《耕耘和奉献》吴冠中捐赠作品选.ppt

耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》 围城 围城 140X180cm 水墨画·宣纸 1996 中国美术馆藏 最早吸引我画江南屋是由于其黑块与白块的组合美，三两间民居或一个村落，其间黑、白块的对照与交错千变万化，永无止境，从不重复。黑白块的组合美引我进入抽象美领域，房屋本身的具象细节倒无关重要了。于是我逐渐在内心塑造自己的房屋之群，如《中国城》、《吴家庄》及《故宅》等等，这些作品曾展出于巴黎、香港和台湾。这幅《围城》比以上那些创作更深入抽象之境了，星罗棋布中着力于结构之美，我曾经想命名为“迷宫”，但仔细思考，我的本意并非为设计迷途，而是为创造“构成”之美，追求严谨的包围感，看似落墨轻松随意，其实是经得住坚攻的。 恩怨 恩怨 62X83cm 水墨·宣纸 2008 中国美术馆藏 黑与黑，庞然物，其实有血有肉，是恩是怨，谁知？ 拉马丁湖 拉马丁湖 62X83cm 水墨设色·宣纸 2008 中国美术馆藏 法国诗人拉马丁的名作《湖》，抒男女邂逅恋情，哀怨悠扬，湖水为之动容变色，浓醉难醒。 笑风流 笑风流 62X82cm 水墨设色·宣纸 2008 中国美术馆藏 放眼万紫千红，美非媚。 金镂衣 金镂衣 60X123cm 水墨设色·宣纸 2007 中国美术馆藏 身后是非谁管得，其实，生前的是非也管不得。但生命之史都只有真实的一份，伪造或曲解都将被时间揭穿。 青红皂白 青红皂白 82X125cm 水墨设色·宣纸 2008 中国美术馆藏 庙中阎王殿，小鬼阎王，有理无理，不分青红皂白；今忆，满殿所见皆青红皂白。 横空 横空 42X79cm 水墨·宣纸 2008 中国美术馆藏 辽阔的雅鲁藏布江上，长长的索桥划破太空。淡忘了两岸万物，心头却永远铭刻着线之横空。 山村 山村 42X62cm 水墨设色·宣纸 2007 中国美术馆藏 画家写生时的激情往往由错觉引发，同时，也由于敏感与激情才引发了错觉。并非人人都放任视觉，有人所见，一是一，十是十，同照相镜头反映的真实感很接近，似乎与艺术的升华无缘。 欢乐的梦 欢乐的梦 48X45cm 水墨设色·宣纸 2007 中国美术馆藏 在长期的创作生涯中，失眠不时光临：当画成了一幅特别满意的作品时、当作品遇到困难或惨败的时候、当总没有灵感的时候······也曾在梦中因出现了解开关键的钥匙而惊醒，立即开灯起床改画，这一夜就成了名副其实的白夜了。 木槿 木槿 124X41cm 水墨设色·宣纸 2007 中国美术馆藏 无须浇灌，自生自长，木槿生命顽强，叶茂花繁护老房。 残荷 残荷 63X83cm 水墨·宣纸 2007 中国美术馆藏 荷花开闭，秋风乍起，残荷启迪画家们的笔飞墨舞。当只剩下一些折断了的枯枝时，在镜面般宁静的水面上，各式各样的干枝的线的形与倒影组合成一幅幅几何抽象绘画。中国传统绘画中的荷花卷轴汗牛充栋，但那些程式化了的荷图并不令我激动，而荷塘中大块小块叶片之交错，曲线直线穿插之繁杂，连倒影也已被包围进叶丛中，难分水上水下，似乎我只是叶底的昆虫，迷途于花叶的迷宫。我作过不少残荷，着眼于线之曲折，倒影的荡漾，垂莲的点缀，这回彩绘浓妆，似乎想饱餐浓叶重彩的盛宴，愿读者有同样的好胃口。 知音 知音 48X60cm 水墨设色·宣纸 2006 中国美术馆藏 陈老莲的人物倔傲，周昉的仕女丰满（西方谓之量感美）、樱桃小口一点点，杰克梅蒂骨瘦如柴的结构，莫迪里阿尼倾斜脖子的惑人韵致……统统都是作者的自我感受，源于直觉中的错觉。 都市之夜（一） 都市之夜（一） 145X368cm 水墨设色·宣纸 1997 中国美术馆藏 大点小点，是窗是户，非窗非户，都属楼形之辅助，线、面之帮腔。那浓重的红、黄、绿色块色点，跳跃着镶嵌在黑、白、灰的层面上，是夜之眼，灯红酒绿的喷发，画面的最强音。 飞 飞 41X70cm 水墨设色·宣纸 2006 中国美术馆藏 我想表现时时出现在脑海里的时空之变，眼见的形形式式启示我未见的变幻莫测。苦经营，令时空交汇到我的画面上，她们会失去本色？也许这正是她们的本色，她们只是扬弃了人们的桎梏，一味任性奔驰，但处处相互照顾，呼应回合，嬉笑怒骂，皆成文章。别冤屈她们不守规矩，宇宙不守恒，艺术之源还寓于性灵。 水上人家 水上人家 46X61cm 油画·木板 1980 中国美术馆藏 一道道的河，一排排的江南人家，参差错落是谁家，相似的门窗相似的山墙，即使走错道路进入别人的家，主人的慈祥犹如远近亲戚之家。这是我童年时代的故乡，这故乡消逝了，老屋、故人，连同故人的心肠一起消逝了。莫道这幅画只是记忆，是假的，其实是真的。 藏民青年 藏民青年 36X28cm 油画·纸板 1961 中国美术馆藏 节日的藏民们穿戴着彩色缤纷的服饰糜集在园林里，像是满园开花，但我记不起他们中的