元·汤垕画鉴.docVIP

《画鉴》(摘抄)（元）汤垕 撰 ●画鉴论画花鸟　 元　汤垕 撰 　　唐人花鸟，边鸾最为驰誉。大抵精于设色，秾艳如生。其他画者虽多，互有得失。 　　历五代而得黄筌，资集诸家之善。山水师李升，鹤师薛稷，龙水师孙位，至于花竹翎毛，超出众史。筌之可齐名者，惟江南徐熙。熙志趣高尚，画草木虫鱼，妙夺造化，非世之画工所可及也。熙画花，落笔颇重，中略施丹粉，生意勃然。黄之子居宝、居寀，熙之孙崇嗣、崇矩，各得一家学。熙之下有唐希雅亦佳，多作颤笔棘针，是效其主李重光画法。后有长沙易元吉作花果禽畜，尤长獐猿，多游山林，窥猿狖禽鸟之乐，图其天趣。若赵昌惟以傅染为工，求其骨法气韵稍劣也。又如滕昌祐、邱庆余、葛守昌、崔白、艾宣、丁贶之徒，皆得其绪以成一家。要知花鸟一科，唐之边鸾，宋之徐、黄，为古今规式，所谓前无古人后无来者是也。 　　徐熙画花果，多在澄心纸上。至于画绢，绢文稍粗，元章谓徐熙绢如布是也。 　　唐希雅弟忠祚，花鸟亦入妙品，在易元吉之下。若用墨作棘针，易不能反之也。 　　黄筌枯木，信笔涂抹，画竹如斩丁截铁，至京见二幅，信天下奇笔也。 　　郭乾晖画鹰鸟得名于时。钟隐亦负重名，自谓不及，及变姓名，受佣于郭。经年得其笔意求去，再拜陈所以。郭怜之，以画传授，故与齐名。古人用心独苦如此。 　　崔白芦雁之类虽清致，余平生不喜见之。独有一大轴，绢阔一丈许，长二丈许，中浓墨涂作八大雁，尽飞鸣宿食之态。东坡先生大字题诗曰：“扶桑之前如瓮盎，天女织绢云汉上；往来不遣凤啣梭?谁能鼓臂投三丈。”云云，真白之得意笔也。 　　徽宗性嗜画，作花鸟山石人物入妙品，作墨花墨石问有入神品者。历代帝王能画至徽宗，可谓尽意。当时设建画学，诸生试艺，如取程文等高下为进身之阶，故一时技艺皆臻其妙。尝命学人画孔雀升墩障屏，大不称旨。复命余子次第呈进，有极尽工力，亦不得用者。乃相与谐阙，请所谓。旨曰：“凡孔雀升墩，必先左脚。卿等所图，俱先右脚。”验之信然，群工遂服。其格物之精，类此。 　　当时承平之盛，四方贡献珍木异石，奇花佳果，无虚日。徽宗乃作册图写，每一枝二叶十五版作一册，名曰《宣和睿览集》，累至数百及千余册。余度其万几之余，安得工暇至于此？要是当时画院诸人仿效其作，特题印之耳。然徽宗亲作者，余自可望而识之。郓王，徽宗第二子也，能画花鸟，克肖圣艺。墨花妙入能品。尝见一卷后题年月日臣某画进呈。徽宗御批其后曰：“览卿近画，似觉稍进，但用墨粗，稍欠生动耳。后作当谨之。”以此知一时诸王留心于画者，皆如此也。 ●画鉴论人物画　　元　汤垕撰 　　曹弗兴古称善画，作人物衣纹皴绉，画家谓：“曹衣出水，吴带当风。”宣和内府刻意摉访，不过《兵符图》一卷。余尝见于一人家，上有绍兴题印，笔意神采，疑是唐末宋初人所为也。 　　卫协，晋人也，唐《名画记》品第在顾生之上，世不多见其迹。画谱所传《高士图》、《剌虎图》余并见之，唐末五代所为耳，真迹不可得见矣。 　　顾恺之画如春蚕吐丝，初见甚不易，且形似时或有失，细视之，六法兼备，有不可以语言文字形容者。曾见《初平叱（起）石图》、《夏禹治水（图）》、洛神赋、《小身天王》，其笔意如春云浮空，流水行地，皆出自然。傅染人物容貌，以浓色微加点染，不求藻（晕）饰。唐吴道子早年常摹恺之，位置笔意，大能仿佛。宣和、绍兴便题作真迹，览者不可不察也。 　　陆探微与顾恺之齐名，余平生只见《文殊降灵》真迹，部从人物共八十人，飞仙四，皆各有妙处。内亦有番僧手持骷髅盂者，盖西域俗然。此卷行笔紧细，无纤毫遗恨。望之神采动人，真希世之宝也。今藏秘府，后见《维摩诘像》、《观音像》、《摩利支天像》皆不逮之。张彦远谓风神遒举，笔力顿挫，一点一画，动觉新奇。非虚言也。 　　展子虔画山水法，唐李将军父子多宗之。画人物描法甚细，随以色晕开。余尝见故实人物春山人马等图，又见北齐后主《幸晋阳宫图》，人物面部神采如生，意度具足，可为唐画之祖。 　　六朝人画《鲁义姑图》，一兵士持戈作勇猛之势，义姑作安祥答问之态。弃所生子于地，作畏惧急挽母衣之状。而所抱之子以两手抱义姑之项，回视兵士，一一如生。笔法细润，傅色鲜明，望而知其非唐画。旧藏申屠大用家，今归义兴王氏。王藏旧画三百轴，此为最也。 　　阎立本画《三清像》、《异国人物职贡图》、《传法人物大士（太上）像》、《五星像》皆宣和、昌明物，余并见之。及见《步辇图》画太宗坐步辇上，宫人十余与辇，皆曲眉丰颊，神采如生。一朱衣髯官执笏引班，后有赞普使者，服之团花衣，及一从者。赞皇李卫公小篆题其上，唐人八分书赞普辞婚事。宋高宗题印字。真奇物也。 　　王芝子庆家收阎令画《西域图》，为唐画第一。赵集贤子昂题其后云：“画惟人物最难，器物举止，又古人所特留意者。此一一备尽其妙，至于发采生动，有欲语状，盖在虚无之间，真神品也。” 　　吴道子笔法超妙，为百代画圣。早年行笔差细，中年行笔磊落挥霍，如莼