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粤剧对《西厢记》的改编 《俏红娘》(郭凤女、小新马)[DVD].广州:广东音像出版社,2014. 《粤剧西厢记》(王凡石、黄意好、林苑梅)[CD],广州:太平洋影音公司,2005. 《拷红》(红线女)[CD],广州:中国唱片广州公司,2011. 《拷红》(卢秋萍)[OL],中国艺术研究院、广东省文化厅艺术研究所,1985. 《佳期·红娘》(曾小敏)[OL],广东粤剧院,2010. …… 六、《西厢记》的主题 “愿普天下有情的都成了眷属。” 爱情必须成为婚姻的前提和基础,这是本剧主题的精义所在。 西湖月老祠的对联: 愿天下有情人,都成了眷属; 是前生注定事,莫错过姻缘。 《西厢记》的进步性: 1)男女主人公之间的吸引与选择是双向的,相互的,而且是唯一的,排他的,这与以往男女关系中以男子为中心,女子只是以容貌姿色作为被选择对象的模式不同,双方的地位趋于平等了。 2)他们的互相吸引爱悦有多方面的内容,诸如才貌、情趣、性格以及感情的真诚与共同反叛礼教的精神等等,这就排除了门第、财产与权势的因素,而且也超越了“郎才女貌”的浅层水平,表现出爱情的本质的特征。 3)自由恋爱必然导致自主婚姻,这与封建婚姻必由父母包办的根本原则形成尖锐对立冲突。 “不待父母之命、媒妁之言,钻穴隙相窥,踰墙相从,则父母国人皆贱之。” (《孟子·滕文公下》) 《西厢记》中的“非礼”之举,明显是对封建礼教纲常的公开挑战。 4)男女主人公都把爱情置于功名事业乃至忠孝节义之上,表现出爱情至上的倾向,达到了此前此后的爱情剧不可企及的思想水平。 “并蒂莲花胜过状元及第,何必千里奔波求取虚名” (金批西厢) 第三节 《西厢记》的艺术成就 一、情节结构线索清晰,波澜横生 1、戏剧冲突有两条线索,交错展开,曲折跌宕,产生强烈的戏剧效果。 2、作者善用突转的手法制造波澜,往往因剧中人物的一句话、一个举动,就造成剧情出人意料的突然转择。 二、利用相反相成的原则塑造人物 剧中主要人物的性格都有对立的两面因素构成。 1)莺莺的性格就表现出真假两面。 通过外在的假,更深刻地透视出内在的真。 2)张生的刻画兼顾精傻二端。 “傻角”、精细机灵 [后庭花]若不是衬残红芳径软,怎显得步香尘底样儿浅。且休题眼角儿留情处,则这脚踪儿将心事传。慢俄延,投至到栊门儿前面,刚那了一步远。刚刚的打个照面,风魔了张解元。似神仙归洞天,空馀下杨柳烟,只闻得鸟雀喧。 3)红娘的性格带有下层人民的特点,直爽泼辣,最少对封建礼教的顾忌。但她又是大讲封建“道学”的一个。 三、对杂剧体制的创新突破 5本20折,突破了元杂剧1本4折或2本8折演述一个故事的体例。 在主唱角色方面也有革新。 红娘由“旦徕”即小旦扮演,本是不能唱的。而第三本全由红娘主唱。“闹简”、“赖简” 突破了一本由一角主唱的惯例。 四、以华美清丽为主的语言风格 元曲文采派的代表,朱权把他的曲词风格比作“花间美人”,极言其华美清丽。 善于选择和熔化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语,熔铸成自然华美的曲词。 【正宫】【端正好】碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。 【滚绣球】恨相见得迟,怨归去得疾。柳丝长玉骢难系。恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行,车儿快快的随。却告了相思回避,破题儿又早别离。听得一声“去也”,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌。此恨谁知! /programs/view/1GjpI-7Lvko/越剧) (红云)姐姐,今日怎么不打扮?(旦云)你那知我的心里呵! 【叨叨令】见安排着车儿、马儿,不由人熬熬煎煎的气;有甚么心情花儿、靥儿打扮的娇娇滴滴的媚;准备着被儿、枕儿,则索昏昏沉沉的睡;从今后衫儿、袖儿,都搵做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么,兀的不闷杀人也么哥!久已后书儿、信儿,索与我恓恓惶惶的寄。 《长亭送别》——绝望成就绝美 莺莺强烈的生命意识: 强烈的爱;勇敢的心;敏锐的灵 莺莺潜在的危机意识: 1、“悔教夫婿觅封侯”的忧虑 2、“顺时自保揣身体”的牵挂 3、“栖迟异乡,停妻再娶妻”的担心 两种意识的激烈冲突下,莺莺内心潜在的绝望 “《西厢》之妙,正在于草桥一梦,似假疑真,乍离乍合,情尽而意无穷,何必金榜题名,洞房花烛而后乃愉快也。” ——明·徐复祚《曲论》 “《西厢记》之以《惊梦》终也,未成之作也;此书若成,吾乌知其不为《续西厢》之浅陋也?” ——王
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