声乐史欧洲部分教程教案.ppt

* 绪论 一、歌唱艺术的魅力 （一）歌唱艺术特点 （二）歌唱艺术的表现力 （三）歌唱艺术的审美 二、人声类别及特征简介 三、歌唱艺术表现形式简介 独唱??齐唱?? 轮唱 重唱?对唱?表演唱合唱 第一章 欧洲声乐艺术 主要内容 一、美声唱法的产生 二、十七至十八世纪上半叶歌剧艺术与其它声乐艺术 三、格鲁克与歌剧改革 四、莫扎特及其声乐作品 五、十九世纪艺术歌曲 六、“美声学派”三巨头（罗西尼、贝里尼、多尼采蒂） 七、威尔弟及其歌剧作品 八、十九世纪著名歌唱家的演唱艺术 九、十九世纪至二十世纪初的著名声乐教育家及其理论 十、普契尼、马斯卡尼、雷昂卡瓦洛和他们的作品 十一、二十世纪上半叶的著名歌唱家 十二、美声唱法的特点 一、美声唱法的产生 （一）声乐的早期历史 （二） 格里高利圣咏 （三）复调时期的声乐艺术 童声 假声歌手 （四）美声唱法的产生 定义 时代背景 佛罗伦萨艺术集团 二、十七十八世纪上半叶歌剧艺术与其它声乐艺术 意大利歌剧 起源 狂欢节的演唱 幕间小表演剧 田园戏剧 牧（情）歌剧 意大利歌剧三杰 卓阿基诺·罗西尼 居塞比·威尔第 吉亚卡摩·普契尼 作品 罗西尼：《塞维利亚理发师》与《费加罗婚礼》的区别 威尔弟:《茶花女》 普契尼:《艺术家的生涯》 《图兰朵》《蝴蝶夫人》 严肃歌剧 阉人歌手 卡法瑞利 法瑞耐利 美声歌唱的“黄金时期” 声乐教育家及其理论 卡奇尼：《新音乐》 托西：《华丽唱法的经验》 皮斯托奇、贝那西：博洛尼亚歌唱学派 波波拉：古意大利歌唱学派 曼奇尼：《关于歌唱修饰艺术的实践意见》 三、格鲁克与歌剧改革 格鲁克的生平 格鲁克歌剧改革的重大影响 格鲁克歌剧改革的基本特征 欣赏《奥菲欧和尤丽狄茜》 四、莫扎特及其声乐作品 莫扎特的生平 莫扎特生活和创作的时代背景、社会背景 莫扎特的声乐作品 《费加罗的婚礼》、《唐?璜》和《魔笛》 莫扎特的艺术歌曲的风格 欣赏 六、“美声学派”三巨头 （一）罗西尼 费加罗的咏叹调《我是城里的大忙人》 （二）贝里尼 《梦游女》第三幕 阿米娜的咏叹调《啊，满园鲜花凋零》 （三）多尼采蒂 《唐帕斯夸勒》第一幕中马拉特斯塔浪漫曲《像天使一样美丽 《爱的甘醇》第二幕中内莫里演唱的一首浪漫曲《偷洒一滴泪》 七、威尔弟及其歌剧作品 威尔弟的生平 歌剧作品 创作手法 “辉煌唱法” 欣赏 歌剧《命运的力量》第四幕莱奥罗娜旋律《赐给我安宁》 歌剧《假面舞会》第三幕雷纳托《是你玷污了我的心灵》 歌剧《游吟骑士》第二幕 阿祖切娜的咏叹调《火焰在燃烧》 歌剧《唐?卡洛斯》第二幕第二场 国王的咏叹调《孤寂难眠》 歌剧《阿依达》第一幕第一场 阿依达的咏叹调《胜利归来》 八、十九世纪著名歌唱家的演唱艺术 （一）著名的女歌唱家简介及作品欣赏 意大利女高音：帕斯塔、玛利亚?玛利布兰、朱丽亚?格丽西、塞琳?维尔 多 意大利花腔女高音：阿黛琳娜?帕蒂 德国女高音：维廉明?施露德—苔芙利安、莉丽?勒曼 德国花腔女高音：汉丽爱特?松苔格 瑞典花腔女高音：珍妮