《辛弃疾词三首》教学课件25p.pptVIP

写作背景简介 小序中，已将写作的背景和意图作了交代。显然是作者晚年被弹劾落职、闲居农村时的作品。 “戏作”，是自谦，也是自嘲，但实际是极其深沉、极其悲愤的浩叹，绝非儿戏的笔墨。 问题一：“追往事”中的“往事”主要指什么事？作者追忆这些往事要表达什么？ 问题二：“叹今吾”中的“叹”的内容是什么？ 问题三：本词上下两片感情基调有何不同？ 全词主要运用了什么表现手法？有什么作用？ 主 旨 这是一首典型的“英雄之词”。通过追忆自己过去壮烈的经历，对比眼下投闲置散的处境，发出了壮志未酬而年岁老大的喟叹。 写作背景简介 　　 这是一首登临怀古词。所登临的地方，就是“江西造口壁”。据有关文献记载：宋高宗建炎三年(1129)十月，金兵侵入江西，隆韦占太后沿赣江南逃，先乘船逃至造口，后转陆路流亡到赣州。当时，金兵追太后御舟至造口时，对这一带地方大肆蹂躏，广大人民群众遭到血腥的劫掠和屠杀。40年后，作者在任江西提点刑狱时，来到这惨烈史事的见证地，感慨万千写下此词。 （1）追忆当年的战斗生活，抒发收复中原的爱国热情。代表作品有《破阵子》（醉里挑灯看剑）、《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）。 （2）表达壮志难酬的满腔悲愤，抒写英雄失路的无限焦虑。代表作品有《水龙吟》（楚天千里清秋）、《永遇乐》（千古江山）。 （3）不满南宋朝廷的偏安政策，批判现实社会的黑暗腐朽。代表作品有《摸鱼儿》（更能消）。 　　2、描绘农村生活与田园风光，表现闲适心境和隐逸情趣的作品，也是辛弃疾对词境的一大开拓。代表作品有《清平乐》（茅檐低小）、《西江月》（明月别枝惊鹊）。 二．辛词的艺术成就： 1、境界雄奇开阔，形象鲜明飞动。辛词中的形象，气势飞动，意境阔大，带有力度美和崇高美，充满了英雄主义色彩。 2、艺术手法多种多样，增强了词的表现力。辛词多采用直抒胸臆的赋笔，有时也用比兴手法，善于叙事，也善于议论。综合运用描写、叙述、抒情诸种手段，讲究章法收纵、开阖、起伏的多变，把词的容量和表现功能发挥到极致。 3、创新并丰富了词的语言，体现出高度的语言技巧。辛弃疾以文为词，扩大了词的表现方法。在用典使事方面，驱遣自如，特别善于化用经史子小说中的语汇入词，同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词。 4、辛词以豪放为基调，悲慨雄放、沉郁苍凉是其主导风格，同时兼容闲适平淡的清新之调、妩媚缠绵的婉约之作、寓庄于谐的谐谑之体，词风呈现出多样化和丰富性? * 铁板铜琶继东坡高唱大江东去 美芹悲黍冀南宋莫随鸿雁南飞 辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩，济南人。1、出生时北宋已沦亡十多年，出生地早被金兵占领。 2、21岁时在家乡组织了一支两千多人的起义队伍，次年率领队伍参加耿京为首的农民起义军，任掌书记。当他南下时耿京被叛徒所杀，义军溃散。他在归途中得知此事，率50多人闯入金营，生擒叛徒，解至建康献给宋高宗。 3、到南方后，三起三落，1207年，回到铅山，9月病卒。 辛弃疾是主战派，有出将入相之才，智勇兼备，一生以气节自负，以功业自许，力主恢复，矢志不渝。但南宋小朝廷长期由主和派把持朝政，对辛弃疾始终不敢放手使用，使其一生不得重用，最终抱憾而终。 辛弃疾是南宋爱国词派的代表，是两宋豪放词派的代表，是宋词的集大成者。著有《稼轩长短句》，流传至今的词作有620多首，数量居两宋词家之冠。他的词继承了苏轼开创的豪放词风，把爱国词创作推向顶峰，充满同仇敌忾的爱国热情。还吸取婉约词蕴藉细腻的长处，兼容众体，吸取各家之长。在豪雄英伟之气为主的同时，也不乏妩媚、清丽、婉约之作，兼有俚俗幽默之词。形成以豪放沉郁为主的多样化的艺术 风格，“足以领袖一代，雄视百家”。他 的词作长于用典。 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。 问题一：上片描写了元宵佳节怎样的场面？主要从哪些方面展开具体描写的？采用了什么方法？ 问题二：下片写了元宵佳节哪两种人？从哪些方面来写？表现了她们各自怎样的特点？ 问题三：怎样理解词中的“那人” ？作者要借此表达怎样的思想感情？ 1、托寓手法。借对元宵盛况的描写，表现那人自甘淡泊、不同流俗的品格，寄托作者不与媚敌求荣的主和派同流合污、坚持抗敌报国的正义立场。（主旨） 2、善于铺陈。从花灯之多、烟花之盛、游人之众、舞灯之欢等方面表现元宵佳节的繁华热闹。 3、对比手法。将世俗之人在元宵佳节上的表现与“那人”的表现进行对比，表现了“那人”自甘淡泊、不同流俗的品性。 4、豪放、婉约兼具。写的是元宵灯会的盛况，写 花灯、烟花、龙灯，写贵族妇女