《中国古代文学史》2第五章-新.pptVIP

第五章 南戏与《琵琶记》 第一节 南戏概说 一、南戏的形成与发展 南戏与北杂剧相对而言，是南曲戏文的简称，特指宋元时期南方地区流行的戏曲形式。 元明清文学课程作业要求（2013级） 选题一： 针对学界关于一个人物形象、一部作品或一个作家的解读争议，说明你的看法。 写作思路：1）找到感兴趣的话题\作家\作品\人物，精读文本； 2）找到并简要列举学界对之不同的解读，说明出处； 3）详细阐述你对这个问题的看法。 非常重要的要求：阅读一手材料；有问题意识和自己的阅读体会；文章详略得当；尽量避免参考学位论文。 列参考文献，字数不限。5月25日交，过期减分。 元明清文学课程作业要求（2013级） 选题二： 改写一个元明清戏曲或小说的片断。 比如：增加一个人物，一个情节片断（如梦境），设计人物穿越，时代、人物的嫁接……均可。但是，不违背作品的整体格调。 具体要求：选择较好版本进行改编，原文太长可以省略一部分，突出改编的部分即可。 必须对改编思路有所说明！！！ 列参考文献，字数不限。5月25日交，过期减分。 3）纯熟的艺术语言。 “用清丽之词，一洗作者之陋。”（徐渭《南词叙录》） 曲白以本色自然为主，而兼有清丽含蕴之美，两者依据不同的人物与环境而有所侧重。 《琵琶》之可法者原多，请举所长以盖短。如《中秋赏月》一折，同一月也，出于牛氏之口者，言言欢悦；出于伯喈之口者，字字凄凉。一座两情，两情一事，此其针线之最密者。 （李渔《闲情偶寄·结构第一·密针线》） 《琵琶记》对后代戏曲发展的影响： （1）对戏曲的社会教育作用的强调。 （2）提高了南戏的文学品味，使南戏由民间进入文人的书房。 （3）为后世写作剧本提供了范本，确立了双线结构。 情节漏洞： 若以针线论，元曲之最疏者，莫过于《琵琶》。无论大关节目背谬甚多，如子中状元三载，而家人不知；身赘相府，享尽荣华，不能自遣一仆，而附家报于路人；赵五娘千里寻夫，只身无伴，未审果能全节与否，其谁证之？诸如此类，皆背理妨伦之甚者。 ——李渔《闲情偶寄·结构第一·密针线》 时空错误： 汉朝没有科举制度，士子当官要通过地方的推举，称为举孝廉。陈留距洛阳仅五百里，何来“千里寻夫”？ * * 南戏的主要流行地区为浙江东南沿海的温州，故又名温州杂剧。温州古名永嘉，故也叫永嘉杂剧。 南戏成熟于南宋中期（12世纪末），早期代表作为《赵贞女》、《王魁》。 “斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。 身后是非谁管得，满村听说蔡中郎。” （陆游《小舟游近村，舍舟步归》） 二、南戏的体制 无论在剧目上，还是乐曲调牌上，宋元南戏与北曲杂剧之间都存在着互相交流与影响的印迹。但在体制形式上，南戏与北剧仍有着根本的区别。 1）剧本的结构体例上，南戏具有开放性与灵活性。体现在篇幅上，可以根据剧情自由伸缩，而且不忌枝蔓，因此都比北杂剧冗长。 2）南戏的角色比较复杂，除了净、末与北剧相同，生与丑是南戏独有的。南戏每本都有生、旦两主角，不仅主角主唱，而且其他角色均可演唱。歌唱形式也很丰富，有独唱、对唱、轮唱、合唱等，十分灵活。 3）戏剧结构方面。南戏以脚色的上场到下场为一段落，称为“出”。第一出是开场戏，叫“副末开场”。由副末首先登场，通过歌唱词曲以及与后台演员互相问答，概括介绍剧情和交代创作意图，又叫“家门大意”或“家门引子” 。 “开场数语，谓之家门。” （李渔 《闲情偶寄·词曲下·格局》） 4）南戏语言和音乐带有明显的地域性特征。 南戏的曲调，主要采自南方的民歌小调。 南曲的组曲不受宫调限制，一出戏可用不同宫调的曲子，只以音乐的接合顺畅为原则。每出不限一韵。 南曲 (轻柔婉转) ，北曲(高亢激昂) 三、创作概况 已知宋元南戏的剧目有244个，有剧本传存的不足1/10。 传世本中仅五种保存了宋元南戏的原有面目：《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》、元本《琵琶记》、明成化本《白兔记》。 《张协状元》时代最早，且完整，是宋代南戏存世的惟一标本。是南戏故乡温州书会的作品，系由民间剧作家根据同题材的诸宫调节目改编而成。 《小孙屠》和《宦门子弟错立身》都是元代的作品，而且不完全，属于节本性质。 钱南扬《永乐大典戏文三种校注》（中华书局，2009年）是现存南戏最重要的文献。 明初编辑的《永乐大典》收录戏文33种，计27卷，今存最后一卷，为三种。 宋代 南戏兴起 元初 北曲繁盛，南戏衰