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三宅一生教学讲义.ppt
1.设计师档案;;;三宅一生,日本广岛原子弹爆炸的遗孤,一生腿脚患疾,然而这并不能阻碍他对美的向往。
1964年赴巴黎学习时装,先后担任纪·拉罗什(GUYLAROCHE)和纪梵希(GIVENCHY)的助手;1970年回到日本,开办时装设计所;1973年,进军巴黎。
1976年,在东京和大阪推出了 “三宅一生与十二个黑姑娘”的时装表演,获得极大成功;继而在东京和京都展出“与三宅一生共飞翔”服装系列。
1977年,获得1976年的MAINICHI设计奖,这是该项奖第一次颁给时装设计师;在东京发布“一块布”、“和三宅一生一起飞”。
1983年,三宅在巴黎展示的服装系列,因选用鸡毛编织面料震慑了巴黎时装舞台。巴黎装饰艺术博物馆馆长称其为“我们这个时代中最伟大的服装创造家”。
1990年,在阿姆斯特丹举办展示会,在东京举办“我要褶皱”展示。
1992年,创办了“一生之水”。;三宅一生的服装被称为是“东方遭遇西方”的结果,它根植于日本的民族观念、习俗和价值观,却流行于全世界。
他的目的是让穿他的衣服的人从服装结构的束缚中解脱出来,却又表现独特的体形美。由此他创立了充满东方特质的易于活动的服装,受到很多消费者的推崇。;欧洲服装设计的传统向来强调感官刺激,追求夸张的人体线条,丰胸束腰凸臀,不注重服装的功能性,而三宅一生另辟蹊径,重新寻找时装生命力的源头,从东方服饰文化与哲学观照中探求全新的服装功能、装饰与形式之美,并设计出了前所未有的新观念服装,即蔑视传统、舒畅飘逸、尊重穿着者的个性、使身体得到了最大自由的服装。他的独创性巳远远超出了时代的和时装的界限,显示了他对时代不同凡响的理解。;在造型上,他开创了服装设计上的解构主义设计风格。借鉴东方制衣技术以及包裹缠绕的立体裁剪技术,在结构上任意挥洒,任马由缰,释放出无拘无束的创造力激情,往往令观者为之瞠目惊叹。 ;山宅一生解构主义风格之 折纸概念;;;折纸概念的其他服装品牌服装;色彩篇;三宅一生喜欢黑色、灰色、暗色调和印第安的孔经染色。他所运用的晦涩色调充满着浓郁的东方情愫。;他也喜欢用大色块的拼接面料来改变造型效果,格外加强了作为穿着者个人的整体性,使他的设计醒目而与众不同。 ;三宅一生 2010秋冬女装系列再次玩味着那些充满梦幻的色彩,大量的褶皱运用新意十足。明艳的多彩针织领圈,配以有光泽的打褶裤装将艺术与前卫相结合。?;;三宅一生时装中最与人迥异的是身体与服装之间所保存的空间。与西方传统的设计思想相反,它的服装并不仅仅是人的第二皮肤,或仅是为了塑出优美的人体曲线,而是由穿着者自己决定、自己体悟和展现作品。;三宅一生的经典创作:“我要褶皱”( Pleats Please )充满了传奇般的魅力。宽大衣裙上的细密褶裥,随身体的起伏而流动起来,展现出流畅性感的线条美,魅惑无边。;“在巴黎,我不想模仿任何人,我只想做我自己。”
褶皱能给穿衣人足够的活动空间,也能给他们充分展示自己的体态的机会。褶皱服装是通过顾客的穿着行为最后完成造型的任务的。;他的褶皱方案是永久性的,并且不会变形。同时,他也用完美的色彩感觉给他的服饰以商标式的外观。在谈到他自己创立的这种风格的时候,三宅一生说:“那是个实验,也是个冒险。”幸运的是,“我要褶皱”系列在他成功后创立,并且把他的事业引向一个新的台阶。;“现代服饰应该给人一种温暖的感觉”,这是三宅一生常说的一句话。他在设计中特别注重对面料的选择,他很注意充分发挥面料的特性,一方面注重新材料的使用,另一方面则更加强调优雅艺术和可穿性。;一块布(A-POC),恰巧与“新世纪(epoch)” 一语双关。
三宅一生将设计的重心放在实用性上,利用天然材质的伸缩性针织物织成一体成形的筒状单品,从而不产生边角料,不形成材料的浪费。
上下身几乎分不出来,衣服上头都画了虚线,买回家之后照着虚线剪,就是一件活生生新衣裳。
三宅一生希望,消费者也能参与一件衣服的制成过程,过过设计师的干瘾,动刀动剪的结果是,设计师与着装者的距离一下子被拉近了,他们之间曾经的秘密私语,如今变得清晰可见。;;三宅一生对美的追求成为他一生的目标,三宅一生的作品选择的设计素材不拘一格,外观造型自由奔放,从中可以看到他理想主义、乐天派和充满挑战的个性。他的作品常常来自未知的源泉,带有浓厚的神秘色彩。
他设计的服装形态差异很大,但总是充满个性的灵光,带着无拘无束的解放感。三宅一生极具艺术家的精神与气质,他将服装中的艺术属性最大限度地发掘出来,将服装设计的领域扩展到了一个前人从未涉足的范围。
三宅一生接受采访时曾说到美:“这很难定义,不过很明显,它就是我一直在寻找的东西。美应该就像日落那样,在你被吸引的时候,它消失了。你喜欢的美就是逃离你,离你最远的东西。”;3.三宅一生品牌;;;92年、经典:一生之水
香水特色:
妩媚而迷
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