对仗及其规则.doc

《对仗及其规则》 一、对仗的基本知识　　1、对仗的基本概念　　什么是对仗？对仗是格律诗的一大修辞技巧，通常只要求律诗中的颔联、颈联对仗。对仗源于古诗或古赋中的骈文。骈文起于汉、魏，成形于南北朝。骈文整篇以俪句为主，讲究对偶。其俪句多为四言、六言，世称四六文。所谓对仗，乃指诗之一联中的出句与对句而言。对仗具有以下两条最基本的特征：　　（1）字数相等、平仄相反　　这一特征乃是格律诗固有的特点，格律诗中一联诗句字数都相等，而且出句与对句都成“对”，所以，一联诗句通常是平仄对称相反。所谓平仄相反，亦仅指不失对而言，主要指偶序位上的字和尾字平仄对应相反。例如杜甫的《秋兴》之一诗句：　　江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。　　平平平仄平平仄 仄仄平平仄仄平 　　此乃该诗中的颔联。　　（2）语义相对、词性相合　　此为对仗的词性特征，乃对仗的根本特征。语义相对，是指句中所用词语的字义要相互对应。词性相合，是指对应词语的词性协调一致（参看下节《对仗中的词性对应》）。例如（南宋）叶采的《暮春即事》：　　双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。　　闲坐小窗读周易，不知春去几多时。　　其中，首联对仗，“双双”对“点点”均为量词重叠；“瓦雀”对“杨花”均为名词；“行”对“入”均为动词；“书案”对“砚池”均为名词。　　满足以上两条要求的一联诗句谓之对仗。对仗诗联又叫做对偶句，亦称为对联。春节家家贴的对联，便是从格律诗中析离出来的。古人写对联，那是一定要讲究对仗的，否则难成对联。　　清人为培养幼儿从小就形成对仗的概念，李渔老先生特意编写了一本《笠翁对韵》的小册子，供儿童背咏。该书分韵部编写，将常用字尽收其中，按上述第二特征编写了对应“词语对子”之歌，可谓诗词入门之敲门砖也。你不妨去买一本学学，或有裨益。兹将“一东”韵部的开头一段摘录如次：　　天对地，雨对风，大陆对长空。　　山花对海树，赤日对苍穹。　　雷隐隐，雾蒙蒙，日下对天中。　　风高秋月白，雨霁晚霞红。　　牛女二星河左右，参商两曜斗西东。　　十月塞边，飒飒寒霜惊戌旅；　　三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。　　……　　2、对仗在诗中的位置　　前面我们说过，通常只要求（八句）律诗中的颔联、颈联对仗。例如李白的《送友人入蜀》诗：　　见说蚕丛路，崎岖不易行。　　山从人面起，云傍马头生。　　芳树笼秦栈，春流绕蜀城。　　升沉应已定，不必问君平。　　再如欧阳修《答丁元珍》诗：　　春风疑不到天涯，二月山城未见花。　　残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。　　夜闻啼雁生乡思，病入新年感物华。　　曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。　　以上两首诗之对仗，便是格律诗规则所要求，是为正格。但诗人写诗并不囿于上述一格，往往在其它联中亦出现对仗。大致有以下几种情况：　　（1）律诗中多于两联的对仗　　律诗要求颔联、颈联对仗，但并不是说其它诗联不可对仗。实际上，只要你有这种才分，完全可以使全诗四个诗联都对仗或三个诗联对仗。例如杜甫的《老病》诗，四联全对仗：　　老病巫山里，稽留楚客中。　　药残他日里，花发去年丛。　　夜足沾沙雨，春多逆水风。　　合分双赐笔，犹作一飘蓬。　　杜甫的《恨别》诗，亦是前三联对仗：　　洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。　　草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。　　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。　　问道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。　　杜甫的《闻官军收河南河北》诗，乃后三联对仗：　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。　　却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。　　（2）诗中只一联对仗或虽两联对仗而非均在颔联颈联　　有些诗人对对仗并不是那么看中，有的全诗只有一联对仗，有的虽两联对仗，但并非均在颔联颈联不可。例如李白的《与贾至舍人》诗，仅颈联一联对仗：　　翦落梧桐枝，灉湖坐可窥。　　雨洗秋山净，林光澹碧滋。　　水闲明镜转，云绕画屏移。　　千古风流事，名贤共此时。　　像李白这首只在颈联对仗的诗，被称为“蜂腰体”，谓其腰细，“若已断而复续也”。　　又如孟浩然的《与诸子登岘山》诗，亦是“蜂腰体”：　　人事有代谢，往来成古今。　　江山留胜迹，我辈复登临。　　水落鱼梁浅，天寒梦泽深。　　羊公碑尚在，读罢泪沾襟。　　再如王勃的《送杜少府之任蜀川》一诗，虽有两联对仗，但不全在颔联、颈联，而是一对在首联，一对在颈联。有人称此对仗为“偷春格”，本应在颔联的对对仗提前，置于首联，“如梅花偷春色而先开也”。全诗如次：　　城阙辅三秦，风烟望五津。　　与君离别意，同是宦游人。　　海内存知己，天涯若比邻。　　无为在歧路，儿女共沾巾。　　再如李白的《送友人》诗，亦为“偷春格”：