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第七章 隋唐时代的美术 一．简述隋唐时代美术发展的概况与成就 答：绘画是该时期美术发展的中枢，领域不断扩大，分科日益明显。人物画是绘画发展的中枢，山水画趋于成熟，花鸟画独立，其发展面貌可谓灿烂求备，是美术发展的黄金时代。 ·人物画：初唐时期继承传统又有发展，阎立本和尉迟乙僧呈现集南北传统画风与外来风格交相辉映的局面；盛唐是唐代美术最辉煌的时期，道释画方面富有变革精神的画家吴道子，和反映贵族人物，宫苑纨素题材的仕女画家张萱，周昉；绘画题材转变带动绘画样式的革新，道释画不仅有张家样，曹家样，还出现了新的风格吴家样和周家样。 ·山水画从人物故事的背景中脱离出来并且形成风格迥异的两个流派，展子虔和李思训父子为代表的青绿（金碧）山水和王维为代表的破墨（水墨渲淡）山水。 ·花鸟画逐渐独立，出现了专擅花鸟的画家，画鹤为主的薛稷，画孔雀的边鸾，山水竹石花鸟猫兔的刁光胤，促成了黄荃对花鸟画艺术的房展，形成“黄家富贵，徐熙野逸”的局面。 ·鞍马题材的艺术创作逐渐流行，画马名家曹霸和韩幹，绘画艺术题材生活化。 ·体现“成教化，助人伦”的作用 ·宗教美术世俗化发展（石窟寺观壁画与雕刻空前繁荣，并且形成本土化风格，石刻画像精美细腻，将汉代发展而来的画像推向至极） ·工艺美术争奇斗艳（“唐三彩”出现使制陶工艺焕然一新，瓷器“南青北白”交相辉映） ·建筑艺术步入鼎盛 ·书法艺术昌盛，楷书出现“尚法”精神 ·美术理论重大发展 ·张彦远《历代名画记》（中国第一部绘画通史） ·立嗣真《续画品录》（又名《画后品》、《续画品》） ·朱景玄《唐朝名画录》 ·张怀瓘《画断》 二．简述初唐人物画艺术成就 答：该时期主要为以阎立本为代表的中原画派和以尉（yǜ）迟乙僧为代表的西域画派。 ·阎立本 其绘画题材范围尤为广泛，宗教、车马、山水、台阁几乎无所不能，尤擅政治性题材的历史故事画和肖像画，作品有《历代帝王图》、《步辇图》、《职贡图》及李世民等人的肖像、 【艺术特色】继承并发展了顾恺之，陆探微和张僧繇等人“以形写神”的艺术传统，并能“变古象今”。其作品用线劲健坚实，用色沉着浓厚，人物塑造上不仅重视形貌的描绘，并且十分注重内心的刻画。 ·尉迟乙僧：尤擅画佛像和外国人 【艺术特色】糅合西域和中原画风，用线或紧劲或洒落，设色沉着浓重，并擅长凹凸画法，以色彩晕染出立体感，形成铁线描与重设色相结合，充满立体感的画风。 总结：二者并存相互影响，在此基础上出现了吸收两派特色的盛唐吴道子及其画派。 三.简析阎立本《步辇图》的艺术特色 答：记录了吐蕃王松赞干布与文成公主的通婚事件。 画面描绘的是唐太宗接见吐蕃王使者禄东赞的情景，唐太宗被众宫女簇拥端坐于步辇之上，其超出众人的魁梧身材体现了早期人物画“主大从小，尊大卑小”的原则，并成功刻画了人物不同的地位、身份、民族、性格。 唐太宗气度非凡，威严之中又流露着祥和的神情，表现出一代君王的英武睿智和对使者的友好。禄东赞身着民族服饰，拱手肃立，体现出外交使者的气节风度以及对唐太宗的敬畏。 作品用笔劲健，设色深沉典雅，不画背景而重视人物面部的刻画，反映初唐人物画风貌。 四.简述盛唐人物画的艺术成就 答：该时期主要有杰出的道释画家吴道子以及仕女画家张萱，周昉。 ·宗教画家——画圣吴道子 【艺术风格】气势宏伟，笔迹磊落，技巧娴熟，热情奔放。 ·运用线描达到了新水平，用状如兰叶或莼菜条的笔法表现衣褶，流畅又有顿挫，线条充满运动感，被称为“吴带当风” ·设色以焦墨勾线，略施淡彩，被称为“吴装” ·独具一格的宗教绘画样式被称为“吴家样”并广泛影响后世绘画和宗教雕塑 ·仕女画家张萱 【艺术特色】善画仕女和婴儿而名冠当时，所做仕女惯用朱色晕染耳根，衣饰华丽，容貌艳丽，体态肥美，体现出一种健康之美和雍容华贵的气质。 作品多为贵族游乐生活题材，也有不少表现杨贵妃和唐玄宗的画作，不仅形似而且传神的表现出人物的心理状态，同时注重人物和景物环境关系的描绘，代表作品有《虢（guá）国夫人游春图》、《捣练图》。 ·仕女画家周昉 【艺术特色】擅仕女、肖像、宗教画。其仕女画具有“衣裳劲简，彩色柔丽”“以丰厚为体”的特点。其肖像画形似传神，宗教化开创新的绘画样式被称为“周家样”以及浓郁世俗气息的水月观音形象。代表作《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》、《调琴啜茗图》。 五．试述吴道子对中国绘画的贡献 答：·独创状如兰叶或莼菜条式的描法，用以绘人物的衣褶，如迎风起舞，故有“吴带当风”一称，将线的造型能力和表现能力提升到一个新的水平，更具运动感、节奏感、表现力。 ·设色以焦墨勾勒，略施淡彩。吸收西域画的明暗立体感并且融入民族绘画风格，仍保持以线造型的传统绘画特色。 ·独创宗教绘画样式被称为“吴家样”标志崭新的民族化的宗教画