楚艺术的美学特征.ppt

第七讲 楚艺术的美学特征 提纲 一、楚文物的发现及其意义 二、独特的载体 （青铜器、漆器、丝绸） 三、楚艺术产生的条件 得天独厚的地理条件 自然条件的丰富与单调 商代原始巫风的遗留 不受周文化之惠爱，亦不受周文化之约束 第一节 楚文物的几次重大考古发现 1973年湖南长沙城东子弹库战国楚墓 1978年湖北随县擂鼓墩曾侯乙墓 1982年湖北江陵马山一号楚墓（丝绸宝库） 1986年湖北荆门包山二号楚墓 1993年湖北荆门郭店楚墓 1957年、2002年河南信阳长台关春秋楚墓 2002年湖北九连墩战国楚墓 考古文献或者与楚辞的某些内容相互印证，或者揭示了楚辞赖以成长的文化背景。 第二节 楚国与中原艺术载体的不同 商周美术载体主要是青铜器，楚国不仅有青铜器，还有漆器、丝绸、帛画。 西周早期青铜器基本沿袭商代铜器风格，其“器形制作凝重结实，花纹造型庄严典重”、“纹饰崇尚繁缛”；“西周中期铜器有简朴的趋势”。“西周晚期铜器以简朴为主，在铸造上也有粗陋苟简的迹象。”（《中国大百科全书·考古学》1986年版） 第三节 楚艺术产生的条件 （一）得天独厚的地理条件 、自然条件的丰富与单调（气候、特产嘉木柔材、以郢都为中心的豫南鄂北湘西等地盛产漆原料、手工业的高度发达） （二）商代原始巫风的遗留（宗教情绪热烈、感性） （三）不受周文化之恩惠，亦不受周文化之约束 《史记·货殖列传》： 楚、越之地，地广人稀，饭稻羹鱼，或火耕而水耨(徐广曰乃遘反除草也,耨除草也)，果堕蠃蛤，不待贾而足。地势饶食，无饥馑之患，以故呰(徐广曰音紫）窳（呰窳，茍且惰懒之谓也)偷生，无积聚而多贫。是故江、淮以南，无冻饿之人，亦无千金之家（正义言江淮以南有水，族民多食物，朝夕取给以偷生，而己不为积聚乃多贫也）。 说明楚人不受自然条件的约束。山水诗也从南方兴起。 第四节 楚艺术美学的特征 一、流观意识与深邃的空间感 忽反顾以游目兮，将往观乎四荒。 (《离骚》) 览相观於四极兮，周流乎天余乃下。 (《离骚》) 和调度以自娱兮，聊浮游而求女。 及余饰之方壮兮，周流观乎上下。 (《离骚》) 曼余目以流观兮，冀壹反之何时？ (《九章·哀郢》) 磬虡怪兽（局部）： 战国早期，通高67厘米， 1978年湖北省随州市曾侯乙墓出土。 怪异的造型由兽首、鹤颈、龙身、鸟翼、鳖足组合而成。饱满隆起、凝重圆润的体量感和肌理感表现得相当出色。到处可见的“S”形弯曲形态的塑造，既表现了怪兽充满弹性的躯体各部的微妙起伏，又传达出生命的动感和力度。在战国南方的青铜器艺术中这是一种普遍的风格，它体现出一种时代性这是一种普遍的风格，它体现出一种时代性的艺术趣味。 曾侯乙铜鹿角立鹤： 通高143．5厘米，鹤高110厘米。此器造型别致，是一件独具风格的青铜工艺精品。 鹤长喙上翘，引颈昂首伫立，两翅展开作轻拍状。鹤首两侧插有两支铜质鹿角形枝杈。造型挺拔，空间感十足，给人以跃跃欲飞的感觉。 虎座飞鸟： 出土地点：江陵李家台４号楚墓 外形尺寸：105厘米 江陵出土的这件虎座飞鸟是众多虎座飞鸟雕塑中最杰出的一件。 凤鸟昂首展翅，背插一对杈枒张扬的鹿角，神气活现地踏在虎座上，轻松地占领着它周围的空间，给人一种轻灵的升腾感。 集“壮、美、奇”与一体，显示出丰富的想象力和绝妙的艺术表现力，堪称楚文化艺术的杰作。 二、生命运动 纷总总其离合兮，斑陆离其上下。 （《离骚》） 凤皇翼其承旂兮，高翱翔之翼翼。