山色空蒙雨亦奇从傅狷夫先生的没骨山水说起-傅狷夫书画资料库.PDF

山色空濛雨亦奇─從傅狷夫先生的沒骨山水說起 山色空濛雨亦奇 從傅狷夫先生的沒骨山水說起 Rain kept empty mountains are strange 王耀庭 Wang Yao-ting 前故宮書畫處處長、臺藝大書畫藝術學系 教授 摘要 傅狷夫先生(1910-2007)於當代山水畫壇的成就，不用再讚一詞。就其個人 風格的樹立，論說者已然多元羅列。先生喜愛與突出的畫法之一是「點漬法」， 這不以一般的墨勾勒線條，被認為是傳統的「沒骨」的畫法。此中，其作品如 〈海濤卷〉，自謂不囿於往時形象，而汨沒自家思想。又說「觀察自然所獲得的 啟示，使我發現用線條絕對不能畫出驚濤拍岩的狀貌。」就是以「景」適法， 其中典型的作品如丁巳(1977)仲春憶寫〈川東所見〉。畫中主景，層層疊疊竹 林，雜以疏柳，掩映著人家，江水橫穿，飛鳥翔空，全然以花青和墨或混和石 綠，青綠的主色調，深淺變化來理出空間，雜以補色系的赭黃來襯托，近景固 然一派煙濛，江流遠山，乃至天空，以點垜為主的畫法，畫出了「山色空濛雨 亦奇」境界。古來的的「沒骨畫」，都是「沒骨花卉」。「沒骨山水」直至晚明萬 曆年間（1573-1620 ）董其昌、陳繼儒、張丑、詹景鳳，才陸續地提出他門所見 的「沒骨山水」，董其昌於作品的題識中且將「沒骨山水」上推至六世紀梁朝畫 家張僧繇，繼而以(唐)楊昇、(宋)郭忠恕、(元)趙孟頫為傳承系統。趙左、王 31 傅狷夫教授書畫藝術風格發展學術研討會 翬、藍瑛諸畫家也都有所謂「沒骨山水」的創作。至若當代的張大千也精於此 道，以他在敦煌所見，更能於唐代如 「日想觀」的山水畫取得直接淵源。這一 系列的「沒骨山水」，說來大都是用重色平塗，絢爛且帶裝飾意味，渲暈少見五 彩「淋漓」。當要表現「山色空濛」，「水墨蘊章」當然容易。天下的景境是彩色 的，還是「彩色暈化」。傅先生籍隸杭州，西湖的「山色空濛雨亦奇」，當是他 所熟悉的，西畫寫生的「水彩」，也非所陌生，傅狷夫先生的「沒骨山水」是古 也是今。 【關鍵字】傅狷夫、點漬法、沒骨山水、張僧繇、楊昇、董其昌 32 山色空濛雨亦奇─從傅狷夫先生的沒骨山水說起 傅狷夫先生(1910-2007)於當代山水畫壇的成就，不用再讚一詞。就其個人 風格的樹立，論說者已然多元羅列。就其畫題、技法獨領風騷者，尤表現於海 濤一景。先生於〈海濤卷〉自述︰「奔湍巨浪，與山石曲折，隨物賦形，…唯 自宋元以後觀之，無論澒洞滎瀯，沸涵湍洑，悉以線條表其狀態，即所謂勾勒 法也。是帧以余之點漬法為之，或謂與古未合。但繪事尚變而患拘執，乃不宜 自囿於往時形象，而汨沒自家思想。石濤尚人有云︰『書與畫天生來自有一人 職掌』，即此意耳。覺翁傅狷夫寫記於有所不為齋。」畫家眼目之所寓，中心有 感，發乎筆端，落於形色，該如何表達，使用適切的媒介，豈有定法？先生的 題識，是就「景」適法。〈海濤卷〉(圖1)畫中的波濤用花青略和少許墨汁，幾乎 是「沒骨」的畫法，而非一般的以墨勾勒線條。這是先生獨創性的手法。把握 住近處浪潮澎湃洶湧，遠處只見水勢起伏。水是流動不停的，畫時對水的動 感，動中也有次序，另一方面，浪激起的水煙，也一一地表達，這是用點漬， 海平線上的天空也用淡花清染出，這在傳統的山水畫上也是少見的。這是以作 品自我說法。 (圖1)傅狷夫〈海濤卷〉 (台北市美術館藏) (圖2)傅狷夫〈黃河水〉 (台北故宮藏) 33 傅狷夫教授書畫藝術風格發展學術研討會 傅狷夫先生又有另一則說詞 ︰「觀察自然所獲得的啟示，使我發現用線條 1 視絕對不能畫出驚濤拍岩的狀貌。 」茲舉以近景為畫的 〈黃河水〉(圖2) ，波濤 奔騰洶湧，就不見一筆