博物馆面对当代艺术的两难――从‘公共性’谈起.PDF

: 博物館學季刊，26(2) 31-47 國立自然科學博物館 2012年4月 博物館面對當代藝術的兩難 ――從「公共性」談起 陳逸淳1 摘要 博物館在選擇蒐藏與展出作品的決策過程中，不可避免地會面對以 下的兩難 ：該選擇已獲得社會認可、符合公眾品味的作品，還是選擇最 為創新但卻可能是公眾無法接納的作品？換言之 ，博物館 （特別是由公 家資金所支持的博物館）是否必須成為肩負甚至是擴大 「公共性」的空 間，才不辱其使命？如果我們把 「公共性」一詞在當代民主制度下所被 賦予的、近乎社會先驗的正面價值先懸擱起來 ，而去探究所謂的 「公共 性」或 「公眾」等概念的可能性條件及其社會效果 ，我們就會發現 ，在 博物館服膺於 「公共性」的同時 ，可能也削弱了藝術創新的可能 ，因為 若以 「公共性」為依歸 ，就會去傾向選擇符合大眾品味、順從既有的知 識與分類的作品。公眾就是市場 ，同時也就是既有的宰制知識的再現者、 實作者與擁護者。當我們在歌頌 「公共性」的同時 ，可能也掩蓋了在 「公 共性」的定義與想像的背後所隱含的各種象徵鬥爭。本文的目的在於剖 析 「公共性」之中所包含的宰制的文化 ，並分析博物館在面對 「公共性」 這個當代制度下的道德訴求時 ，可能面臨的挑戰與兩難。 關鍵詞 ：公共性 、公眾 、宰制 、象徵鬥爭 1 E-mail: chenyichun.tw @ 31 博物館學季刊 26(2) 「它本質上曾是貴族的據點 ，但在 目前法國的官方藝文機構面對當代藝術 今天已經成為路上的人們相遇的地方 時的一貫態度 ，也就是所謂的 「補償原 了。」 則」(compensation) 。官方的藝術獎助目 ―― 《博物館作為文化的樞紐 ：論博物 的在於補償那些缺乏立即市場的作品 ， 館在集體性的發展中所扮演的角色》， 也就是那些最為前衛 、未獲藝廊青睞 ， 聯合國教科文組織(UNESCO) 亦即缺乏市場價值 、缺乏公眾認可的作 品。補償原則是以公部門的名義 ，亦即 法國藝術社會學家Natalie Heinich 代表全體的公共權力 、以國家來代表公 曾說過一個小故事(Heinich, 2009: 177- 共性和公眾 ，給予那些缺乏機會但具可 178) 。法藍西藝術行動協會(AFAA) 是 能性的作品一些機構性的補償與支持 。 一所隸屬於法國外交部及法國文化部的 在補償原則之下 ，所著眼的重點是：「公 藝術協會 ，其宗旨在於協助並獎勵國際 部門所提供的資源是否多餘 、是否僅是 藝術交流及發展 。Heinich 的一位朋友是 錦上添花？」由於補償原則的目的在於 該協會的委員會委員之一 ，負責執掌新 補助資源與機會匱乏的作品 ，為那些被 銳藝術家的作品審核以及旅外獎助金撥 市場排除在外的作品提供一些市場之外 發的相關事宜 ，通過審核而獲選的作品 ， 的機會 ，因此 ，代表 「公共性的支持」 便可獲得在公家博物館展出的機會 。這 的國家機構 ，也僅被視為是藝術場域中 位委員是當代藝術的專家 、蒐藏家 ，同 諸多資源掌握者及運作成員之一 。 時也是知名的策展人以及藝術評論家 。 然而 ，這樣的標準並非沒有爭議 。 他在審核作品的時候從容不迫 ，但也絲