浅谈美声唱法中歌唱语言问题_精品.doc

浅谈美声唱法中歌唱语言问题 　　【摘 要】美声演唱自传入我国后就取得了很好的效果，这种艺术性很强的声乐表演形式在我国大放异彩 本文就美声唱法中的歌唱语言问题展开论述，根据歌唱语言及歌唱发声中字与声结合的关系讨论了咬字与吐字的重要性。通过论述，让初学者清楚美声在中国的发展历程，以及声乐的语言特点，了解美声的科学魅力所在，知道咬字、吐字的重要性，并且掌握一定的方法 【关键词】歌唱语言；歌唱发声；咬字；吐字 中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0069-02 一、歌唱语言 （一）歌唱语言的重要性 在进行歌曲演唱时，最为重要的一个部分就是语言，它是歌曲旋律产生的基础（当然，也有一些根据旋律，后期填词的音乐形式）。从声乐角度看，歌唱语言主要是以语言和旋律的结合来进行思想感情的传递的，歌唱是语言表达的一种手段，能够很好地表达语言中所蕴含的情感。语言歌唱体现的不仅仅是一种艺术形象思维，而是通过其中的语言来对听众进行影响，使听众能从乐曲中获得共鸣 （二）美声在中国的发展 美声唱法起源于17世纪意大利的佛罗伦萨，原文“BeLcanto”被译作“精美的歌唱”，至今已有300多年历史，在中国经历了传播、发展、繁荣三个阶段，有60至70年的历史。二十世纪三十至四十年代，美声传入中国，涌现出了一批著名的美声表演艺术家，如“四小花旦”――黄友葵、喻宜萱、周小燕、郎敏秀；上世纪五六十年代，美声逐步得到发展，一些美声表演艺术家将自己的知识传授给更多喜爱美声的初学者，一些院校也开始进行美声的相关教学，使得美声在中国得到了进一步的宣传与发展；随着中国的改革开放，美声在80年代的中国呈现出一种欣欣向荣的发展趋势，掀起了学习美声的浪潮，出现了如胡晓平、张建一等著名的青年演唱家 二、歌唱发声的基本要素 歌唱中，咬字吐字和?音、气息的结合就像三个手拉手的孩子在旋转一样，一方松手，大家都会有摔倒的危险。美声演唱过程中需掌握气息的调节、声区的统一，只有经过系统的训练才可达到美声想要的艺术效果。下面主要从歌唱发声的基本要素：歌唱的呼吸、歌唱的发声、歌唱的共鸣、歌唱的语言四个方面进行论述 （一）歌唱的呼吸 歌唱家帕瓦罗蒂曾说过：“呼吸状态感觉为腰部围着轮胎，既有力量，又有弹性。”沈湘（1998）认为呼吸是歌唱的支持力，是歌唱的动力。美声的呼吸方式是有技巧性的，是有自己的规律的，是一切美声歌唱的基础。如果歌唱者的呼吸调节出现差错，就根本不会出现优美的歌声，比如出现漏气的情况。代伟（2011）认为，呼吸的正确与否直接决定着高音的效果，气息过浅会使高音缺少气的支撑、声音单薄，唱上去的高音得不到很好的保持；气息过深会造成声音的僵硬，更容易造成喉头、颈部肌肉的紧张，直接影响到下一乐句的演唱，美声也就失去了它的艺术效果。所以对于初学者而言，一定要熟练掌握呼吸的调节方法 （二）歌唱的发声 同呼吸一样，歌唱时的发声也有自己的方法和规律，不能和说话时的发声混为一谈。所以，初学者在学习过程中要注意声区的统一，并且有稳定的气息支持 （三）歌唱的共鸣 从声带发出的声音叫“基音”，是很轻微的，只有当它在人体各个共鸣腔得到共振时，才能使声音扩大和美化，发出洪亮、优美的声音，这在声乐上被称为“共鸣”。程明（2013）指出，共鸣在音乐学上可分为“头腔共鸣”、“胸腔共鸣”和“腹腔共鸣”三种形式；马仙玲（2007）认为，歌唱中的共鸣以头腔共鸣和胸腔共鸣为主。头腔共鸣是指鼻腔、鼻咽腔的共鸣。鼻咽腔处在鼻腔后部软口盖以上，通向鼻子后上方头腔共鸣区，是主要的可调节共鸣腔。获得头腔共鸣不但要用心体会鼻咽腔内兴奋张、喉头下沉支开的感觉，而且这个动作要贯穿在歌唱的整个过程，还需和呼吸进行很好的配合。只有在气息强有力的支持下，头腔共鸣才能得到充分发挥，在歌唱发挥中起到决定性作用 （四）歌唱的语言 歌唱是语言与音乐互相融合的产物。音乐通过语言可以表达歌曲的中心思想，通过语言艺术中的咬字发音与优美音乐旋律的融合，可以与听众产生强烈的情感共鸣。所以歌唱的咬字发音、语言特点和描写手法都起着至关重要的作用，特别是语言的吐字与咬字更为重要 三、歌唱语言中的咬字与吐字 （一）咬字和吐字的重要性 在声乐演唱时，咬字吐音十分重要，不管是技巧的处理还是音乐形象的塑造，都必须在咬字吐字清晰的基础上开展。对于咬字而言，其重要的是字头一定要按照严格的发声方法来进行。吐字，则指字腹及字尾应当按照不同的口型来保持。在我国对于传统音乐的研究过程中，字正腔圆作为一种十分重要的声乐艺术原则，受到了广大演唱家的高度重视；对于西方的声乐演唱而言，对母音和子音进行严格的规范相当重要。因此，要想实现较好的音乐表现，我