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世界音乐博览第十讲欧洲艺术音乐讲解材料.ppt
浪漫主义时期的主要作曲家 舒伯特 肖邦 柏辽兹 李斯特 门德尔松 勃拉姆斯 舒曼 门德尔松:《仲夏夜之梦》序曲 CD五5 浪漫主义音乐浏览;《天鹅湖》 近现代音乐(20世纪至今) 序列主义 机遇主义 简约派主义 电子音乐 克拉姆:《远古童声》选段 CD八7 感谢分享 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 欧洲古典艺术音乐 古希腊和古罗马的音乐 公元前2000年左右,地中海一带出现了欧洲的第一个高度文明——古希腊的文明。 公元5世纪,出现了希腊古典文化的繁荣时期,建筑、雕塑、戏剧、音乐和哲学等很多方面都取得了空前辉煌的成就。 古罗马在公元1世纪发展成为罗马帝国,征服希腊的同时,几乎完全的继承了希腊的文化遗产。 古希腊的音乐思想 古希腊音乐与宗教思想有密切联系。 古希腊最重要的音乐理论奠基人 毕达哥拉斯——音乐与数字密不可分 亚里士多德——音乐模仿学说 伯拉图——音乐教化学说 同:音乐具有情感性质,不同的音乐能够以不同方式对人产生影响。 异:娱乐功能 古希腊的音乐风格 它是一种单音音乐 它是即兴创作和即兴演奏的。(形式法则) 它是音乐、舞蹈与诗歌三位一体的。音乐的节奏、节拍与诗歌和舞蹈韵律相一致,音乐与诗歌尤其不可分离。 《塞基洛斯的墓志铭》(1883 土耳其) 只要你还活着, 就轻松愉快一些吧。 让你的一切都无忧无虑。 生命太短暂了,时间使它消亡。CD一1 中世纪音乐(公元476—15世纪初) 宗教仪式音乐 公元476年——1430年,大部分的中世纪音乐都是基督教的仪式音乐,称之为“圣咏”。又称“格里高利圣咏”。 罗马宗教仪式两大类 日课:每天按固定的时间和顺序而作的祈祷。 弥撒:教会最主要、最公开的仪式。 特定弥撒:进台经、升阶经、圣餐经等。 常规弥撒:慈悲经、荣耀经、信仰经等。 整个弥撒是对耶稣最后的晚餐的象征性重现。中心内容就是“圣餐仪式”. 圣咏的音乐风格特征 纯人声无伴奏的单声部音乐,后期出现多声部。 即兴式,无明显节拍。 拉丁文歌词 很多旋律呈拱形线条。 演唱方式分为:直接演唱; 交替圣咏; 应答圣咏。 听:CD一2、6 游吟诗人的歌曲题材 a 宫廷之恋 b 晨歌 c 田园歌 d 辩论歌(对话式歌曲) e 讽刺歌 f 记功歌 听:CD一10 文艺复兴时期(1430--1600) 文艺复兴(Renaissance):本意指“再生”。 狭义:指15—16世纪的思想家和艺术家们 对刚刚过去的漫长的中世纪加以否定 之后,对古希腊和古罗马的文化遗产 重新发生了兴趣。他们力图恢复和重 建那些古代经典。 广义:指一种“人”的精神的再生,出现了人 文主义思潮的觉醒。 人文主义:是一种强调个人的尊严和价值 的哲学态度,它与中世纪的经院哲学针锋相对。 人文主义思潮对音乐的影响: a 作曲家开始有意识地追求用音乐更好地 表达歌词的音韵、意义和情感。 b 出现了强调个性的音乐风格。 c 音乐家不再妄自菲薄,把自己看作拥有 创造力的艺术家。(希望被人欣赏) 音乐具有了更多的个性与情感的表现力。 迪费: 十五世纪早期最伟大的一位作曲家。 a 自由的、无规则重音的节奏 b 更多地运用不谐和音程(3、6度音程增加) c 增加了一个低音部,形成了完整的四声 部织体。 《“脸色苍白”弥撒曲》的“羔羊经” CD一14 若斯坎:十六世纪初最重要的作曲家。 a 把动机作为音乐结构的最小单位, 通过模仿的手法组织庞大的作品。 改变了各个声部逐一写作的手法。 使作曲家对于乐曲的掌控或说留给自己创作的空 间更大。 b 竭力冲破当时音乐语言的局限,更灵活,更有表现力。
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