写实与写意.ppt

第十一章 写实与写意、 再现与表现 第一节、写实与再现 一、现实生活的逼真再现 写实戏剧力求真实地展现社会人生的原貌，因而再现是它关照现实生活的主要方式。它截取较为完整的生活片段，并通过加工使日常矛盾更集中更突出，是单个的场景获得普遍的意义，从而艺术地重现特定时代社会风云的变幻、世态人情的冷暖。而舞台的布景也均是以真实面貌为主，让人感受到一种真实的生活气息。 果戈理《钦差大臣》、小仲马《茶花女》等名剧都以真实的故事为原型而以艺术化的语言将其丰富化夸张化矛盾化创作而成。以触动人心的现实感反映了当下其社会现实，我们也透过戏剧了解了当时的社会背景、阶级、矛盾等。 二、注重再现的写实文本 写实戏剧注重对现实生活情境的细致摹写，强调客观再现原则，以逼真作为艺术美的极致。这就要求其文本能够真实地反映现实人生，具体的体现写实风貌。写实戏剧文本对剧情展开的具体时空常常会做出一些明确的提示和规定,以期为人物活动提供逼真的表演环境。 写实戏剧对人物的神态语气与服饰外貌也总是予以细致的描摹。写实戏剧正是要努力寻找与人物性格契合的语言，以达到对人物真实再现的目的。语言的性格化，也因此成为写实戏剧的基本要求之一。 《聪明误》，女仆丽莎：“你们伤心，要知道，胖的人也受不了呐；/你爹曾经来过这儿，把我吓坏啦，/我向他敷衍了半天，胡诌些什么都记不清啦；/您干吗还站着？行啦，先生，行礼告别吧。……” 课内拓展 亚历山大·小仲马Aleixandre Dumasfils（1824～1895）是法国著名小说家大仲马当公务员时与一女裁缝所生的私生子。《茶花女》是小仲马的第一部扬名文坛的力作，小说所表达的人道主义思想，体现了人间的真情，人与人之间的关怀、宽容与尊重，体现了人性的爱，这种思想感情引起人们的共鸣，并且受到普遍的欢迎。 1842年小仲马遇见玛丽·杜普莱西，即后来《茶花女》中玛格丽特的原型，对她一见钟情，但是他对玛丽不肯退出上流声妓事业表示愤怒，写了绝交书。 1847年，玛丽病逝于巴黎。小仲马悲痛万分，将这段故事写成小说《茶花女》，使他一举成名。 第二节、写意与表现 一、人生真谛的写意表现 有时，戏剧舞台上空空荡荡，观众却能从中看到山水草木、亭台楼阁，借着演员夸张、变形的舞蹈化、程式化的动作，一次次品味美感，从诗意的表演中感受激情。这是写意戏剧对生活的展示。 写意戏剧艺术情传神为要义，不重外在形似，而强调内在的神似，追求虚拟时空，在协议的舞台上揭示人生的真谛。写实戏剧注重再现，与之相比，写意戏剧则是表现型的。强调以形传神，只要是传神所需，情节、冲突均可淡化、弱化，甚至失去某些合理性也在所不惜。 中国传统作品中有许多写意名剧，家喻户晓的《梁祝》、《牡丹亭》、《中国梦》等。 想一想 以《梁祝》、《牡丹亭》、《白蛇传》或你所了解的戏剧为例，举出你认为是写意手法的地方。 中国戏曲属于写意戏剧吗？ 二、注重表现的诗意文本 写意戏剧注重“意”与“神”，不追求对现实生活的客观摹写，而每每通过对生活的虚拟化的呈现，通过艺术变形，来传神达意，杰士人生的意义和价值。写意戏剧与写实戏剧有着迥然不同的文本风貌，洋溢着浓郁的诗意。 写意戏剧十分强调诗意的戏剧场面，强调情景交融的意境。 小练习 《西厢记》“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。” 此处的意境你是如何理解的？ 第三节、写实与写意 一、写实戏剧中的写意因素 “坟墓！最好是到坟墓里去！一棵树下面的一座小坟！多愉快……阳光温暖它……春天它上面长满草——嫩嫩的青草……鸟儿会飞到树上去……”（奥斯特洛夫斯基《大雷雨》第五幕卡捷琳走向死亡之前的心声） 这是一首诗，通过主人公诗一样的独白，强烈的抒情色彩与浓郁的悲剧基调融合一体。现实与诗意的相结合，给了我们震撼的一击。 如此，写实戏剧中写意因素的加入，拓宽了其表现的领域，使戏剧风格在凝重中增加了一丝飘逸。观众在为舞台上逼真的生活真事儿惊叹感慨时，也多了一份如沐春风的快感。 二、写意戏剧的写实因素 越剧《李清照》中，戏剧一开始，就从幕后传来一阵真欢快的笑声。接着，大幕拉开，一个清秀灵慧的少女悠悠的荡着秋千，人物背后是一幅写意画构成的背景。 美丽的人与朦胧的景互相应和，融成一道飘动的风景。这样的写实——绿叶丛中的秋千，诗意流动的布景，以融入写意笔、法之中，成为已经的一部分。 写意戏剧中写实因素的运用不应该成为写意的绊脚石，而应从扩大其表现力点出发，打破旧框框，增加新活力。这样，写意戏剧便会走向新的发展。 三、写实写意：互补与融合 就写实戏剧而言，是自然主义；对写意戏剧来说，是形式主义。写实戏剧与写意戏剧的融合应该是他们最好的发展选择。两者以互补取代排斥，戏剧才能走向正正的繁荣。 写意与写实，作为两种有着广阔