戴望舒我底记忆.doc

戴望舒《我底记忆》 教学要求： 1、戴望舒《我底记忆》的生活化抒情及其意义； 2、将抽象“记忆”具象化的艺术； 3、以内在情绪的流动构筑诗形与旋律。 一、戴望舒概述 戴望舒（1905-1950），浙江杭县人，中国现代著名诗人，上世纪30年代现代派诗歌的代表诗人，诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等。以40年代初在香港以抗日罪被捕入狱和营救获释为界，戴望舒的诗歌创作可分为前后两期。前期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄，如《雨巷》等；后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的强烈向往，诗歌显得明朗、诚挚，逐渐呈现出现实主义的特色，如《我用残损的手掌》等。《我底记忆》是一首具有独特地位的作品，如果说《雨巷》完成了戴望舒对李金发的象征诗派的改造，那么《我底记忆》这首诗则完成了戴望舒从象征派向现代派的过渡。它标志着诗人对一个创作时期的结束和另一个创作阶段的开始，显示出诗人在新的艺术探索中诗风的转变。忠实得甚于我最好的友人。 它存在在燃着的烟卷上，它存在在绘着百合花的笔杆上，它存在在破旧的粉盒上，它牠存在在颓垣的木莓上，它牠存在在喝了一半的酒瓶上，在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，在凄暗的灯上，在平静的水上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，它在到处生存着，像我在这世界一样。 它是胆小的，它怕着人们底喧嚣，但在寂寥时，它便对我来作密切的拜访。它底声音是低微的，但是它底话是很长，很长，很多，很琐碎，而且永远不肯休：它底话是古旧的，老是旧着同样的故事，它底音调是和谐的，老是唱着同样的曲子，有时它还模仿着爱娇的少女底声音，它底声音是没有气力的，而且还夹着眼泪，夹着太息。 它底拜访是没有一定的，在任何时间，在任何地点，甚至当我已上床，朦胧地想睡了；人们会说它没有礼貌，但是我们是老朋友， 它是琐琐地永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了；但是我是永远不讨厌它，因为它是忠实于我的。 二、抒情内容的日常化、私人化 这在二三十年代的革命语境下，显得具有非常的“小资产阶级”。诗歌回到个人，回到日常。即是非常宏大的革命情感，也要做到诗性处理，经由诗人灵魂的反刍。 三、化抽象为具象的艺术 诗人抒写生活感受不再外向于自然，而是捕捉灵感，以有声有色的客观事物来曲折地表现自己微妙的内心世界。记忆是无形的，难以捉摸的，而诗人却经过独特的艺术加工，运用的意想叠加法，把无形的东西表现得鲜明而强烈。诗人把“燃着的烟卷”，“绘着百合的笔杆”、“破旧的粉盒”、“凄暗的灯”等极为常见的事物，纷杂的集拢在一起，既写出了记忆的纷繁丰富，也形象地烘托出了诗人的心理活动的广阔与微妙。诗的第一节是一个概括，但已隐忍着把记忆当作活生生的而无限忠实自己的好友了。这样，整首诗都贯穿“友人”的特征，赋予抽象的情感以有生命的形态。诗的第二节写我的记忆几乎无处不在，诗人用了一系列细微的事物的排比，把过去和现在不同的时间和空间拉近了，泯灭了它们之间的距离，选择的意向具体充满的生活的气息，给人以形象的亲切感。记忆到处都生存着，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，这些具体的意象，看似信手拈来，实则有很丰富的暗示性，是美好的爱情生活，是爱情的欢乐与枯萎，是在痛苦中不平静的散步……朦胧的境界深刻地刻画出诗人那颗不断的无时无刻地咀嚼过去美好而酸楚生活的灵魂。诗进入第三节，转而写记忆到来时的情感，它胆小，它怕“人们的喧嚣”，它是我孤寂的朋友，所以在寂寞时“便对我来作密切的拜访”，它以很低的声音和琐碎的话语，与诗人作不肯休止的谈心。末尾的五行诗，更具体地透露了这“记忆”的内涵：“它的话是古旧的，老讲着同样的故事，它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，有时它还模仿着爱娇的少女的声音，它的声音是没有气力的，而且还夹着眼泪，夹着太息。”古老的故事和同样和谐而古老的歌曲，这些意象，很容易唤起人们对爱情的联想，把这联想与“爱娇的少女的声音”、“眼泪”、“太息”放在一起来谈，这“眼泪”、这“太息”当然是记忆中来造访的少女的，抑或是记忆中度日的诗人心境的外射？ 内在情绪的流动构筑诗形求古典诗词的意境与法国象征派诗歌理论的完美融合《我底记忆》是诗人戴望舒第一首“不借重音乐的诗”，全诗没有新格律诗式的整饬诗行，也没有一贯到底的平仄韵脚，诗人借重诗情——一种内在情绪的流动统贯全诗，以此构筑诗形并造成跳动的旋律，使全诗散而有章、活而有序，体现出朴素、平实且意蕴深厚的散文美。戴望舒以一首《雨巷》成名于诗坛，叶圣陶赞许《雨巷》替新诗底音节开了一个新纪元，他因此被称为雨巷诗人。《雨巷》这首诗作于1927年的春夏之交，年仅22岁的戴望舒，在诗歌艺术上追求古典诗词的意境与法国象征派诗歌理论的完美融合。《雨巷》更是