关汉卿及其杂剧.ppt

关汉卿及其杂剧 第一节 元代杂剧概况 第二节 关汉卿的生平思想 第三节 关汉卿的戏剧成就 第四节《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作 第一节 元代杂剧概况 一、元杂剧兴盛的原因 二、元杂剧的体制形式 三、元杂剧的发展概况和分期 一、元杂剧兴盛的原因 元杂剧之所以能在很短的时间内迅速崛起并 兴盛一时，主要是由于以下四个原因： 首先，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展、戏剧演出的社会化和商业化以及市民阶层的娱乐需求，为元杂剧的繁盛提供了必要的物质条件和群众基础。 其次，元代以前的诸种歌舞伎艺，尤其是宋、金以来戏剧事业本身的进步，为元杂剧的产生提供了丰富而深厚的艺术实践。 一、元杂剧兴盛的原因 元杂剧之所以能在很短的时间内迅速崛起并 兴盛一时，主要是由于以下四个原因： 再次，最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡，鼓励了元杂剧的发展。 最后，也是最主要的，大批具有较高文化修养的文人沦落下层，成为书会才人，这些创作主体对剧本创作的直接介入，有效地提高了元杂剧的艺术品位，这是元杂剧得以繁盛的根本保证；同时创作者与演出者、剧本创作与舞台演出的关系空前密切，相得益彰，使得元杂剧迅速发展成独立的艺术样式。 二、元杂剧的体制形式 元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础，把唱、念、科、舞等艺术结合起来表演故事，并用北曲演唱的一门综合性的舞台艺术。元杂剧产生了韵文和散文相结合的结构完整的文学剧本，剧本一般都有固定的体制。 二、元杂剧的体制形式 （一）结构体制： 四折一楔子，题目正名。 剧本的结构，通常是由四折组成，或外加一个楔子；在剧末正戏结束之后，有“题目正名”，用来概括剧情、标明剧名。 如《窦娥冤》：“楔子”叙楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。 “第一折”叙窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。 二、元杂剧的体制形式 （一）结构体制： “第二折”叙张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。 “第三折”叙张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，死后将血溅白绫、六月降雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。 “第四折”叙三年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。 “题目正名”为“秉鉴持衡廉访法 感天动地窦娥冤”。 二、元杂剧的体制形式 （二）角色体制： 旦、末、净、杂。 元杂剧的角色大致可分为旦（正面女角色）、末（正面男角色）、净（喜剧角色或反面人物）、杂（杂七杂八角色的总称）四类，其表演已呈现出虚拟化和程式化的倾向。 如《窦娥冤》：“正旦”窦娥，“卜儿”蔡婆婆；“冲末”窦天章；“净”赛卢医，“副净”张驴儿。 二、元杂剧的体制形式 （二）角色体制： 旦、末、净、杂。 旦：女角。又分正旦、副旦、贴旦、外旦、小旦、大旦、老旦、花旦、色旦、搽旦等。正旦是女主角。 末：男角。又分正末、副末、冲末、外末、小末等。正末是男主角。 净：多扮演凶猛强悍或反派滑稽角色（丑角）。又分净、副净、冲净等。一般是男角，有时也扮女角。 杂：不正式的角色名称，一般以人物的身份、职务、性别等为名。如驾—皇帝，驾旦—后妃，孤—官员，祗从—随从，卒子、曳刺—兵勇，孛老—老头、卜儿—老妇，徕儿—小孩，徕旦—女孩，邦老—即蒙语的贼、强盗，细酸—书生、穷秀才等。 二、元杂剧的体制形式 （三）音乐体制： 杂剧一般一折戏只能唱同一宫调的一套曲子，而且一本戏只能由主要角色独唱，正末（男主角）主唱为末本，正旦（女主角）主唱为旦本，其他角色只有说白。 如《窦娥冤》：第一折唱的是【仙吕】宫调，第二折是【南吕】宫调；第三折是【正宫】宫调；第四折是【双调】调。 第一折【仙吕】宫包括《点绛唇》、《混江龙》、《油葫芦》、《天下乐》、《一半儿》、《后庭花》、《青哥儿》、《寄生草》、《赚煞》等曲调。 二、元杂剧的体制形式 （三）音乐体制： 元代北曲有“六宫十二调”﹐元末南曲有“十三宫调”。 “六宫十二调”：黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫、道宫；羽调、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商调、角调、越调、双调、宫调。 二、元杂剧的体制形式 （三）音乐体制： 仙吕宫唱：清新绵邈 南吕宫唱：感叹伤悲 中吕宫唱：高下闪赚 黄钟宫唱：富贵缠绵 正宫 唱：惆怅雄壮 道宫 唱：飘逸清幽 大石 唱：风流蕴藉 小石 唱：绮丽妩媚 高平 唱：条畅晃漾 般射 唱：拾缀坑崭 歇指 唱：急并虚歇 商角 唱：悲伤宛转 双调 唱：健捷激袅