山水画赏析演示教学.ppt

山水画 古往今来的山水画 主讲：李玲云 中国山水画简称“山水”， 以山川等自然景观为描写 对象，形成于魏晋南北朝，到 隋唐成立，五代，宋成熟。画 法上分青绿山水，金碧山水， 水墨山水，没骨山水。 展子虔 隋代杰出画家。渤海（今河北河间县）人。历北齐、北周。入隋任朝散大夫、帐内都督。曾在洛阳、长安、扬州等地的寺院画过许多壁画。美史史家称顾恺之、陆探微、张僧繇、展子虔为唐以前杰出的四大画家。 展子虔《游春图》 中国五代后梁画家,博通经史，并长于文章。字浩然，沁水（今属山西）人，生于唐朝末年，大约卒于五代后唐（923－936）年间。 荆浩《匡庐图》 关仝tong(约907-960间)，长安（今陕西西安）人。五代后梁画家。一作关同、关穜。生卒年不详。画山水早年师法荆浩，刻意学习，几至废寝忘食。他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。 关仝《关山行旅图》 《千里江山图》 为中国北宋青绿山水画 作品。中国十大传世名 画之一。作者王希孟， 王希孟18岁为北宋画院 学生，後召入禁中文书 库，曾得到宋徽宗赵佶 的亲自传授，半年後即创 作了《千里江山图》。惜 年寿不永，20馀岁即去世 ，是一位天才而又不幸早 亡的优秀青年画家。 范宽《溪山行旅图》顶天立地式构图 【名称】宋 范宽 《溪山行旅图》 【年代】宋代 【文物原属】故宫旧藏 【文物现状】现藏台北故宫博物院 【简介】绢本，浅设色画，纵：206.3厘米，横：103.3厘米。巍峨的高山顶立，矗立在画面正中，占有三分之一的画面，顶天立地，壁立千仞，予人以鲜明的印象。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍。 宋代杰出画家。字仲立，一说中立。华原（今陕西耀县）人。北宋山水画家，生活于北宋前期，名列北宋山水画三大名家之一。因为他性情宽厚，不拘成礼，时人呼之为“宽”，遂以范宽自名。据《宣和画谱》记载，他风仪峭古，进止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故。 【名称】宋 范宽 《雪山萧寺图》 【年代】宋代 【文物原属】故宫旧藏 【文物现状】现藏台北故宫博物院 【简介】立轴，绢本，淡设色， 纵182．4厘米，横108．2厘米。 此图无款，王铎题为范宽之作。画面画皑皑白雪覆盖下的群山深谷，山顶密林寒树丛生，山涧布置古刹、寒泉及行旅，以水墨染出阴翳的天空，山石皴笔不多而气象雄浑，依然显示出范宽“写山真骨”、“与山传神”的精湛技艺。画上钤有清嘉庆诸玺，诗堂有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵韵雄迈允为古今第一” 《临流独坐图》 范宽 李唐，1066年生，1150年逝世，河阳三城（今河南孟县）人。北宋末南宋初画家。字晞古。初以卖画为生，徽宗赵佶朝（1100～1125）补入画院。 李唐《万壑松风图》 马远（1190－1279），字遥父，号钦山，南宋著名画家，原籍河中（今山西永济县附近），南宋光宗，宁宗两朝画院待诏。与李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家，又与夏圭并称马夏。 马远《踏歌行》 富春山居图 黄公望（1269-1354），本姓陆，名坚，江苏常熟人，过继浙江永嘉黄氏，字子久，号一峰、大痴道人等。中年曾做过小吏，一度入狱，出狱后隐居不仕，皈依“全真教”，寄情山水。被推为“元季四大家”之首。 《富春山居图》黄公望 局部 王蒙（1308－1385）元画家。字叔明，号香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟頫、外祖母管道昇、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。 《青卞隐居图》王蒙所绘。从多方面体现了他的绘画风格。画中重山复岭，密树流泉，气势苍郁；图上采用披麻皴、斧劈皴、牛毛皴及解索皴等多种皴法，层层积累，多至数十重，极富质感，沉郁深秀，苍茫雄浑，将归隐避乱、寄趣林泉的情感渲泄无遗。明人董其昌称王蒙“力能扛鼎”，评此画为“天下第一”。 李可染《万山红遍》 山色空蒙雨亦奇 白雪石 1991年 《春水芳洲》 山水画中的皴法 披麻皴，解索皴，斧披皴，米点皴卷云皴等等。 披麻皴 此法善于表现江南土山平缓细密的纹理，中锋用笔，圆而无圭角，弯曲如同画兰草，一气到底，线条遒劲，不可排列须有参差松紧，点法如“一”字或“混点”。宜表现江南土石丘陵等。 解索皴 它是从披麻皴演化而来的，其运笔一般比披麻皴要长，而且行笔要曲回，形如解开的绳索，因此得名。它也是中国画皴法很重要的一种形式。起于宋末元初，赵孟頫在他的许多作品中已开始运用，真正的代表人物是他的外甥王蒙。王蒙完全把解锁皴从披麻皴中解放出来形成独立的皴法。 斧劈皴 唐