宋词精讲.ppt

3、词的别名： 结句“倚栏”“凝愁” 远应上句起句，可知“对潇潇暮雨”以下，一切景物，都是倚栏时所见； 近应下片起句，可知“不忍等高临远”以下，一切归思，都是凝愁中所想。 通篇结构严密，而又动荡开合，呼应灵活，首尾照应。 主旨 这是柳永抒写羁旅行役之苦的名作。词人倾吐了萍踪飘泊的坎坷经历，表现了因功业无成、有家难归的内心矛盾与苦闷。从一个侧面反映了封建时代中下层士子典型的生活遭遇和思想情绪。 艺术特色 情景交融。 语言浅显，状物传情，纯用白描。 “潇潇”——状写雨声。 “洗”——方显清寒。 “凄紧”、“冷落”、“残照”——皆有苍凉的情味。 采撷、融化前人语句、意境。 “惟有长江水，无语东流”——原本于高蟾《秋月北固晚望》的“何事满江惆怅水，年年无语向东流。” “误几回天际识归舟”——源于谢眺的“天际识舟，云中辨江树”，加上“误几回”，焦灼情感较原诗更强烈。 “红衣翠减”采自李商隐《赠荷花》中的“翠减红衣愁煞人。” 柳永的贡献 （1）创制创作慢词（长调） （2）对词的题材进行了开拓 羁旅行役之情 情景交融 上片 —— 登高所见之景：铺叙 下片 —— 思归之情：代人设想 语言：白描 临江仙 夜归临皋 夜饮东坡醒复醉，归来彷佛三更。 家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营！ 夜阑风静縠纹平。 小舟从此逝，江海寄余生。 题解 “临江仙”是词牌名（著名的词牌还有“念奴娇”，“沁园春”等），而“夜归临皋”则是题目。据《苏文忠公诗编注集成总案》载：“元丰五年(公元1082年)九月，雪堂夜饮，醉归临皋。”临皋为一地名，在今天湖北黄冈县南江边，苏轼被贬黄州期间曾寓居于此。 此词以夜饮醉归这件生活小事为由，即兴抒怀，展现了作者谪居黄州时期旷达而又伤感的心境。 上片叙写于东坡豪饮后醉归临皋之景。 “夜饮东坡醒复醉，归来彷佛三更。” 点明了词人夜饮的地点和醉酒的程度。醉而复醒，醒而复醉，可见是一醉方休的畅饮了。 借酒浇愁。 “仿佛”二字，刻画出词人醉眼朦胧之态，真切传神。 家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 写诗人回到寓所门前驻足叩门的情事。 词人虽连连敲门，然小童因等不及主人夜深归来，酣睡已久，鼾声如雷，于叩门声全然不觉。于是，词人索性不再敲门，当此万籁俱寂的深夜，转而拄杖临江，细听涛声。 苏轼一向认为“高人无心无不可，得坎且止乘流浮”（《和蔡准郎中见邀游西湖三首》其二）。既然“执”（敲门）而不可得，随即便应转为“破”（倚杖听江声）。这一生活细节，是词人独特个性和旷达人生态度的又一次显现。 长恨此身非我有，何时忘却营营！ 下片即是词人“倚杖听江声”时的哲思。 “长恨”二句，化用“汝身非汝有也，……是天地之委形也”（《庄子·知北游》）及“全汝形，抱汝生，无使汝思虑营营”（《庄子·庚桑楚》）之意，是词人当下对人生的思索和感叹。想平生颠沛飘泊，身不由己之时居多，何时才能不为外物所羁绊，任性逍遥呢？ 夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。 “夜阑”一句，亦景亦情，既是写深夜无风而平静的江面，也是词人此际宁静超然心境的象征，并从而引发出尾二句的渴望和遐想。 “小舟”二句，写词人面对平静的江面，幻想着能如范蠡一样，驾一叶扁舟，远离尘世喧嚣，在江湖深处安闲地度过自己的馀生。 此即孔子“道不行，乘桴浮于海”（《论语·公冶长》）之意，体现了作者当时渴望得到精神自由和灵魂解脱的心境。 全词的特点是叙事、议论、写景、抒情相结合，语言舒展自如，简练生动，表现了词人独特的语言风格。 在情感上，飘逸旷达与悲凉伤感交织一处，是词人谪居黄州时期复杂心境的很好展示。 “本来，又何必那样呢？因为根本逃不掉这个人世大罗网”（《美的历程》）。无论是人间天上，抑或是廊庙江湖，对于苏轼来说均是“外部世界”，本无区别；他最后的归宿只能是自己的“内心世界”，所谓“小舟从此逝，江海寄馀生”，实际只是词人希望获得精神解脱的一种象喻。 醉 花 阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花瘦。 由夜及晨情事的交代：铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。 这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”反反复复地写无心梳妆慵懒的情态 ，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。