第二章、戴望舒、卞之琳诗歌欣赏.ppt

戴望舒诗歌欣赏 一、作者简介 戴望舒（1905—1950），浙江杭县人。 在杭州宗文中学求学时即喜爱文学，与杜衡、施蛰存一起切磋诗歌艺术、办文艺刊物等。 1923年入上海大学中国文学系，接受英国颓废派诗人道生、法国浪漫派雨果的影响，又沉溺于晚唐诗人纤细与感伤的艺术氛围中。 1925年入上海震旦大学，学习法文，并于翌年就读于该校法科。此时戴望舒在文学爱好上接近法国象征派诗歌，如魏尔伦、波特莱尔等人的作品。 1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎璐》旬刊上发表诗歌。第一次国内革命战争时期加入中国共产主义青年团，曾因参与革命宣传工作被上海法租界当局拘捕。 1928年回上海，此后全力从事文学创作和编译工作，开创了他诗歌创作的重要里程。诗集《我的记忆》（包括《旧锦囊》《雨巷》《我的记忆》三辑）于1929年出版。 1930年3月中国左翼作家联盟成立时，即为成员。 1932年《现代》月刊创刊，他在上面发表许多著、译作。同年11月，赴法国，曾在巴黎大学、里昂中法大学肄业、旁听，并继续从事著、译活动。 1934年曾去西班牙旅行，喜欢费特列戈·洛尔迦的诗歌；两个月后回巴黎，对现代派、超现实主义诗人艾吕雅、许拜维艾尔甚为推崇。1935年从法国回国。 1937年1月，诗创作合集《望舒诗稿》出版。 抗日战争爆发后，先在上海“孤岛”继续著、译，后于1938年5月赴香港。与许地山等人组织中华全国文艺界抗敌协会香港分会，任理事，后并在文协举办的文学讲习所讲课。 太平洋战争爆发，香港为日军占领。他未及撤退，以抗日罪名被捕，陷狱中数月，健康受很大损害。 抗战胜利后，回上海，在上海师范专科学校任教，并进行著、译、研究等工作。 1948年，因参加民主运动受国民党政府通缉，再次去香港。1949年辗转到达北平，参加中华全国文学艺术工作者第一次代表大会。 中华人民共和国成立后在新闻总署国际新闻局工作。1950年2月8日因病逝世。 二、创作概况 戴望舒全部诗作只有90多首，生前编就四本诗集。他的创作发展可分三个阶段。 第一阶段： 《我的记忆》集的《旧锦囊》《雨巷》两辑。 特点：在艺术上保留着中国古典诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并明显具有法国象征派诗人魏尔伦等的影响。 《雨巷》为此时期的代表作，诗作在对江南雨中小巷的抒情中，反映出大革命失败后部分青年的压抑心情，受到人们注意。 “那时候，我们差不多把诗当做另外一种人生，一种不敢轻易公开于俗世的人生。我们可以说是偷偷地写着，秘不示人，三个人偶尔交换一看，也不愿对方当面高声朗诵，而且往往很吝惜地立刻就收回去。一个人在梦里泄漏自己底潜意识，在诗作里泄漏隐秘的灵魂，然而也只是像梦一般地矇矓的。从这种情境，我们体味到诗是一种吞吞吐吐的东西，术语的地来说，他底动机是在于表现自己与隐藏自己之间。”（杜衡《望舒草·序》） 第二阶段： 包括《我的记忆》集内《我的记忆》一辑、《望舒草》的全部以及《灾难的岁月》集的前几首。 此时较多接受法国后期象征派诗人耶麦、保尔·福尔等人的影响，经过创作实践，也对诗歌艺术建立了自己的见地，如《诗论零札 》。 不足：沉醉于个人失意的情绪，幻灭。 “诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成分”，追求一种内在的韵律，诗的韵律不在于外在的音乐美而在“诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”。 对于形式与韵律要讲究自然合适。 代表作：《我的记忆》 第三阶段： 《灾难的岁月》集里的大部分。 抗战开始后，他的诗歌从生活、情绪到艺术风格，都转向积极明朗。 1939年《元旦祝福》一诗祝福祖国和人民，渴望自由解放。1941年在日寇监狱中所作《狱中题壁》和稍后的《我用残损的手掌》，表现了民族和个人的坚贞气节，对祖国的解放区怀着深情。 三、诗歌欣赏 1、《雨巷》 “雨巷诗人” 《雨巷》写于1927年 叶圣陶在《小说月报》编发这首诗时，盛赞望舒“替新诗的音节开了一个新的纪元”。 著名诗人朱湘在给望舒的一封信中说：“《雨巷》在音节上完美无缺”，还说这首诗“比起唐人的长短句来，实在毫无逊色。” 望舒的挚友、同是杭州人的著名翻译家冯亦代说得更感性、更具体：“我心里永远保持着《雨巷》中的诗句给我的遐想。当年在家乡时，每逢雨天，在深巷里行着，雨水滴在撑着的伞上，滴答滴答，我便想起了《雨巷》里的韵节。” 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎；