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§7—1 声音的构成与声音蒙太奇 一、声音的构成和作用 电视节目中的声音主要由以下构成： 人声、 音响、 音乐。 二、声音的蒙太奇 声音蒙太奇是以声音的最小可分段落为时空单位，在画面蒙太奇的基础上进行声音和画面、声音和声音之间的各种形式和关系的结合。 1、声画关系 （1）声画合一 （2）声画分立 （3）声画对位 2、声音的混合运用 3、声音的主观运用 4、声音组接 人声 人的声带发出各种声音的总称； 语言、歌声、啼哭声、感叹声 语言包括对白、独白、旁白、心声和解说 作用 是人物与人物、人物与观众进行信息交流的重要手段，起着叙事、交待情节、刻画人物性格、揭示人物内心世界以及论证推理等作用。 音响 除人声与音乐以外的所有声音的总称； 包括了自然界中各种各样的声音 动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、枪炮音响、特殊音响。 作用 创造画面所示环境的现场效果，增强画面的真实气氛和生活气息，加强画面的表现力； 利用画外音响效果也可提示画外的另一空间，扩大观众视野，使传递的信息不受画框限制而增加。 起着说明效果的作用（情节效果和心理效果）。 音乐 专为电视节目创作和选择编配的音乐。 主题音乐用以表达主题思想； 背景音乐用以起陪衬作用，象片头、片尾等音乐。 作用 能表达节目的时代特征、民族特征和地方特色，具有描绘性作用，与节目建立一定的节奏等等。 声音在电视节目中的作用 加强电视节目的真实感； 交代情节内容； 描写和烘托环境气氛； 渲染刻画人物心理； 起到强烈的节奏作用； 有利于画外空间的展示； 有助于静止画面“活动起来”； 利用声音作过渡，使画面组接自然流畅。 声画合一 画面中视觉形象和它发出的声音同时呈现并同时消失。 特点 声音完全依附于画面形象，为写实音； 声音和画面同时作用于观众的感官，视觉、听觉相互渗透，互为补充，使观众的感受更为深刻真实，如对口型配音。 声画合一不宜用于短镜头快速转换，否则易造成视听混乱； 镜头组接过于机械和单调。 声画分立 画面中视觉形象和它发出的声音互相离异的声画有机结合形式。 特点 突出声音的作用； 以分离的画外音方式把空间由画面内扩展到画面外，加强了同画面形象的内在联系，丰富和扩大了传递的信息量并且更加富有感染力。 声画对位 画面中视觉形象和声音分别表达内容，二者按照各自的规律去发展，又各自以其特有的内在节奏独立发展，以不同的方面说明同一涵义的声画结构形式。 特点 强调声音和画面的相互作用； 通过观众联想，达到对比、象征、比喻等 对列效果，产生某种声画自身原本不具备的新的寓意。 声画分立和声画对位都是声音的画外运用，声音有写实音也有非写实音。 声音的混合运用 声音往往不只是一种，而是多个音源的声音与画面交织在一起去表现主题思想，构成多层次的声音空间。 方式 声音互相补充； 声音互相替换； 声音互相对列。 声音的主观运用 主观化音、纯主观音和纯写意音——非写实音 写实音被加以主观处理后，就成为主观化音。如夸大的手表滴嗒声（生活中一般听不到）。 纯主观音不仅在画面内，而且在节目内容的情节中找不到任何存在的发音源作为依据。常被用来展示人物的内心世界或者表明无法用写实音说明的内容，如内心独白、旁白和解说。 声音完全以写实圈子中解脱出来，便成为纯写意音。其声音在现实生活中完全不可能发生，最常见的是背景音乐。 声音组接 声音的切入切出 声音的延续 声音的导前 声音的渐显、渐隐 声音的重叠 声音的转场 §7—2 音频制作系统及设备的使用 音频制作系统：拾音、调音、录音、放音 方框图 拾音部分：传声器及其附属设备 传声器种类、性能 传声器的选择 传声器使用注意事项 调音部分：调音台及其它附属美化设备 录音部分：录像机、录音机、磁带及降噪系统 放音部分：放大器、扬声器 （1）传声器的种类 以能源分：有源、无源 以物理效应分：电动、电容、带式 按声音拾取原理分：压强、压差、压强压差复合式 按方向特性分：全向式、心形式、超心形式、极度超心形式或锐向式 、 8字形式、 可变指向式、立体声式 按用途分： 移动式：颈挂式或佩带式、手持式、吊杆式、无线式、头带式 固定式：台式、落地式、悬挂式、隐藏式、远距离话筒 按其内阻抗式输出阻抗分：高阻抗、低阻抗 性能：灵敏度、输出阻抗、频率响应、动态范围、方向性 （2）传声器的选择 声音的种类 声音的远近 声源的数量 拾音点的声压级 声源周围的环境 声源的运动 传声器 是否进入画面 拾音质量要求 经济条件、设备条件 （3）传声器使用注意事项 电缆屏蔽 防振、防风 多个传声器拾音时，保证所有传音器有相同极性 多源拾音，尽量采用一个传声