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电影《老炮儿》影评 　　电影《老炮儿》影评：儿女情长、英雄气短 　　(文/郑飞) 　　一向不走寻常路的管虎，2016年年末再次放大招。这一次与他携手的是重量级导演冯小刚，二人带着《老炮儿》于2016年12月24日正式登陆中国各大院线，引来好评如潮。以导演知名的冯小刚，除了1996年曾在电影《我是你爸爸》中担任男一号之外，其他都是偶尔客串、跑跑龙套，纯属“玩票儿”。时隔近二十年，冯小刚为管虎慷然“下海”出演，甚至还献出了自己的“屁股”，本身便是一种上好的宣传：不知有多少人都想着一睹冯大导演在影片里的”芳容”，由于种种原因，绝大多数人都没有看过《我是你爸爸》这部电影，更遑论看到冯小刚演戏，如此一来，更是吊足了观众的味口;更况且，影片在正式上映之前，冯小刚凭此片在国外获奖的消息就已经在国内不胫而走，于是《老炮儿》尚未上映，前期的造势工作已经做得相当足。 　　所谓“老炮儿”，约等于上世纪九十年代王朔笔下的“顽主”，今天的他们大多已经到了知天命的年纪，有着较为“辉煌”的过去，他们固然玩世不恭，但也重情重义，因此很难简单说他们好或不好。诚如片名所示，电影《老炮儿》讲的就是一个当年威阵北京四九城的“老炮儿”——冯小刚饰演的“六哥”张学军，当年他单枪匹马一把刀杀退十数人，现如今只是胡同里一个没有正当职业的遛鸟老人，周围的一些人虽然还都尊称他为“六爷”，但实际上属于他的时代已经过去。按照正常逻辑，“六哥”的晚年生活也许就在逛逛街、遛遛鸟之间流逝而去，但儿子晓波却又让他不得不拖着有些老迈的身躯再次“重出江湖”，不管“六哥”是不是出于自己对儿子的愧疚，仅就这份“知其不可为而为之”的劲儿就足以让人震撼，然而时过境迁，当年的荣耀早已被时代大潮裹挟而去，英雄只得叹息气短矣!也正是从这个意义上说，《老炮儿》一言以蔽之：儿女情长，英雄气短。 　　影片从始自终都用冷静的镜头语言在讲述，没有炫丽色彩、没有气势恢宏，就运用几个长镜头，交待着老北京的胡同以及老北京的人与事。管虎的这种手法或许是有意为之，他就是要告诉观众，故事就发生在你我之间，这种期待视野的设定也在一定程度上增强了其感染力，但又与贾樟柯有所不同，管虎镜头里的现实是经过自己有意处理了的，而贾氏则更多追求原始的真实。挑剔点来看，《老炮儿》的情节设定其实有些过于简单：鲜明的二元对立模式，即旧与新的框架结构，旧的一方是“老炮儿”们，“六哥”、“闷三儿”、“灯罩儿”、“洋火儿”等一帮老哥们;新的一方有两部分人构成：“六哥”的儿子张晓波和南方某省级高官的儿子谭小飞，前者代表着当下普通民众后代，后者则是当下人们常说的“富二代”，电影矛盾也就在“旧”与“新”之间展开，而张晓波又是新旧冲突最直接的导火索：正是他不知“天高地厚”地得罪了谭小飞，由此才最终导致了救儿心切的“六哥”出山。在此事之前，以“六哥”为代表的“老炮儿”们依然活在过去自己的辉煌里，总不相信自己已经过时，也确信自己并没有被“后浪踩在沙滩上”，一次次尝试、一次次努力，却不得不接受现实，“不是我不明白，这世界变化快。”当“六哥”在车上被晃得头晕目炫、呕吐不止时，当自以为很大方地拿着两千块去补偿自己儿子划了的法拉利时，其实已经宣告了自己时代的终结，影片最后，“六哥”自己拿着刀冲向对岸时也便有了悲怆的意味，伴随着密集的鼓点的配乐，也将故事推向了最高潮。 　　从主题学角度来看，《老炮儿》其实更像是管虎向上一代或者说自己逝去了的青春的致敬之作，这一点从片名也多少可看出些端倪：“老炮儿”自身便有一种“老”去的无可奈何之感;曾经叱咤风云的“六哥”虽然仍有余威尚在，但他更多只是街口小卖铺里的老板，一个被自己儿子嫌弃的父亲;影片中时不时将远景虚化，似乎也是在通过镜头语言在告诉人们——只有当下才是最真切、最现实的;而影片里“话匣子”许晴哼唱的、时不时响起的那首《花房姑娘》也让人恍如隔世;当“六哥”骑着自行车走在满是汽车的北京大街上时，尤如那只跑到车流中的“驼鸟”一样与时代格格不入。二十年前《阳光灿烂的日子》里的那一群“小炮儿”如今都成了“老炮儿”，终有一天，“老炮儿”也会变成“老老炮儿”，如电影《老炮儿》中那个时常驻足在胡同口连走路都颤巍巍的老者。但作为精神存在的“老炮儿”却永远活着，从这一层面上讲，“六哥”一人单刀赴会似乎也可以这样理解：我的肉体可以被打败，但我精神永存，也正是由于对自己的信念的追求，才能抛肉体的死生于度外。影片最后一群“老炮儿”带伤被放出来时仍然谈笑风声，似乎是对这种精神最好的诠释，与新生代的“小炮儿”们相比，尽管他们的时代已经远去，但他们的精神世界远比年轻一代富足，毕竟他们更“讲理、更讲规矩”，“六哥”时常说起的这句话无疑是对当下的一种控诉以及去过去那个”盗亦有道”年代的无限怀念。 　　从对现实的关注来看，通过《老炮儿》我们似乎看到了管虎“欲语还休”的