《中国古代文学史》1第一二三四章（新）.pptVIP

粤剧对《西厢记》的改编 《俏红娘》（郭凤女、小新马）[DVD].广州：广东音像出版社，2014. 《粤剧西厢记》（王凡石、黄意好、林苑梅）[CD]，广州：太平洋影音公司，2005. 《拷红》（红线女）[CD]，广州：中国唱片广州公司，2011. 《拷红》（卢秋萍）[OL]，中国艺术研究院、广东省文化厅艺术研究所，1985. 《佳期·红娘》（曾小敏）[OL]，广东粤剧院，2010. …… 六、《西厢记》的主题 “愿普天下有情的都成了眷属。” 爱情必须成为婚姻的前提和基础，这是本剧主题的精义所在。 西湖月老祠的对联： 愿天下有情人，都成了眷属； 是前生注定事，莫错过姻缘。 《西厢记》的进步性： 1）男女主人公之间的吸引与选择是双向的，相互的，而且是唯一的，排他的，这与以往男女关系中以男子为中心，女子只是以容貌姿色作为被选择对象的模式不同，双方的地位趋于平等了。 2）他们的互相吸引爱悦有多方面的内容，诸如才貌、情趣、性格以及感情的真诚与共同反叛礼教的精神等等，这就排除了门第、财产与权势的因素，而且也超越了“郎才女貌”的浅层水平，表现出爱情的本质的特征。 3）自由恋爱必然导致自主婚姻，这与封建婚姻必由父母包办的根本原则形成尖锐对立冲突。 “不待父母之命、媒妁之言，钻穴隙相窥，踰墙相从，则父母国人皆贱之。” （《孟子·滕文公下》） 《西厢记》中的“非礼”之举，明显是对封建礼教纲常的公开挑战。 4）男女主人公都把爱情置于功名事业乃至忠孝节义之上，表现出爱情至上的倾向，达到了此前此后的爱情剧不可企及的思想水平。 “并蒂莲花胜过状元及第，何必千里奔波求取虚名” （金批西厢） 第三节 《西厢记》的艺术成就 一、情节结构线索清晰，波澜横生 1、戏剧冲突有两条线索，交错展开，曲折跌宕，产生强烈的戏剧效果。 2、作者善用突转的手法制造波澜，往往因剧中人物的一句话、一个举动，就造成剧情出人意料的突然转择。 二、利用相反相成的原则塑造人物 剧中主要人物的性格都有对立的两面因素构成。 1）莺莺的性格就表现出真假两面。 通过外在的假，更深刻地透视出内在的真。 2）张生的刻画兼顾精傻二端。 “傻角”、精细机灵 [后庭花]若不是衬残红芳径软，怎显得步香尘底样儿浅。且休题眼角儿留情处，则这脚踪儿将心事传。慢俄延，投至到栊门儿前面，刚那了一步远。刚刚的打个照面，风魔了张解元。似神仙归洞天，空馀下杨柳烟，只闻得鸟雀喧。 3）红娘的性格带有下层人民的特点，直爽泼辣，最少对封建礼教的顾忌。但她又是大讲封建“道学”的一个。 三、对杂剧体制的创新突破 5本20折，突破了元杂剧1本4折或2本8折演述一个故事的体例。 在主唱角色方面也有革新。 红娘由“旦徕”即小旦扮演，本是不能唱的。而第三本全由红娘主唱。“闹简”、“赖简” 突破了一本由一角主唱的惯例。 四、以华美清丽为主的语言风格 元曲文采派的代表，朱权把他的曲词风格比作“花间美人”，极言其华美清丽。 善于选择和熔化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然华美的曲词。 【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系。恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随。却告了相思回避，破题儿又早别离。听得一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！ /programs/view/1GjpI-7Lvko/越剧） （红云）姐姐，今日怎么不打扮？（旦云）你那知我的心里呵！ 【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿打扮的娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都搵做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么，兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。 《长亭送别》——绝望成就绝美 莺莺强烈的生命意识： 强烈的爱；勇敢的心；敏锐的灵 莺莺潜在的危机意识： 1、“悔教夫婿觅封侯”的忧虑 2、“顺时自保揣身体”的牵挂 3、“栖迟异乡，停妻再娶妻”的担心 两种意识的激烈冲突下，莺莺内心潜在的绝望 “《西厢》之妙，正在于草桥一梦，似假疑真，乍离乍合，情尽而意无穷，何必金榜题名，洞房花烛而后乃愉快也。” ——明·徐复祚《曲论》 “《西厢记》之以《惊梦》终也，未成之作也；此书若成，吾乌知其不为《续西厢》之浅陋也？” ——王