安徽大学-中国古代文学-2010-02-14200705201430.ppt

中国古代文学 （元明清部分） 中国古代文学（下） 要求阅读的元明清文学作品 戏曲剧本 《窦娥冤》〔元〕关汉卿 《关汉卿戏曲集》※ 《西厢记》〔元〕王实甫 《梧桐雨》《墙头马上》 〔元〕白朴 ※ 《汉宫秋》 〔元〕马致远 《元曲选》〔明〕臧晋叔选辑 ※ 《琵琶记》〔元〕高明 《牡丹亭》〔明〕汤显祖 《汤显祖戏曲集》※ 《长生殿》〔清〕洪昇 《桃花扇》〔清〕孔尚任 小说 《三国演义》〔明〕罗贯中 《水浒传》 〔明〕施耐庵 《西游记》 〔明〕吴承恩 《金瓶梅》 〔明〕兰陵笑笑生 《剪灯新话》〔明〕瞿佑 ※ 《醒世姻缘传》〔清〕西周生※ 《聊斋志异》〔清〕蒲松龄 《儒林外史》 〔清〕吴敬梓 《红楼梦》 〔清〕曹雪芹 高鹗 诗 词 曲 文 《中国古代文学作品选》下编第一册 《中国古代文学作品选》下编第二册 注：※ 为选读。 元 代 文 学 1234-1368 一、元代社会与文学 思想文化方面： 呈现相对活跃轻松态势。 程朱理学地位得到确认，但儒学统治 地位下降；佛教、道教等也得到发展。 科举恢复较晚，时断时续；儒生地位 下降，有“一官、二吏、三僧、四道、 五医、六工、七猎、八娼、九儒、十丐” 之说。 作家队伍发生很大变化： 一大批仕进无门、沉沦下僚又有 高度文化修养的底层文人，取代了 亦宦亦文的文人士大夫，构成了叙 事文学创作的基本队伍。 如关汉卿、王实甫、马致远、 白朴等。 二、元代戏曲的繁荣 宋代：杂剧。演员己发展到五人，有完整 故事情节。 金代：院本。体制同宋杂剧，是向元杂 剧的过度形式。 宋金说唱艺术“诸宫调”，提供了解决 故事 内容与联套曲牌的音乐形式结合问题的借鉴。 （二）元杂剧的 基本形式 科：表演。泛科，介。 指示演员表情动作和舞 台效果。如：“做把盏科”， “作掩泪科”。 （三）元代戏曲繁荣的表现 在舞台演出方面： （四）元代戏曲繁荣的原因 元代戏曲包括杂剧南戏两类。其发展繁荣除戏曲本身发展 走向成熟外，主要与元代社会有关。  3.知识分子地位下降、命运凄惨，促成了他们与下层 民众的接触，并走上俗文学的创作道路。 元建国后80年间废除了科举取士，知识分子被迫沉于下 潦，与下层民众地位相似、情感相通，是元杂剧富有人民性、 战斗性的重要原因。 三、关汉卿与《窦娥冤》 有散曲 《南吕 · 一枝花》（不伏老）记述了他的生活、性 格和爱好，表明了他风流倜傥、豪爽放荡的人生态度和坚强 不倔的抗争精神。被称为“浪子之歌” 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响铛铛一粒铜豌豆。恁子弟们，谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴踘，会打围，会 插科，会歌舞，会吹弹，会嚥作，会吟诗，会双陆。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折 了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪！那其间、才不向烟花路儿上走！ （ 作品选下编一册93页） 关汉卿一生共著杂剧67部，今存 《窦娥冤》 《鲁斋郎》《救凤尘》 《望江亭》《单刀会》《蝴蝶梦》 《拜月亭》等]18部，其中“旦本”戏12 个。最脍炙人口的作品是《窦娥冤》。 总体风格:既不全俗，又不全雅；而是俗不脱雅，雅不离 俗。 创作态度：既贴近下层社会，为被压迫人民 大声疾呼，又不失厚人伦正风俗的儒学趋旨。 是一位以杂剧创作来干予生活、积极入世的 作家，又是一个风流倜倘狂傲不羁的才子。 （二）《窦娥冤》 正名：《感天动地窦娥冤》 取材于汉代流传