《古诗四帖》鉴赏.doc

《古诗四帖》书法鉴赏 学院： 专业： 班级： 姓名： 学号： 草圣走来 —张旭与《古诗四帖》 张旭，字伯高，唐吴郡（江苏苏州）人。张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博。他是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称，亦被后人尊称为“草圣”。后怀素继承和发展了其笔法，也以草书得名，并称“颠张醉素”。 张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。张旭是一位纯粹的艺术家，他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如癫如狂。 唐代是一个国力强盛、经济繁荣、艺术向多元化、多层次化发展创新的封建帝国，达到了封建社会的高峰。在文化艺术方面是古今中外的空前大交流、大融合。打破框框、突破传统，这就产生了“盛唐之音”的社会氛围和思想基础，也正是在这种思想基础上，当时的文学、绘画、雕塑、音乐等文艺样式也都达到了前所未有的境地。作为唐代的草圣，张旭在继承“二王”的基础上融合贯通，“以点画为形质，使转为情性，”写出了“唐代之音”的雄浑、放纵之态。 《古诗四帖》辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，凡四十行，一百八十八字。传为张旭狂草之作，极为珍贵。其内容，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》。通篇气势磅礴，布局大开大合，落笔千钧，狂而不怪，书法气势奔放纵逸。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书巅峰之篇。 就笔法而言，一，裹锋圆笔，用篆法。多中锋圆笔，时有侧锋。二，点画在提按中完成，保持笔锋时段性的直立。三，笔锋需克服阻力，逆折而行，圆转中添加了滞涩，韧性与张力表现到极致。四，牵丝映带，行随势生，产生奇形离合，数意兼包的意趣。如，六行八句：“汉帝看核桃，齐侯问棘花”，笔画连绵不断，运笔遒劲，圆头逆入，功力浑厚。又如，九行，“应逐上元酒，同来访蔡家”，字里行间内蕴无穷，古趣盎然，充满张力磁性。行笔出神入化，给人仪态万千之感，笔断意连，令人遐想无限。再如，十三行，“龙泥印玉简，大火炼真文”，笔法字体方中有圆，书写中提按、使转、虚实相间。 从墨迹来看，张旭手中的毛笔呈现飞动之势，使转无不如意。理解张旭的草书似乎可以在对公孙大娘舞剑的想象中来完成。笔与手，手与心，了无挂碍，一片化境。凡是笔锋到处，无不呈现动感，无不显示力度，无不突出一种大自在、大自由的最佳创作状态。 纵观通篇结字隽永，章法严谨、行间布局疏密呼应、错落有致、刚柔相济、浑然一体。从五方面分析：简易与繁琐，欹侧与平正，疏密与虚实，展蹙与相让，呼应与映带。无论从通篇还是从局部单字来看，都会被流动、曲折，藏锋使转直入，动人心魄的阳刚线条所打动。如果没有高超的艺术修养，没有成竹在胸的功底是书写不出来如此巧夺天工的完美巨作。张旭的草书看起来很颠狂，但章法却是相当规范的，他是在张芝、王羲之行草的基础上升华的一种狂草。细观察其书体绝无不规则的涂抹，很多细微的笔画、字间过渡，都交代得清清楚楚，绝无矫揉造作之感。张旭的草书是在激越情感牵动下促使节奏加快，似金蛇狂舞，又如虎踞龙盘，表现一泻千里之势。由于在线条的动荡和质感上加入了盛唐的艺术气息，从而形成了自己独特狂放的草书风格。 意与法的融合，以意为主，以意运法，使法就意，而不为法用，所谓“忘法而法居其中”，神采可观，气韵生动。行文简而动，表现动态美，且意多于法。线条婉转曲折，点画轻重疾徐，体势连绵不断，具有“变动犹鬼神，不可端倪”的魅力。张旭把自然界和生活中的一切变化，凡有动于心，皆借变化多端以抒发之。草书之妙在于点画，而张旭在狂草中透露着点画的循规蹈矩，尤重提按、顿挫、牵丝等笔法，狂怪缭绕。 张旭借狂草来抒发个人情感，其实体现了盛唐时期艺术家们的思想情结和普遍的精神风貌，这是主观意愿和客观实际相结合的产物，使反映情感的书体得以最完美的发展。张旭书法惊涛骇浪般的狂放气势，节奏韵律的和谐顿挫，字间结构的随形结体，线条的轻重枯润等变化都达到了草书的最高水准，可谓“前无古人、后无来者”，他的出现影响了后来历代几乎所有的大书法家。《古诗四帖》又是其巅峰之作，极其珍贵，为后世推崇，为学草书的极好范本。