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第一章 十七年文学思潮 第一节　文化批判运动与文学的曲折发展 第二次文代会 三、建国初期的文艺斗争（1、对电影《武训传》的讨论和批判2、对俞平伯的《红楼梦》研究的批判3“反革命集团”的斗争） 第二节　政治的调整与文学的迷茫 新的文化政策双百反右派“双百”方针 二、反“右派”斗争 三、“两结合”的创作方法 四、文艺界的大批判《海瑞罢官与文革导火线 第二章　诗歌激情有余陈郁不足 第一节　概述 一、1949—1978年间重要诗人和他们的代表作 二、1949—14978年间诗歌发展概貌 三创作类型 四十七年诗歌的不足 第二节　郭小川、闻捷贺敬之的诗歌 二、闻捷 《天山牧歌》创作特征 三、贺敬之的诗歌创作特征 第三章　散文 第一节　概述 一、本时期重要散文作家和他们的代表作 二、1949—1979年间的散文创作概貌抒情散文 三十七年散文的创作类型 ②艺术性散文的繁荣 ③杂文的没落 第二节　杨朔、秦牧、刘白羽的散文 三、刘白羽的散文 四三大家的散文创作 五十七年散文创作小结第四章　小说 第一节　概述第二节　茹志鹃的《百合花》、王愿坚的《党费》 一茹志鹃《百合花》的艺术特色 二、王愿坚小说特色及《党费》中的人物塑造 、赵树理小说的思想艺术特征农村问题小说 第节　杨沫的《青春之歌》 作者简介主题主线 第节　柳青的小说 梁斌的《红旗谱》故事简介民族风格 第五章　戏剧戏曲歌剧话剧 第一节　 第二节　老舍的戏剧 二、人物形象个性鲜明 三 四《茶馆》的民族化特征 第一节 文革时期的文化背景 第二节 文革文艺思潮 第三节 文革文学创作三个阶段 第四节 “样板戏” 含义、审美特征代表作品第五节 含义第六节 含义、类别、特点 第七节天安门诗歌 第一节　文化批判运动与文学的曲折发展 1949年7月第一次文代会在北平召开 茅盾和周扬分别总结了国统区和解放区文艺的成绩； 大会成立了以郭沫若任主席，茅盾、周扬为副主席的文联； 确定了《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针，毛泽东文艺思想成为纲领性的指导思想。 第一次文代会开始了当代文学的“一体化”的进程。（来自解放区、国统区的文艺队伍） 二、第二次文代会 1953年 三、建国初期的文艺斗争1、对电影《武训传》的讨论和批判 《武训传》于1950年12月在全国上演；武训终生以行乞而兴办义学，受到统治者的赏识；不久，中共中央发文要求开展对这部电影的讨论，《人民日报》、《文艺报》等相继发表文章批评这部电影；毛泽东亲自撰写了《应当重视电影〈武训传〉的讨论》；从1951年11月起，全国文艺界进行了范围广泛、声势浩大的整风学习运动，开展批评与自我批评，检查文艺思想；对《武训传》的讨论与批判开了以政治运动对待思想批判、文艺争鸣的先例。 对武训传的批判进一步强调了新中国文艺将以政治标准评判艺术2、对俞平伯的《红楼梦》研究的批判 俞平伯是现代很有影响的一位红学家，在学术上有许多开创性的贡献，他研究的方法乃至观念颇受胡适的实用主义思想的影响；李希凡、蓝翎俞平伯是从主观唯心论及反现实主义的观点，了毛泽东的；在毛泽东的号召下，一场反对“资产阶级唯心论”的斗争，从针对俞平伯进而发展为针对胡适，由文艺界迅速扩大到全国思想战线，声势浩大地开展起来。 3、对胡风“反革命集团”的斗争 　胡风把世界革命文艺理论及其实践经验与五四新文学战斗传统相结合，总结出了一套自成体系的文艺思想；1952年《人民日报》批评胡风等人的文艺思想“是一种实质上属于资产阶级、小资产阶级的个人主义的文艺思想”；1955年2月，中国作家协会主席团举行扩大会议，决定对胡风文艺思想展开批评，随即在全国范围内展开了大批判运动，不久就升格为对“胡风反革命集团”的斗争；这一斗争从一开始就把胡风以及其他同仁置于阶级的敌对位置把文艺思想提升为阶级的和政治的问题1979年中央为“胡风反革命集团”平反；这是建国后文艺界历时最长的一场悲剧。 第二节　政治的调整与文学的迷茫 新的文化政策双百反右派“双百”方针1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的文艺方针。具体内涵是“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”；这一方针的实施界限和范围“是人民内部的自由”；这极大地鼓舞了当时的知识分子，使他们逐渐从胡风事件的阴霾里走出，文学创作出现勃勃生机。 二、反“右派”斗争 1957年4月，中央发布了《关于整风运动的指示》；6月，毛泽东起草的党内指示《组织力量反击右派分子的猖狂进攻》印发，《人民日报》发表社论《这是为什么？》；7月，毛泽东撰写了《〈文汇报〉的资产阶级方向应当批判》；随后，一场波及广泛的“反右”运动在全国范围内开展起来，一