日本经典电影《追捕》影评.doc

序：日本影片《追捕》简介 　　为人正直的检察官杜丘突遭陷害，被人冤枉成抢劫、强奸犯。为了洗刷自己的冤屈，他一边躲避警察的追捕，一边设法为自己讨回清白。杜丘在逃亡途中救下了农场主的女儿真由美，美丽的真由美爱上了正直的杜丘，她决定帮助杜丘走出困境。  　　真由美和父亲给了杜丘很大的帮助，他从东京辗转到北海道，终于在一家精神病院查到了诬告自己的横路进二，为查明真相杜丘也装病住进了这间医院，原来所有的一切都因制药厂长冈引起，是他买通横路陷害杜丘，事情终于真相大白，杜丘重获自由……作为一个70后加之半个电影迷，看到前面有个网友提到了日本电影《追捕》，不禁勾起我内心深处的些许回忆。上初中时中国也是刚刚改革开放，虽然整天听人念叨这个词，但一个小孩毕竟视野有限，也谈不上有啥感受，但就电影来说，真的感到耳目一新。虽然文革结束时还是个幼童，但由于众所周知的原因，在小学时代看的国产电影还是《地雷战、地道战、南征北战》，老人们戏称为“三战”，外国电影电视剧也是以社会主义国家的作品为主，譬如朝鲜的《无名英雄、木兰花、卖花姑娘》，前苏联的二战电影《莫斯科保卫战，第三次打击》和南斯拉夫的《瓦尔特包围萨拉热窝，桥》，还有阿尔巴尼亚、罗马尼亚等国的类似影片。这些片子主要是反侵略战争和歌颂社会主义建设的题材。老人们有个形象的总结：苏联是飞机大炮（战争场面宏大），朝鲜是又哭又笑（戏剧化表现矛盾冲突），中国是请示汇报（这个大家都比较熟，呵呵）总之不论是电影类型还是来源都很单一，清一色的主旋律，虽然男孩子都喜欢战争片，但是翻来覆去难免有些倒胃。当时与很多国家刚刚恢复外交关系的正常化，也许还加之有丰富人民文化生活和加强对外文化交流的原因吧，于是有大批其他国家的“非主流”电影涌了进来。那时没多少懂外语的（也没有互联网，影碟机），也不兴看字幕，进口数量也有限，绝大多都是经过上海译制片厂剪辑和配音后再公映的。其中就有这部《追捕》。文革时做点小官或有点门路的都能看到所谓内参片（内部参考片的简称），那时正式引进的只有作为批判日本军国主义反面教材的《啊海军，山本五十六》等几部，国产片中的日本人只有鬼子兵，自然一律是面目狰狞，血债累累。因而这部电影带来的心灵冲击可想而知。我一个半大小子当时也不懂啥爱情不爱情，感受最深的就是主角检察官杜丘为了洗清冤屈被迫逃亡，但仍然设法寻求真相，而警官矢村在追捕的过程中逐渐从坚信杜丘是罪犯，到开始怀疑再到最后联手除恶，女主角真由美为了掩护心爱的人，不惜脱离家庭，当然最后的结局是罪犯伏法的大团圆。虽然电视台后来多次放过此片，但除了青春期时感觉真由美有点那个...性感，而在偶尔练习手枪射击时会想起她外，我对此片的认识也就只限于两位刚猛的男主角。而老爸作为基层的政工干部，在谈论时只强调政治意义：诸如此片反映资本主义国家法律制度的虚伪，资本家巨头为了发财无恶不作，好人没***据只能采用暴力手段杀死罪犯，否则还是被法院放出来等等。转眼到了90年代中期，录像机开始逐渐普及，改革也10多年了。有个发小的哥们，老爹外派日本时偷着弄回来一批录像带，嘘......别误会，不是A--PIAN啊。其中恰巧也有这部《追捕》。哥们刚推荐时还不感兴趣，他神秘的说包你大吃一惊。（注：他爹精通日语，又是高级知识分子，教育方式也是挺开放的）我于是趁他父母不在时到了他家一起观赏，他靠他爹讲给他的对话和情节大致给我做了解说。当时给我的感觉就是四个字：彻底震撼！这部电影按现在的说法就是未剪辑版，比国内公映版多了差不多一半的时间，抛开细枝末节不谈，触动最深的是如下几处情节：一、杜丘逃亡时来到一座寺庙，偷走了一双皮鞋——我当时的解读，难道是觉得这样抹黑了男主角形象？二、逃亡途中因发烧体力不支，被一位风尘女子收留几天，还给他做饭喂药——解读基本同上，加之受到多年的教育，干那个行业的女人没啥好鸟（跟护国将军蔡锷相好的小凤仙除外）三、真由美在山洞里为杜丘疗伤，两人深情拥吻再到ML，他奶奶的虽然有点喜欢这个调调，但更多的是对有关部门的愤怒，这段又不露点，很写意的嘛干啥删除四、杜丘在东京被真由美用马群从警戒圈救出，来到一家旅馆，因为矢村警长追踪而至躲进了洗手间，真由美为了掩护杜丘，脱光了衣服假装要洗澡，还挑衅的问警长要不要一起来？——当时是流鼻血加双倍的愤怒啊！为啥流鼻血您肯定理解。第一重愤怒是因为感到自己被有关部门忽悠了整整10多年，这完全是一部很低级、很三俗的电影嘛，前面勉强可以接受，这个情节也太那个了，第二重愤怒是为电影女主角，一直觉得你很清纯，你咋这样捏？我那时跟经历过几年前那场大动荡的许多同龄人一样，用现在的词说就是愤怒青年，看待事物不免从一种偏激走向另一种偏激，总觉得就算是再好的电影拿到国内也被搞得面目全非，失去了应有的价值，属于对文化对文艺的无