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阿律和孩子们 ——芥川龙之介 主要人物介绍 阿律：一位患十二指肠溃疡的母亲。 贤造：阿律的丈夫，一位针织品经销商。 洋一：阿律与贤造的儿子（这家的小儿子） 慎太郎：阿律与前夫所生的儿子 阿娟：贤造与前妻的女儿（这家的长女） 浅川的婶婶：贤造前妻的本家 内容梗概 阿律换上了十二指肠溃疡，命在旦夕。洋一面临考大学的关键时刻，而贤造的工厂处在倒闭的边缘。浅川的婶婶、已经嫁出去的长女阿娟以及在外上大学的慎太郎陆续赶回家中。作者通过对上述一家人的动作、语言以及心理活动的描写，展现了作者对人性的思考。 动作描写 “他本来就感到很烦，把金嘴烟头插进火盆的灰里……” 姐姐与婶婶的闲聊令洋一感到厌烦，一方面她们的谈话俗不可耐，另一方面洋一始终挂念着母亲。通过插烟头这一动作，作者表现出了洋一焦躁不安的内心活动。 语言描写 阿律 贤造 慎太郎 “给婶婶叫一份梅川的鳝鱼盖浇饭。” 重病缠身，连说话都很困难的阿律费力地说出 这句话。 这句话就足以体现阿律作为续弦所面临的压力。 同时，作者用这句话将东方女性的忍耐放大后展 示在读者面前。 “她平日挺健康，也不见得突然会怎样……” “你妈病倒了不算，还净得听你发牢骚……” “你妈又没造过孽……为什么要受那么大罪呢？” 贤造在小说开头、中间、结尾处的三句话与其说是 痛苦，不如说更多的是无奈。我们不能妄下论断贤 造与阿律之间没有感情，然而，感情并不深厚是肯 定的。无奈又是什么呢？ “但愿亏空不要闹得太大——这么不景气，咱们的店说不定什么时候也会出事呢……” 经济的萧条令贤造的生意出现了危机，这句话也 就解释了他的无奈。对前景的不乐观以及妻子的 重病使得他变得麻木了。这些也都为他在小说结 尾处未能察觉妻子的心意买下了伏笔。 “别太狂了。”洋一回忆起小时候与同母异父的哥哥打扑克争输赢时哥哥的一句话。 这句话与其说是慎太郎在呵斥弟弟，倒不如说是 他对自己的保护。慎太郎对这个家庭始终没有归 属感，而作为续弦的母亲从不，也没有办法偏向 他。于是，他觉得要保护自己，靠这样的言行来 保护自己免受伤害。 “妈妈死了我也不难过。” 慎太郎在动身去读大学前说了这句话。这是他的真实想法 吗？母亲的改嫁使得他处在了弱势地位，产生了寄人篱下的 感觉。他也由此产生了对母亲的不满。然而，就凭借他刚才 的一句话“暂时也要跟大钟告别呢”就可以判断他的这句话绝 不是出自于真心的，而恰恰是他矛盾心理的体现始终未能摆 脱的孤独感与归属感的缺失使得他说出了那句看似无情的话。 当然，作者可以描绘慎太郎这一看似无情的人与那些真 正无情的人形成对比。 心理活动描写 他（慎太郎）忽然产生了这样一个念头：母亲不一定是有事才打发人来喊父亲，说不定实际上只是想让父亲到卧榻旁边来。 阿律去世的前夜，两次让人叫贤造来到床边，却 只是说些无关紧要的事。作者借慎太郎的心理活 动道出母亲的真实意图，为生计所迫的贤造未能察觉阿 律的心意，令人唏嘘。同时也隐约间透露了小说的结局。 人性的思考 小说最后，阿律病死的卧榻边，守候着的只有她与前夫的儿子——慎太郎。 小说着力展现的这几个任务又带给了读者怎样的思考？ 贤造 妻子的重病和事业的不顺使他处在重压之下。而重压之下的他变得麻木。作者描绘了这样一个典型的日本人，用以展现经济危机重压下的日本人的现状。 阿律 一位传统的东方女性，在改嫁后，逆来顺受，善解人意。即使在生命的最后时刻，希望丈夫陪伴在自己身面也不敢明说。 阿娟 对阿律毫无感情，只是出于义务和讨要嫁妆才回来看护继母。在重组家庭中，这类情况非常普遍。然而，在阿律病重情况下，她仍旧只顾着向陷入经济危机的父亲讨要曾经允诺过的嫁妆。这个人物体现了作者对物质社会的控诉。 洋一 作为阿律与贤造所生的孩子，对阿律自然怀有深厚的情感。然而，作者在结尾处没有将洋一安排在阿律身边。这是对残酷现实的无奈，还是妥协？ 婶婶 只是在表面上显得关心阿律的病情，事实上却从未放在心上，作者塑造的另一自私的人物。 总结 小说中另有几位人物，护士、两位医生、阿娟的丈夫等都是自私自立型的人物。作者借此展现的是当时整个日本社会的病态。每个人都只追逐自己的利益，医生、护士毫不在意病人安危；阿娟、婶婶对待自己家人也只是敷衍了事。 最后只有那个口中说着“妈妈死了我也不难过。” 的慎太郎在母亲临终时留在她身边。其他所有貌似关心阿律的人那时没有一个在旁边。作者用鲜明的反差控诉当时情感淡漠的日本社会。