，长马甲与倒大袖袄合二为一，去除了中间的重要部分，直接形成为整体的一款长袍，成为现代旗袍的雏形。 明国旗袍雏形 『 旗袍的旋律 』 20世纪20年代后 旗袍的长度、开衩的高度、收腰的程度、领高的变化、袖子的长短、衣边的装饰等流变，受中国社会、经济、文化和国际女装流行风潮的影响、形成了旗袍的变奏的主旋律 中图：左为北京的日本商社职员穿着旗袍在做操；右为戴墨镜的时髦旗袍女 右图：30、40年代摩登上海的良友杂志上的旗袍女郎；广生行的宣传广告画 左图：五六十年代的旗袍偏向简洁 日本万国博览会小册子上突出了穿旗袍的女子形象 1970年 左边为《苏丝黄的世界》里女主角扮演者关南茜穿着紧身高开叉旗袍的性感形象 右为1960年女星吴丽君的旗袍照 影星林黛的两款黑白色刺绣蕾丝旗袍，手工皆异常精细 港姐朱玲玲 左：2002年，杨紫琼穿着这件旗袍参加第55届戛纳电影节右：1977年朱玲玲参加香港小姐竞选的旗袍。 梅艳芳于2002年演唱会上穿着这身 旗袍，整件都钉上珠片 * 市场部网