中国古典名曲及其乐谱..ppt

第九段“欸乃归舟”乐曲的 第八、九两段都是对划船摇橹的声响 和动态的描写。旋律起伏模进、递升递降，速 度由慢而快、力度由弱至强，将音乐推至高潮 《春江花月夜》 第十段是尾声：由二胡与筝先后奏出 迷人的主题旋律，音乐在舒展徐缓的节奏中轻柔而慢慢地弱下来．在一声轻柔缥缈的大锣声中结束。 《春江花月夜》 杏花天影 姜夔 绿丝低拂鸳鸯浦， 想桃叶当时唤渡， 又将愁眼与春风， 待去凭兰桡，更稍驻。 金陵路莺吟燕舞， 算潮水知人最苦！ 满汀芳草不成归， 日暮，更移舟 向甚处。 杏花天影 姜夔 百鸟朝凤 是流行于我国山东、河南、河北、 安徽等北方地区的民间乐曲。该曲 以模拟百鸟的叫声为显著特征，将热情 欢快的旋律与百鸟和鸣之声交织在一起，音乐形象生动、欢快、热烈，描绘出 生机勃勃的大自然景象，充满清新、 浓郁的生活气息和鲜明突出的 地方色彩。 百鸟朝凤 乐曲开始是前奏，一声悠长高亢的长奏、引出“百鸟”的呼应。音乐以排比小句逗趣式的进行和浓郁的生活情趣，将人带入生机勃勃的大自然意境中： 百鸟朝凤 第—、二段是优美如 歌的旋律，节奏平稳，具有悠然自得的农家情趣 百鸟朝凤 第三段曲调诙谐、情绪更为活泼。琐呐自由地模仿各种鸟叫声，伴奏声部以舒展的节奏如歌的旋律作陪衬： 百鸟朝凤 第四段活泼欢快的短小乐句排比地出现。音乐富有情趣，犹如人们在山林中嬉戏之状。 第五段演奏者运用复杂的、高难度的演奏技巧，模拟了喧闹的百鸟争鸣之声。 第六段音乐速度转快，热情奔放。当乐队嘎然停止之后，出人意料地由唢呐花舌发出蝉鸣之声，还有一段模拟知了被捉在手心中发出阵阵挣扎声，最后知了长鸣—声，远飞而去。 第七段音乐进入高潮段落，速度加快，音型短小，反复推进，并出现号召性的长音“3”，接着又出现了琐呐的华彩乐段，这一整段是由琐呐采用循环换气法一口气吹出，难度相当大。 第八段在欢快热烈的百鸟争鸣中结束了全曲。 * 中 国 古 典 音 乐 埙 最为古老的埙，是在浙江余姚河姆渡遗 址发现的7000多年前的椭圆形一孔陶埙； 埙 与 古 琴 哀 郢 楚 商 曾侯乙编钟 与乐队 古琴曲《阳 关 三 叠》 中国古代琴歌， 是古代人在古琴上自弹自唱的一种 艺术活动。歌词为唐代著名大诗人王维(70l 一761)所作，原名《送元二使安西诗》，因诗有“阳关”、 “渭城”两个地名，故又被称为《阳关曲》、《渭城曲》。曲式 采用“三叠”结构，因而以《阳关三叠》闻名于世。 《阳 关 三 叠》 歌词以朴实无华的手笔写了 “柳色”、“客舍”，把人们带到—个与朋友宴别的场合。 《阳 关 三 叠》 《阳关》的曲调不仅能 与诗相媲美，而且把那种惜别之情升 华到纯净、清虚的境界。《阳关三叠》的曲谱 收在明代谢琳编的《太古遗音》里，这首不朽之作， 被炎黄子孙代代传唱，历久不衰。 《阳 关 三 叠》 乐曲以柔婉优美的旋 律，流畅多变的节奏，精巧细腻的配 器，以及动与静、远与近、景与情的结合等精 湛的艺术处理，塑造了鲜明生动的音乐形象，展现出一幅幅色彩柔和，清丽淡雅，如诗如画的春江月夜迷人意境，令人心旷神怡，沉浸于美的享受之中。 《春江花月夜》 乐曲以柔婉优美的 旋律，流畅多变的节奏，精巧细腻 的配器，以及动与静、远与近、景与情的结合等精湛的艺术处理，塑造了鲜明生动的音乐形象，展现出一幅幅色彩柔和，清丽淡雅，如诗如画的春江月夜 迷人意境，令人心旷神怡，沉浸于美的享受之中。 《春江花月夜》 全曲共分十段，由引子、主题 乐段、主题的八次变奏和尾声所组成。每段均有小标题，用诗的语言引人联想。 《春江花月夜》 第一段“江楼钟鼓”： 用琵琶清脆的弹、挑音模拟远远传 来的江楼鼓声：接着，萧和筝奏出轻微的 《春江花月夜》 波音。继而，乐队奏出优美流畅的抒情旋律，描绘出一幅夕阳西下，余辉未尽，小舟泛江，微风涟渏的江上动人意境。 第二段“月上东山”：将 乐曲第一段的主题音调移高四度，以 自由模进的手法使旋律向上引发，造成徐徐 上升的动感，描绘了夜色朦胧、明月升空