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根据《宋书·音乐志》记载: 一曰燕乐,二曰清商,三曰西凉,四日天竺;五日高;丽,六曰龟兹, 七曰安国,八曰疏勒,九日高昌、十曰康国。而总称燕乐。 “燕乐”,是唐代俗乐的总称,是在公私宴会和娱乐场合上使用,以娱宾助兴为目的的俗乐。因而又叫宴乐。其特点是:繁音促节。其主要成分是胡乐,具体来说是西凉和龟兹乐。有吹、有打、有弹。弹乐器以琵琶为主,吹乐器有笙、笛,打击乐器有羯(音杰)鼓等。琵琶是燕乐中的主乐器,燕乐依据琵琶顶音律。琵琶有四根弦,每弦有七调,故燕乐有28调。在唐代诗歌中,就经常赞美琵琶。有许多琵琶高手。 词的谱式叫做词调。词调的名称叫做词牌。各个词调的具体构式就叫做词谱。词谱的共同特点是“调有定句,句有定字,字有定声”。词调的段又叫“阕”(音确),也叫“遍”或“片”。阕是乐曲完了的意思。两阕词,就是两个乐段或者一支乐曲唱两遍。分两阕的词调,占全部词调的百分之八十以上。分两阕的,第一阕古来习惯称为上阕(上遍、上片),第二阕称为下阕(下遍、下片)。一阕完了称为歇拍(结拍、收拍),下阕开始称为“过遍”(过片)。 词除了曲子词这个名称外,还有长短句、诗余、乐府、歌曲、乐章等别名。 二、以西蜀为中心的“花间派”词人(P218) “花间派”得名于后蜀赵崇祚(音坐)编的《花间集》。此集收录了西蜀18位词人500多首词作。代表人物书是温庭筠、韦庄。 1、温庭筠(温八叉)词:秾丽、“香而软”。其词多写女性的容态和离愁别绪,多写歌妓词。 《菩萨蛮·小山重叠金明灭》密丽浓艳,采缛而理弱。《梦江南·梳洗罢》 2、韦庄词:清丽疏朗。《思帝乡》民歌风。情至而言直。 欧阳炯《花间集序》: 绮筵公子,绣幌佳人。递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤纤 之玉指,拍按香檀。不无清绝词,用助妖娆之态,自南朝之宫体,扇北里(唐妓女住集区)之娼风。 “花间派”词人开创了词为艳科的传统,特点是“宫体与倡风”,主艳情,香而软媚。 三、以南唐为中心词人(重点) 1、李璟。《摊破浣溪沙》细美幽约。 2、冯延己。《谒金门》解读 3、李煜《相见欢》、《浪淘沙令》、《破阵子》清俊沉郁、神秀自然。 王国维《人间词话》语( P288)、周济语 (P289)。 有唐词情致缠绵,吐属清华,具有中晚唐七绝风韵。李璟词细美幽约;冯延己词多用比兴,语言清丽婉转,风格幽约俊深,侧重刻画人物细腻的心理活动,“开北宋一代风气”(王国维语),晏殊得其俊,欧阳修得其深(刘熙载语);李煜前期词才情蕴籍,多愁善感;后期词抒写家国之慨,把词引入歌咏人生的抒情道路,“变伶工之词为士大夫之词”(王国维语),多采用白描、铺叙的手法,提高了词的表现力,对词的发展成熟起到积极的推动作用。 3.元稹诗歌简介 《连昌宫词》。他看到李绅的《乐府新题》二十首,“便取其病时之尤急者”,作《和李校书新题乐府》十二首。元稹的抒情小诗善用速写式白描来传神,如《行宫》。《离思》。 4.“元和体”与“长庆体”释名 元和长庆时期的诗歌具有独特鲜明的体性,古代诗论称之为“元和体”和“长庆体”。 “元和体”以时代命体,有两个基本含义:一指狭义的“元和体”;二指广义的“元和体”。狭义的“元和体”主要指元稹、白居易次韵酬唱的长篇排律。白居易在《余思未尽加为六韵重寄微之》一诗中说“诗到元和体变新”,句下自注:“众称元白为千字律诗,或号元和格。” 第八章 晚唐诗歌 教学要点:熟悉晚唐社会和诗坛的基本情况,了解晚唐诗歌创作的流变,重点掌握杜牧和李商隐诗歌创作的特色。 一、晚唐诗歌概说 从唐诗演变的历程来看,晚唐诗歌可分大中、咸通、唐末三个阶段。 在晚唐诗人中,杜牧、李商隐、温庭筠能卓然屹立,独立成家,“大 多数诗人往往成为前一时期某家诗风的追随者。如李频、方干、周朴、 李洞学贾岛的清苦,项斯、司空图、任蕃、章孝标学张籍的雅正,于 濆、曹邺、刘驾、邵谒学元结的简古,皮日休与陆龟蒙学韩愈的博奥, 杜荀鹤、罗隐、胡曾、韦庄学白居易的通俗,而李群玉、唐彦谦、吴 融、韩偓诸人则学温庭筠、李商隐的精工典丽。他们各就性之所好,趋 其一端,或浅切,或深奥,或平正,或奇僻,或简朴、或藻饰,或独标 古风,或专攻近体,从而造成了诗界的大分裂”(陈伯海《唐诗学引论》 129页,知识出版社1988年版。本文关于晚唐诗歌的分期参照《唐诗学 引论·唐后期诗》的分法)。 晚唐诗歌尽管体貌各异,但都倾向于追求形式的完美,“晚唐诗中风 骨与兴寄的消减,声律、藻采以至韵味的偏嗜,都体现了诗歌素质的这 一新变” (陈伯海
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