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视错觉在现代艺术设计中的应用 2005年4月 第4期总第134期 理论学刊 TheoryJournal Apr.2005 No.4Ser.No.134 视错觉在现代艺术设计中的应用 刘雁 (福建师范大学美术学院,福建福州350007) [中图分类号JJ04[文献标识码]A[文章编号]1002—3909(2005)04—0126—02 视错觉在日常生活中普遍存在,人们可以利用 它创造出千变万化的世界,也会因为它导致严重的 危害.因此,作为视觉应用者有必要研究视错觉的 现象,因果,用科学的理论依据指导本身活动的实 践. 一 ,引起视错觉的原因 任何事物对世界有深远的影响都有其复杂而又 具规律性的成因,即使是与自然规律有矛盾之处的 视错觉也不例外.造成视错觉产生的原因也有外界 因素和人自身内因两个方面. 视觉是感觉的一种,而感觉是客观事物作用于 感觉器官而产生的.因此,研究感觉过程,就要从它 的外因——刺激物开始,了解它是如何作用于感觉 器官,并相应的产生感觉现象.我们通过各种视错 觉现象和作品,可以将这种刺激物归纳为两种:多义 性的形象和强烈感官刺激的物象.第一,具有多义 性的形象.E?H?贡布里希在其《艺术与错觉》一 书中分析到多义性显然是整个物像读解问题的关 键……物像的这种解释离不开一种尝试性投射,一 种一经击中就使物像变形的试射.…多义性的形 象,在一个整体中提供给观者多层含义,在投射物像 的各个含义的变形过渡中,观者将一种理解转换为 另一种理解.正是因为外界物像的这种多义性,让 人们认识到两种读解同样适合于一种物像,从而在 观察事物时引起了视觉上的错觉.第二,具有强烈 感官刺激的物像.这种刺激体现在形体和色彩的排 列,对比中.当人眼作用于这类事物时,会感觉到强 烈闪烁的动感效果,形象醒目而又捉摸不定.如,赫 尔曼?格瑞德幻觉,在交叉部位你能看到微弱朦胧 的小点,这些小点同时又产生同心圆的印象.这是 人们运用黑,自在视网膜上引起的极度的刺激性,让 人在视觉上产生光怪陆离的感觉.很高的明暗度对 126 比与明确的形态密切联系,产生了强大的视觉冲击 力,而神经系统愈是疲惫,眼睛愈努力挣扎保持一贯 的形象,这种适应作用可以产生形象重叠与交换位 置似的错觉.外部因素给视错觉的出现提供了客观 条件,有了这种外界刺激,我们的视觉才会产生错误 的结果. 除了引起人的视错觉的外部因素外,人自身的 内因是起到决定作用的部分.从人本身来看,生理 和心理两方面因素共同作用于人,作为主体感应到 自身形成的错觉.先从人的生理方面来看,作为外 感受器的视觉,虽然没有直接接触到刺激物,但其强 大的性能是人最主要认识世界的途径.视错觉的现 象也是因为人眼对事物的感受,视觉神经的作用引 起的.像是人眼的盲点,视觉的长短,高低,大小等 错觉,对黄金分割的舒适感觉都是人生理方面的一 种功能和需求.缪勒?莱耶德线段,同样长短的线 段,看起来竖线比横线长,附加开口向外V形比向 内的显得更长.据日本东北大学本川弘一氏研 究J,这种线段错觉主要是由于光刺激网膜形成一 种网膜电流所产生的.这些都是生理方面引起的反 应.另一种人自身内因是心理方面的因素.如格式 塔心理学的完形心理,贡布里希研究的《艺术与错 觉》,从很大方面是从人的知识经验作用于心理感 受而形成的理论.如弗雷泽螺线,看起来是螺旋形 的,实际上确是同心圆.在贡布里希的《艺术与错 觉》一书中提出了等等原则的解释,也就是我 们愿意采用一种假设,看到一个系列中的几个成员 就看到了全体成员.用心理上的这种超前预测, 将错误的视觉印象应用到所有类似的图像中.人的 自身内因是视错觉产生的关键,如果说外因是其生 长的土壤,那么内因就是生根发芽的种子.内,外因 素相互作用,相互渗透,是视错觉产生的必经之路, 也是研究视错觉现象的理论依据. 二,视错觉在现代设计中的应用 视错觉在现代设计中应用与发展,实际上是一 种现象具体实施与实践的一个过程.我们不难从设 计作品中看到视错觉研究的影子.视觉设计者将人 类对新事物的发现积极的运用在再现的图像上,用 多种手法表达自己对自然,对社会,对哲理,对科学 文化的认识和理解.如马尔康?格里在为布朗大学 出版部设计的标志中巧妙的运用了视错觉的透视空 间,解决了多种视觉问题.由字母B构成,象征了 出版物的机能与制书时积叠后的效果,幅度相同的 黑与白的带子表示书籍的厚薄,使占有左右空间上 的位置的图形显着的成为逆转的形,让观者在俯视 和仰视两种视角中不断转换,将平面中的图形表现 更加立体化,多样化.如日本视觉设计大师福田繁 雄同样将视错觉从另一方面体现在自己的设计中. 在他1999年设计的《超感知美术馆》的海报中,运 用了错觉空间处理的手法,将艺术的无限空间体现 的恰到好处.不仅在视觉传达设计中