《字体设计介绍》第二讲.ppt

字体设计;;S;广告、杂志、商标、商店招牌、包装、影视媒体……; 代表当今世界文字体系的两大板块结构： 代表华夏文化的汉字体系 象征西方文明的拉丁字母文字体系。;文字：音、义、形;1.字素的不同 所谓字素，是指构形的基本结构成分。;2.字素拼合方式的不同 ;4.符号的性质不同;字体的绘写;第一节 汉字的基本字体 汉字的基本印刷字体发源于楷体，成熟于宋体，繁衍出仿宋、 黑体及现代的多种字体。 我国印刷行业曾长期从日本购入宋体和黑体字模，日本则引进 了中国的仿宋体和楷体活字，这种交流使两国印刷字体至今仍保持 相近的风貌。;一、宋体的特点 横细竖粗，点如瓜子，撇如刀，捺如扫。它在起笔、收笔和笔画转折处吸收楷体的用笔特点， 形成修饰性“衬线”的笔型。;二、黑体的特点又称“方体”，横竖等粗，笔 画方正。粗细一致，醒目、粗壮的笔画，具有强烈的视觉冲击力。 黑体是受西方无衬线体的影响， 于20世纪初在日本诞生的印刷体。 ;三、楷体的特点是传统的楷书在印刷字体中的延续，它笔迹有力，粗细适中，字划清楚，易读性很高。 ;;第二节 绘写汉字的基本要求 一、字型匀称汉字虽然统称方块字，但是因为字和字在结构上各不 相同，笔画简繁不一，其形体也多样复杂。 但有一个处理原则必须遵守： 就是“满收虚放”，即满的一边要向内收，虚的一边要 向外放，这样才能使方块字的形体大小匀称。 ;二、结构严谨字都是由笔画 (即线条)构成的 ，而汉字大多数由两个或两个以 上相对独立的部分(部首偏旁)构成。在绘写时必须注意到： 1. 中线为准，左右平衡 ;2. 上紧下松，上小下大 在同一个字内，字上部的结构要略为紧凑一些，下部的结构 要略为宽松一些；同形且上下重叠的两个部分，上部的要略小一 些，下部要略大一些。笔画多的部分，要多占些位置，笔画少的 部分应少占些位置。而不能机械地进行均等的分割。 ;3. 有争有让，适当穿插笔画多的部分，要多占些位置，笔画少的部分应少占些位置。 而不能机械地进行均等的分割。 另外，字的各个部分虽然是相对独立的，但都是整体的一部分，它们之间要互相有所穿插。互相穿插与有争有让又是密切相 连的，必须有争有让，才能做到适当穿插。;三、笔画精当 。笔画是构成汉字的“零件”，笔画是否精当，对于汉字的造型 有十分重要的影响。要做到笔画精当，就要处理好以下四个问题： 1. 笔形 不同字体的笔画，其笔形各不相同。 2. 位置 笔画的位置要适应结构的需要。 3. 长短 笔画要长短有度，参差有序。 4. 粗细 在同一个字体里，笔画的粗细虽然大体上差不多，但却有变化。;;;第三节 拉丁字母的基本字体 在拉丁字母确立为拉丁文化圈的书面传播基本工具后，字母的 书写形式则因不同的地域和条件而发生变化。 但，无论字体是书写、刻制、涂画，也无论形式如何简洁或精 细，都保存了字形的基本结构，使字母作为文字的一部分有效地起 着作用。 ;影响拉丁字体造型的最具特色的就是衬线（serif）的有无。 近代在规范的印刷字体设计上，已经从早先单一种字式的设计，发 展为系列性的字体家族的整体开发。也被称为同族字体。;常用的几种拉丁字体：;第四节 绘写拉丁字母的基本要求 一、字形匀称 虽然，拉丁字母的字形没有汉字字形那么复杂，但同样由于三种字母类型在实际占有空间上不同的原因，而产生了视觉感受的不同。 第一种，字形的笔画与边框平行，占有最大的有效空间；如： H、M…… 第二种，字形的笔画是成弧线与边框相交，并未能很好地占有有 效空间；如： O、C、Q…… 第三种，字形的笔画是成尖角与边框相交，失去了上部或下部的 有效空间；如： A、V、W ;.比例关系 高度的比例关系： 拉丁文大写字母的高度是一致的，而宽度不一致，小写字母 的高、宽度虽然都不一致，但其高度的错落是有规律的，比较集 中地反映在四条平行的横线上。 ? 大写字母下接基线、上达顶线； ? 小写字母则被四条线划分为三个部分：顶线至肩线为上部，肩 线至基线为中部，基线至底线为下部。;;宽度的比例关系： 虽然，各种不同的字体，其字形结构及字幅差的比率往往相差 甚远，但仍可以从基本结构形式方面归纳为三种类型。 第一种类型以古罗马体为代表，字母O近似正圆形，C、D、G、 Q由O转换而来，A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等对称形的字母字 幅较宽，B、E、F、K、L、P、R等非对称形的字母字幅较窄。 ;;3.间隔距离 字母与字母之间，单词与单词之间，其距离配合得是否适当， 可直接影响到字体本身的美观和识别性。假设每个字母都装进一 个符合各自字幅的矩形框内，然后放在一起，框子之间留出相同 的间距。这时，尽管字形的宽度已做了调整，但字母本身形状的 不同却无法回避。;作业要求：