小井胡同分析 .docVIP

《小井胡同》小媳妇角色分析 ??《小井胡同》是剧作家李龙云创作于20世纪80年代初的一部五幕话剧，该剧分别以解放前、大跃进时期、文革初期、粉碎四人帮的文革末期以及改革开放新时期作为每一幕故事发生的时间背景，讲述了北京南城一条名为“小井”的小胡同中几户人家的生活与命运。为什么要将时间背景选在这些时间段呢？剧中人物的生活受历史时期的严重影响，显然，作者这么处理的目的是为了借剧中胡同的变迁与人物的命运来对这段历史发展中的荒诞时期展开辛辣的讽刺和无情的批判。为什么要着眼于塑造这些小人物的生活呢？正因为剧中人物都是底层的平民百姓，才使得对于每一个人物在不同背景下所经历的坎坷与艰难的刻画，都能深切得反应出剧作者对于劳动人民的深深的同情与由衷的祝福；而对于人物在面对艰苦生活时的顽强不屈、积极向上的生活的塑造，又表达出作者对于这些劳动人民乐观积极、善良正义、顽强倔强的精神品质的认可与赞叹。该剧对生活场景刻画真实，语言质朴、富有乡土气息但却又具有一定的哲理性。（主题概括较好） ???在角色塑造上，小媳妇无疑是一个极为重要的人物。作为整风领导小组派到小井的工作者（后来还当上了居委会主任），她虽然在第二幕开头才出场，却是贯穿了整部戏情节的发展。甚至可以说，剧中其他每一个角色的命运都与她息息相关：善良的老家奴马德清被她活活气死；素来乐观向上、甚至可以与命运打哈哈的工人刘家祥被她间接害得砸断了腿，又适逢其女儿二妞因为划为右派被批斗，刘家祥以沉闷的哭声来昭示其对命运的不满；石掌柜在他的一步步影响下不仅失去了房子产权，还差点被划为右派遭到批斗；原国民党警察吴七被她霸占了房产，有家不能回；没文化却善良的伙夫陈九龄被她带来的红卫兵抓去蹲了多年监狱；就连胡同里人见人烦的混混小环子都看不惯小媳妇的所作所为，愣是当着她编造出其丈夫小力苯与工厂食堂的姑娘有染的谎话来气她；而最后，由于她这一系列不得人心的所作所为，使得他的丈夫小力苯也不可忍耐，竟能挥手对火葬场的人说“拉走吧，拉走吧！” ???作为那个时代拥护统治者的一系列规定章程的一个典型代表，小媳妇看似自己严格得遵守大跃进与文革那一系列荒谬的规章制度，同时更是近乎苛刻得要求别人遵守并一路检查、监督，稍有不遵守的迹象的，她便对其实施管制与惩罚。围绕着这条主线，小媳妇这个角色以及泼辣蛮横、乖张拔酷的一系列性格，进行了督促检查小井人民的大跃进、寻找抓捕右派分子、以不人道的手段治理居委会和合线厂等一系列行动。其做法处处咄咄逼人、毫不留情，因为在她的思想观念中，“跃进”和“打倒右派”是真理，是一定要切实履行的。角色语言干练，动作干脆利落，外形形象也是一副严肃死板、不讲人情的嘴脸，这些处处体现出了那个年代背景对其的毒害之深。（可以这样写）然而，她在面对自家亲戚的时候展现出来的却又是另外一幅形象：把霸占来的吴七家的房子给自己的侄子住，还妄图利用职务之便帮助自己的二叔卖不好的剩梨。这与她对待胡同居民的态度形成了强烈的对比，又揭示了她对外仗势欺人、对内照顾有加的情感取向，从而进一步昭示出作者对那个时代的讽刺！人物行动在所有的小区居民都对其忍无可忍、准备群起而攻之的时候达到顶点，做到了角色的最高任务，从而又反应了小区居民坚贞不屈、积极向上的特点，并隐含了剧作者对这种特点的认可。（最好再写点这个人物的可悲之处） ???国家一级演员杨立新执导重排的这版《小井胡同》中，小媳妇的扮演者是北京人艺实力派演员岳秀清。她在处理人物的行动、展示人物的性格特征、把握表演的风格体裁、掌控表演节奏、具体运用创作手段等方面，都十分具有自己的特色。 ???岳秀清在行动把握方面，既有运用细微的行动动作展示细节的部分，也有运用大线条的动作场面来展示情节、突出矛盾冲突的部分。前者比如，在第二目中刘嫂向众人介绍新来的小媳妇时，小媳妇站起身向大家微笑的同时不忘将自来水笔斜插在衣兜里。对于这一细节的刻画，不仅仅使得形象刻画更加逼真、接近现实环境中那个年代的人物，更是使得这个角色向众人传达出一种“我是文化人”的信息，同时也照应了刘嫂的台词：“合线厂的负责人，有文化，丈夫是志愿军！”后者比如，在听小环子说了自己丈夫与工厂食堂的姑娘有染后，她气急败坏，拼命晃着头、甩着胳膊在舞台中心位置做着高抬腿动作。这一行动处理方式不仅使得整个舞台节奏感提升，对于角色个人的表演节奏也是一种加剧；对于性格塑造来说更进一步展现了小媳妇的泼辣性格。配之以小环子的扮演者刘鑫在她身后进行同一动作的模仿，更加深了这一行动的讽刺意味~令观众感觉大快人心！而以这一个场面作为该幕的结尾，又不禁使得观众对于小媳妇回家怎么找丈夫算账这一并未在舞台上展现的情节产生了遐想，从一定程度上延伸了舞台时间。就这一点上来说，岳秀清在处理行动的过程中对观众的心理把握得也非常到位。另外，演员还配之以了行动性言语或是言语性行动，比如佯