元代书法SectionSevenCalligraphyofYuanDynasty元代.PDFVIP

第七节 元代书法 元代书法总的倾向与绘画有所不同，绘画总的倾向“尚意”，而书法总的倾向“尚 古”。这是因为，宋人书法“尚意”，对体、法传统有所放松，以赵孟頫为首的一 些书家起而矫正时弊。他一反宋人书法崇尚险怪的流弊，号召恢复晋唐清隽流便的 书风，并且身体力行，创造“匀净平顺”的新书体，使他成为与唐代欧、颜、柳齐 名的大书家，在某些方面超唐迈宋，为书坛树起了一块新的丰碑。在他的影响下， 元初书坛先后出现了一批书家，如鲜于枢、邓文原，康里子山、虞集、柯九思、周 伯琦、饶介等。这些书家书风不尽相同，但殊途同归，都师法晋唐。共同创造了元 中期前清新典雅的新书风。元代后期，习书者日渐增多，弃源从流，日趋平庸，创 造性锐减，前期多姿多彩的局面逐渐被单一的风格所取代。在这种形势下，一些富 有创新精神的书家，有意避开赵字的工稳秀媚，回过头去从黄、米书中汲取营养， 于欹侧、险劲、放纵、古拙等方面另辟蹊径，开“尚趣”新风。此风先是在冯子振 书中首见端睨，继有杨维桢、宋克等形成一股势力，虽不如习赵者势力大，但另辟 蹊径之功永不可没，为明对书坛“尚趣”一派树立了旗帜。 一、赵孟頫的书学主张及其艺术成就 赵孟頫在元代画坛是一面旗帜，在书坛也是一面旗帜，都是开创时代新风的领袖人 物。对赵书的师承，历来说法不一，根据赵自己的解释，结合他流传的墨迹，可以 看出，他早年主要学钟繇、智永、褚遂良、徐浩等人。当然，从其一生来说，主要 精力还是放在学王字上，尤其是对王羲之《兰亭序》和王献之《洛神赋》致力最深 。经数十年的苦练，荟萃众家之长，在四十六岁后形成以二王为风范又有自己鲜明 特点的“赵体”。 赵书总体面貌是“匀净平顺”，但前后也有所变化。至大年间以 前，赵字的基调是姿媚圆活，骨肉匀亭，轻灵婉转。如大德四年（1300年）为盛逸 民书的《洛神赋》、大德五年的《赤壁赋》、大德六年的《吴兴赋》，大德九年的 《纨扇赋》、大德十年的《玄都坛歌》等。此后其书风格开始变化，日趋刚健挺拔 ，姿媚中含遒劲，甚至以遒劲为主调，字形由方阔变为颀长，代表作品如《兰亭十 三跋》和为管夫人代笔的三通书札以及《昆山怀云院记》、《湖州妙严寺记》、《 珊竹公碑》等。晚年书的《胆巴碑》、《酒德颂》、《绝交书》和临终前书的《与 中峰和尚札》、《光福寺塔铭》、《方外交流》等，更显得笔力深沉扎实，笔势雄 健放纵，苍劲老到。 赵书的变化，还表现在他能根据不同用场，施以不同书体，书 札多自然流畅，诗文题跋多流美蕴籍，碑版多端庄工稳。赵字既重视用笔，也讲究 结构。他说：“书法以用笔为上。而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不 易。”确是经验之谈。 赵一生勤奋，书画作品在传甚夥，为历代书画家难以比拟。 文献记载，其一生书碑刻石就超过百种，存世墨迹原件也已超过一百五十件。早年 书以《草书千字文》为代表，写于前至元二十三年（1286年），用笔精致而遒劲， 结体严谨而富于变化，牵丝转折，轻重适宜。属于师法晋唐，尚未形成个人风格的 过渡性的作品。大德四年所书《洛神赋》，已是个人风格完全成熟的作品，笔意婉 1 / 7 转，遒媚多姿，行笔极为流畅，字间行间疏密有序。大德十一年（1306年）书《玄 都坛歌》，个人风格更加鲜明，秀媚中含苍劲之气。晚年代表作《胆巴碑》，因奉 敕书碑，所以格外用心，楷中带行，于规整庄严中显示潇洒天真的韵致。 赵孟頫《洛神赋》 赵孟頫《烟江叠嶂题跋》 自元代始，赵书以其特有的“匀净平顺”的格局，吸引了无数的追随者。明清多数 学者肯定赵书的成就，但也有人持批评态度，批评他的书法秀媚有余而骨力不足， 这种批评不能说毫无道理。我们应该历史地、辩证地评价赵的艺术。明清重要书家 几乎无人不受赵书的影响，董其昌、祝允明、文征明、唐寅、乾隆等等，都从赵书 中汲取了营养。 二、鲜于枢、邓文原、康里巎巎 2 / 7